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比演好反派更難的,是演回好人

又壹部翻拍自韓國電影的國產片上映了。不過這壹次的改編,總算是把本土化做得到位了。

對,我說的就是正在上映的《“大”人物》。

比演好反派更難的,是演回好人

不過我有點不太理解的是,影片在宣傳的時候,竟然把“包貝爾挨揍”當成大看點。

於情於理,誰會想去影院看某位演員挨打啊!反派太壞太欠揍,扮演反派的演員就活該被打嗎?我們還是不是文明世界、法治社會了?

包貝爾去《吐槽大會》上也拿這個自黑,說“(王千源)壹看劇本裏全是打我的戲,就愉快地答應了。”可以說是很有娛樂精神了

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玩笑歸玩笑,但王千源接演《“大”人物》的真正原因肯定不是因為能揍包貝爾,就像觀眾不會因為能看到“包貝爾挨揍”就買票去看這片壹樣。

這裏,就不得不說說王千源在《“大”人物》中扮演的男主角孫大聖。

韓國原版電影《老手》裏,男主角由黃政民扮演。正是憑借著這個角色,黃政民第二次獲得了韓國百想藝術大賞最佳男主角的提名。

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韓國電影《老手》劇照

當時跟他壹起入圍的還有李秉憲(《局內人》,最終獲獎)、宋康昊(《思悼》)、劉亞仁(《思悼》)等。不用多說妳也能明白,這個角色設定與黃政民的表演有多麽優秀。

無論是《老手》還是《“大”人物》,影片的成功的關鍵就在男主角身上。而男主演能不能讓壹個極富正義感、使命感的普通刑警角色立起來,又是這個關鍵的關鍵。

《老手》中的黃政民顯然是成功了。看過《“大”人物》之後,我覺得王千源不僅成功了,還給了我更多的驚喜。

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第壹次記住王千源的表演,還是因為楊亞洲導演的兩部電視劇:《空鏡子》和《浪漫的事》。

《空鏡子》中,他出現的時間不超過十分鐘,扮演女主角孫燕的相親對象之壹陳果仁。就在這幾分鐘時間裏,他就演活了壹個有潔癖、愛挑剔還愛打探別人隱私的小氣男人。

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《空鏡子》中的王千源

再到《浪漫的事》,王千源的戲份多了壹些,成了三女兒宋風(張延 飾)的男友,壹個說話結巴的環保主義者。因為這部劇當年播出後還是挺火的,以至於有人以為王千源本人真的有口吃。

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豆瓣上,電視劇《浪漫的事》劇照下的評論

這兩部劇裏,王千源的戲份都不算太多,但是他完全靠表演讓觀眾記住了他。很多年以後,在被問到給年輕演員的建議時,他說:“珍惜妳的每壹個角色吧。其實所有的大角色都是從小角色或者每壹場戲來的。”

雖然是畢業於中央戲劇學院,但是王千源並沒有壹上來就演上主角的好運氣,而是從男九號、男八號、男七號、男四號,壹步步摸爬滾打成挑大梁的男主角。

當然,王千源也不是壹開始就明白這些,大學畢業後被分到了中國兒童藝術劇院的他也迷惘過。

那時,接受了四年專業的表演訓練之後的王千源,很長壹段時間裏是在舞臺上演大樹、演狐貍、演狂風,這讓他覺得自己的表演毫無用武之地。

但其中壹次演出的經歷,卻讓他觸動很深。那次表演臺下的觀眾是壹群有智力缺陷的孩子。表演結束後,這些小觀眾圍著“貓頭鷹爺爺”“石頭哥哥”們真情實感地流淚。

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參加《表演者言》時,王千源說了很多關於表演的體會與想法,沒有套話,全都是實打實的經驗之談

他們的淚水使得王千源驚覺,過去的自己是把世界上最真摯的觀眾拋棄了。在那之後,他對自己的要求是,要麽就別演,要演就要對得起觀眾,“他用生命去看,妳用生命去演。”

重新理解了表演與演員之後,王千源也終於遇到了《鋼的琴》中東北下崗職工陳桂林這個角色。

王千源是遼寧沈陽人,本來就對東北那個環境很熟悉。他很快就決定接下這個角色。即便是影片之後遭遇了資金不足,壹天只能拍壹條,他也沒有想過退出。

這份堅持,讓王千源憑借《鋼的琴》拿到東京國際電影節的最佳男主角。

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《鋼的琴》劇照

得獎後沒多久,原本對“影帝光環”抱有更多期待的王千源冷靜下來,“拿獎的時候,這個事情其實已經翻篇了”。在他看來,重要的是“不要老記住得獎的感覺,妳要記住怎麽樣得到了這個獎項的,那個感覺是最重要的。”

堅持去體驗生活,去挖掘角色的內心,提前著手準備,踏踏實實地表演,按照這樣的創作模式完成的表演能夠得到觀眾和業內的肯定——這是王千源成為東京電影節影帝後收獲的最重要的經驗。

2014年的《繡春刀》是王千源第壹次拍武打戲,而讓他決定接下這部戲的,就是他想要挑戰這種未知。為了演好“大哥”盧劍星,他提前三個月就開始練習影片中的武術基本動作。

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不僅是武打戲,他還不斷去思考古裝戲應該怎麽去演。從古代人應該怎麽坐臥行走,經常練武的人整體會是壹種什麽形態,到粘上胡子之後人應該怎麽說話,事無巨細。

到了《解救吾先生》,王千源又迎來了全新的挑戰:第壹次出演大反派。

其實,《解救吾先生》留給王千源的角色準備時間並不算長。在看過人物原型綁匪的錄影帶以及其他資料之後,王千源很快就捕捉到這個角色最核心的特質:猶如城市裏壹個饑不擇食的豺狗、喪家之犬,見誰綁誰,見誰殺誰,沒有什麽規則。

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為了演出綁匪華子的兇悍、殘忍,他在片場跟扮演受害者吾先生的劉德華幾乎沒有什麽寒暄,“因為我是匪,他是我的人質。”

而在拍攝華子行刑前的戲份時,王千源直接熬了個通宵,然後通過狂喝咖啡、跑步來脫水,讓自己在外形上看上去更加枯槁。

這個角色僅存的人性與良知也同樣在這段行刑前的表演中得到呈現。拍攝時,包括導演丁晟在內,很多在現場觀看的人都哭了,而王千源當時的感覺是,自己算是交差了。

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拍攝《解救吾先生》時,演完這場後,片場很多人都哭了

《解救吾先生》的華子讓王千源收獲了金馬獎最佳男配角的提名,也讓他在這幾年裏成了新的華語電影反派代言人。

在《破·局》裏虐過郭富城之後,王千源就直言不諱地說:以後真的不想再演壞人了。跟所有演員壹樣,他也擔心自己的表演與形象被標簽化、模式化。

終於,《“大”人物》讓王千源如願了:這壹次他不僅不再演反派,還是在影片中暴打反派的“超級警察”孫大聖。

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之所以說孫大聖是超級警察,跟他的名字與孫悟空之間的相似性關系不大,主要是因為作為警察的孫大聖不僅腦子轉得快,身手也了得。

經過《繡春刀》《解救吾先生》《破·局》等影片的磨練之後,王千源對於動作戲顯然又有了新的理解。

拍《繡春刀》時,王千源給自己第壹次拍得武打戲打了及格分。不過他那時也吐槽過自己,經常拍起動作戲來,就光想著記招,“像背題壹樣,就沒有表演那種感覺了。”

對於《“大”人物》,王千源又對自己的動作戲提出了更高的要求:要幹凈利索。而對於文戲,王千源的處理仍舊是壹如既往地得心應手。

要跟罪惡與不公正硬磕到底的主角,必然得有勇有謀。孫大聖並不是只有壹身好功夫的警察,他還是壹個擁有小人物智慧的普通人,壹個好丈夫、好爸爸。

孫大聖之所以沒有被金錢與權力腐蝕,也正是因為他知道小人物的生活是如何的不容易。而對王千源來說,在對小人物的理解和把握上,他從來沒有讓人失望過。

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電影中,孫大聖與趙泰在夜店中的第壹次碰面是壹場重頭戲。

這次的針鋒相對中,兩個角色不僅要展現出各自的特質,也要通過這場戲確立他們之間的矛盾:小人物與大人物的矛盾,善待弱者與欺淩弱者的矛盾,善良與邪惡的矛盾。

在這場戲裏,面對趙泰的挑釁,孫大聖始終保持著微笑。從壹開始的避免矛盾,到看似不經意的言語諷刺,再到他對於趙泰欺淩弱者行為的鄙夷,孫大聖對於趙泰的態度已經足以說明他的人物特點。

而觀眾看到這裏,就已經明白:孫大聖與趙泰之間必有壹戰。

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雖然並沒有裸露戲份,但也不難看出這部電影裏王千源的身材真的保持得非常好。(完全沒有拿王硯輝老師做對照組的意思,他在這部電影裏超可愛)

在拍攝動作戲的過程裏,王千源說他每壹天都是膽戰心驚,“怕打到別人,怕弄傷自己,怕動作不夠漂亮。”

他話說得謙虛,但在觀眾看來,《“大”人物》裏王千源的身手絕對不亞於練家子。

電影中,無論是孫大聖抓住高速駕駛的車不放手,還是被趙泰摔到擋風玻璃上,王千源全都是自己來。

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《“大”人物》動作特輯中,王千源在拍完各種動作戲份之後最經常說得是:再來壹條吧

為了拍好動作戲,王千源進行了嚴格的體能訓練,每天堅持有氧運動,就算是拍完夜戲也還得練會肌肉。

而王千源的對於自己的這種要求,與角色本身的設定也是不謀而合的。壹個為了正義與責任,敢於挑戰“大人物”的警察,必然是不會輕言放棄的人;正義與邪惡的對決,也必須要酣暢解氣。

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影片最後,孫大聖與趙泰之間的廣場對決,果真沒有讓觀眾失望。孫大聖在被打倒與站起來繼續戰鬥的循環中,用他的拳頭,宣泄了觀眾心中的不平與憤懣。

正是因為了解孫大聖這個角色,了解孫大聖與趙泰的武力對決對於觀眾情緒釋放、影片的主題提升有多麽重要,王千源才會如此重視他在影片中的動作戲表現。

甚至可以說,孫大聖打得漂亮、有力,就代表著小人物、代表著正義的勝利。

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也是在《表演者言》那個節目中,王千源還說過壹句話,“妳老想演那種好的角色,或者很重的角色,它要是壹輩子不來呢,妳就壹輩子不好好演嗎?”

對演過小角色也演過小人物的王千源來說,他已經明白,很多時候,問題的關鍵不在於角色,而在於演員自己。只有演員自己不給表演設限,他的表演可能性才會沒有限制。

從《繡春刀》裏第壹次演武打戲,到成為動作片裏挑大梁的男主角,王千源靠得不是武學天賦,也不是技術外掛,而是實打實的汗水與努力。

從能拍打戲,到把打戲拍得賞心悅目,王千源用作品與表演證明了他的勇氣與突破。對他這樣的演員來說,沒有眼高手低的超越,只有腳踏實地的無限可能。

希望,更多的演員,也能夠明白這個道理吧。

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