電影愛好者
当前位置:電影愛好者 > 電影資訊 > 正文

《小偷家族》:這碗拙劣的心靈雞湯,實在是配不上金棕櫚的水平

從題材到構圖,日本當紅導演是枝裕和都讓人想起小津安二郎:

《小偷家族》:這碗拙劣的心靈雞湯,實在是配不上金棕櫚的水平

對比

但對於“小津接班人”的說法,是枝裕和總是矢口否認。

《晚春》(1949)女兒對父親再婚表現出強烈的嫉妒和憤怒,父親嫁女後欣慰地削蘋果,突然停住———

《小偷家族》:這碗拙劣的心靈雞湯,實在是配不上金棕櫚的水平

晚春

舉頭削蘋果,低頭思丫頭!

蜿蜒而下的果皮、白皙的果肉象征華美的和服在新婚之夜的瓦解。不無曖昧的父女情表達得如此真摯、細膩,放眼世界,唯有小津。

除卻這些細節上的火花,小津的作品美得太空洞,人物太扁平。很可能是這壹點,讓是枝裕和更傾向表現復雜人性的成瀨巳喜男(代表作《放浪記》、《女人步上樓梯時》),用他的話來說,“成瀨對人性的認知更為黑暗”。

是枝裕和起點極高

佛教“諸行無常”的觀念對日本文化影響很大。後宇多天皇的北面武士、大作家吉田修好說:“人世無常,方覺得奇妙無窮。”

正因為深刻認識到生命有如櫻花般淒美、短暫,日本人才會拼命工作、向死而生,成瀨巳喜男、深作欣二等人的作品充滿昂揚向上的奮鬥姿態。

是枝裕和起點極高,處女作《幻之光》(1995)呈現生命之絢爛、死亡之靜美,自然、深情,令人擊節:

《小偷家族》:這碗拙劣的心靈雞湯,實在是配不上金棕櫚的水平

幻之光

生命無常,女主背負奶奶獨自離家出走、自戕的童年陰影;好不容易有了溫馨、可愛的小家庭,丈夫又毫無征兆、理由地自殺。排解這壹切,成了女主無法繞開的人生難題。

《步履不停》(2008)喪子之痛在平凡歲月中延伸,然而,回憶中還有催人奮進的青春舞曲;

《如父如子》(2013)精巧、華美,本土大賣32億日元;

《海街日記》美輪美奐,櫻花大道、和服、煙花,人情、人性、人體和古都鐮倉壹樣美不勝收。

人生不如意,十之八九。是枝裕和的超越表現在,除了美的外在,絕不回避生命中的苦痛:不負責任的父親拋家棄子,與情人出走,母親幹脆把三個女兒留給外婆照顧。父親去世後,三姊妹將同父異母的妹妹接到鐮倉,又壹出溫馨的家庭戲。

影片的構圖、光線運用達到很高的水平,相伴而行或山間小道上的鏡頭看似平淡,其實都經過精心調度,務必呈現人物最美的瞬間,畫面務求精致、精美:

《小偷家族》:這碗拙劣的心靈雞湯,實在是配不上金棕櫚的水平

吃飯的鏡頭很多,絕非簡單的重復,優雅地享用精美的食物,幾乎成了日本治愈系電影的規定動作。

大姐先是厭惡父親:“即便他曾經很親切、很和藹,說到底也不過是個惡劣的父親罷了。”後來改口:“他雖然不是個好父親,但也許是個好人也說不定呢。”

看到這裏妳就明白,導演喜愛成瀨巳喜男也只是葉公好龍。蜻蜓點水地觸及人性黑暗,莫名其妙地輕松化解、撫平人物內心的巨創,對小津的超越何其有限,必然滋生更多的不滿。

是枝裕和覺得廣瀨鈴扮演的四妹有壹種獨特的孤傲感,那種純真卻又和人有點疏離的感覺很棒。類似獨自承擔家庭重任的大姐香田幸(綾瀨遙飾),導演用力過猛,演員方寸大亂,壹看到這兩個演員水汪汪的大眼睛使勁放電就各種違和各種尷尬。她倆結伴跑到山巔大罵父親“八嘎”,與其說人物以此傾瀉內心的壓抑,不如說是導演對觀眾的敷衍:

《小偷家族》:這碗拙劣的心靈雞湯,實在是配不上金棕櫚的水平

小偷日記

這是壹部好的壞電影:好在直面日本底層社會的悲哀,壞在制造虛幻的泡沫和童話遮蔽現實的風雨。

信代心疼地抱著女孩:“他們說喜歡妳才會打妳,是假的。真正喜歡妳,會像這樣,抱著妳。”

《小偷家族》:這碗拙劣的心靈雞湯,實在是配不上金棕櫚的水平

安藤櫻竭盡全力拯救這個極為煽情的段落,給人的感覺還是很假,太過直白。

母愛是用行動讓孩子自己體會到差異,需要大量真實可信的細節,導演選擇這種簡單、粗糙的方式,固然可以贏得部分觀眾的喝彩,藝術品質卻大打折扣。

柴田治這壹父親角色自相矛盾,堪稱影片最大的敗筆。愛心滿懷,卻又教唆未成年人犯罪,男孩表示不滿,他解釋說:小女孩參與偷竊,給家庭做了貢獻,她會覺得自在些。

藏屍冒領養老金可以理解,人艱不拆;然而,讓幼女偷雞摸狗,實際上是壹種更可怕的家庭暴力,女孩的人格、性格勢必全面扭曲。

對弱者的同情,必須保留必要的克制和分寸,壹旦泛濫成災,用拙劣的心靈雞湯沖淡殘酷的現實,不僅是藝術上的墮落,更是對觀眾智商的侮辱。

導演的創作初衷來自壹則關於小偷的新聞報道:“這個小偷家族偷的物品有釣竿,而釣魚是他們的業余愛好。這個細節讓我覺得既悲哀又美好。生活就是這樣,千瘡百孔之中也會有美麗的瞬間,我想捕捉的正是這些瞬間。”

信代在風俗店上班,結識了英雄救美的柴田治;亞紀在風俗店上班,沒有不堪和苦痛,跟信代壹樣收獲了真愛:像嬰兒壹樣趴在她腿上靜靜療傷的“4號”客人,幹凈、體面,柔情如水;兄妹盜竊被發現,店家反倒贈送食品,好言相勸:”別讓妹妹幹這個。”

慣偷對男孩的性啟蒙教育如捐捐細流,自然而然,完全是專家水平……

太多“美麗的瞬間”,太多的美好,這種意淫出來的童話世界,何以產生“小偷家族”?

教唆兒童盜竊的罪惡,以及這種罪惡對兒童心靈的巨大傷害,比誘拐兒童,讓他們乞討賺錢還要可惡。

同樣是表現底層困境,《佛羅裏達樂園 》的母親從事非法活動都拒絕女兒參與,這才談得上母愛,這樣的付出和犧牲才有意義。

總體而言,是枝細膩、從容、精致,平淡中有凹凸、起伏,就是不夠大氣,螺絲殼裏做道場,缺乏日本黃金壹代的視野和深度,《幻之光》表現的生命悲劇意識,那種迷人的模糊和不確定性,如同幻之光壹樣曇花壹現:

《小偷家族》:這碗拙劣的心靈雞湯,實在是配不上金棕櫚的水平

幻之光

國家不幸詩家幸,反之亦然。日本新生代對苦難缺乏切身感受,呈現人性人情的細膩、幽微之美,是枝已是最佳代表。

從編導、評委到觀眾,這都是壹個普遍平庸的時代,優秀如是枝裕和,也無法抵禦雞湯的誘惑。

​《佛羅裏達樂園 》在奧斯卡顆粒無收,李滄東冷硬、尖銳的《燃燒》,在戛納只有口碑和費比西獎的安慰,奈何?

未经允许不得转载:電影愛好者 » 《小偷家族》:這碗拙劣的心靈雞湯,實在是配不上金棕櫚的水平

分享到:更多 ()

评论 0

  • 昵称 (必填)
  • 邮箱 (必填)
  • 网址