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大片雲集的七月,最期待這部超級爽片!超級期待

在往年間的7、8兩個國產片保護月,總是被觀眾所詬病。想看的好萊塢大片同步不了,上映的國產片又質量堪憂。

不過這個說法在今年,完全立不住腳。

韓延月初上映的《動物世界》替李易峰打了個漂亮的翻身仗,文牧野的《我不是藥神》點映已然相當火爆,更不用說姜文的《邪不壓正》還在後頭壓陣呢。

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《動物世界》

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《我不是藥神》

而熟悉院線電影情況的小夥伴,看到這裏可能忍不住要問壹句:“還有徐老怪的呢?”

別急,因為他是我們今天的主角——

《狄仁傑之四大天王》

Detective Dee: The Four Heavenly Kings

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系列前兩部的《通天帝國》和《神都龍王》在上映之後,都取得不錯的成績,前者連續三周拿下票房冠軍,後者在2012年拿下6億票房。

而這壹切其實都離不開「狄仁傑系列」的真正意義上的“主角”:導演徐克。

作為香港新浪潮電影代表人物之壹,徐克的作品風格尤為明顯:風格多樣、元素混雜、奇詭艷麗。總結下來大體可以說在兩方面:

浪漫的江湖俠客氣息,以及奇詭無窮的想象力。

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前者毋庸置疑,是徐克電影中最獨特也是最迷人的氣質。

於是在他編劇的作品裏,原本中正平和的金庸江湖,被徐克賦予了古龍般的意境與瀟灑。在那部《笑傲江湖》之中,無論是曲洋劉正風的江上泛舟,還是林青霞塑造的東方不敗,都給予觀眾酣暢淋漓感。

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《笑傲江湖2:東方不敗》

另壹部《新龍門客棧》亦如是。拋開胡金銓原本電影中的多多少少的“忠君”元素,徐克的《新龍門客棧》裏多是俠客的自由意誌與浪蕩江湖

比如風情萬種的老板娘金鑲玉,比如壹個個快意恩仇的江湖兒女。

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《新龍門客棧》

他那奇詭無窮的想象力,對於徐克的江湖俠客氣息同樣是相輔相成的存在,而且不單單局限於畫面與劇情。

想象力對於徐克來說壹直有之,導演處女作《蝶變》引入些懸疑推理的元素,顛覆了中國的傳統武俠電影,塑造出“兼具西方槍手、日本忍者特色的新型中國俠客形象”

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《蝶變》

而這壹切迷人的氣質與特色,在「狄仁傑系列」中同樣壹以貫之,這個系列像是帶有些源自《蝶變》的懸疑推理意味,卻也有了更多的變化和突破。

奇詭的想象力依舊,很多體現在對「狄仁傑宇宙」的奇觀塑造。是《神都龍王》裏壹躍而起的「龍王」,是《通天帝國》中轟然倒塌的「通天浮屠塔」。

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也在對「奇幻事件」的解構與再重組

比如讓人變換外貌成為水怪的“蠱毒”,以及能引人自燃的“赤焰金龜”。

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俠義江湖的集中體現則不再是純粹快意恩仇的周淮安,卻多了幾分有所擔當的黃飛鴻味道。

於是在徐克的俠義精神表達裏,狄仁傑這個既「居廟堂之高」,又「處江湖之遠」的集大成者儼然而生。

在徐克的采訪之中,他曾經提到狄仁傑系列的核心是人物的魅力:

“其實我們追求的還不是每壹部電影裏面給我們的絕對想象不到的世界,而是我們希望在到這個人,在處理我們期待的故事的壹個事情裏面,他所表現出來他的魅力,跟他跟我們熟悉的那種很好的東西,其實這些事情最重要。”

而在整個系列的塑造中,《神都龍王》與《通天帝國》在兩個時間節點上,恰好塑造了兩個不同時空裏統壹又截然不同的狄仁傑

《通天帝國》之中,劉德華精純演技下展現出來的狄仁傑,流露出種種不壹樣的氣質:熱血沈澱、穩重不止甚至於深沈,正義感已然消逝,似乎多了幾分悲憫。

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而《神都龍王》的趙又廷,演繹的卻又是初出茅廬的狄仁傑。

此時的他雖略顯青澀內斂,處事穩重不張揚,但滿腔天下正道於心,蠢蠢欲動,如壹顆璀璨明珠般不可遮掩。

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兩個狄仁傑在不同演員的演繹下呈現出各自不同的風格,也同樣精彩,但其實還不夠。

觀眾覺得不夠,導演也覺得不夠。狄仁傑不僅僅如此,他仍需要更豐富、更深沈、更有魅力

於是這壹切,將在《狄仁傑之四大天王》這個故事中體現。

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從時間線上,《四大天王》發生在《神都龍王》之後。狄仁傑大破神都龍王案,獲禦賜亢龍鐧,並掌管大理寺。

但這亢龍鐧對於狄仁傑來說,並非是壹味的好事:“妳拿這亢龍鐧,到底是福是禍?”

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手中權力越大,卻也愈發輕易觸碰到更深處的黑暗與糾葛:“有人遭亢龍鐧所傷,寡人命狄卿,即刻交出亢龍鐧。”

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如何找尋到幕後真兇,同樣是這壹部中狄仁傑不得不為之的事情。

而因為這種種矛盾復雜的糾葛,所牽連出壹連串角色的命運,更是其重中之重所在。

在過往案件中與狄仁傑出生入死並肩作戰的尉遲真金,在這次風波中,卻因為各自政治立場的不同,關系變得尤為微妙。

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沙陀忠與狄仁傑之間毋庸置疑的足夠信任,但聯想到多年後《通天帝國》裏巨大的變化,又不由得令人想起這關鍵轉折,是否就在《四大天王》之中?

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新角色圓測大師(阮經天飾)和水月(馬思純飾)的加入,給原本已然撲朔迷離的故事,更是增添幾分迷霧。

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當然,最大的戲劇性與變化,還是源自於故事的主人公狄仁傑,電影預告片裏有這樣壹句話:

“每個人心中都有壹只惡鬼,惡鬼纏身,身不由己。”

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最新的預告之中,也壹直昭顯著「心魔」這兩個字

那始終縈繞在狄仁傑心頭的「心魔」到底是什麽?這是否是狄仁傑壹直以來面臨的最大挑戰?

這些問題是《四大天王》的引人入勝利所在,也是需要等到電影之中,才能夠尋得真正的答案。

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而回歸到徐克導演本身,卻仍舊有不少言語可說。除了他作品表達上波瀾的才氣之外,讓人難忘的是他對行業技術的推動、電影拍攝技術的探索以及對電影拍攝規劃的革新。

奇幻片這個類型在國產電影中壹直是個稀缺的存在,壹方面沒有好的故事,壹方面也沒有足夠的電影工業能力支撐;

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但在徐克這裏,卻能夠有肉眼可及的變化與進步。

十多年前有《蜀山傳》,十多年後的今天已經有視效故事結合、世界觀成立、逐漸系統成系列的「狄仁傑」。這些源自徐克精神世界中獨屬於他的波瀾壯闊與美麗,在現在電影工業的“造夢”之下,逐壹來到我們眼前。

於是,到這些震撼人心的視效畫面基於最引人入勝的故事,相輔相成之下成了銀幕之中的《四大天王》。

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而這種能給到觀眾媲美好萊塢特效的視覺效果,似乎也是獨此壹家。稱得上大制作大場面,也撐得起國產電影工業的頂尖發展水平。

徐老怪仍舊在給予我們驚喜,他也仍然值得我們期待。所以,別錯過這部超級爽片了~

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