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妳不敢回家的原因,壹半都在這

這幾天微博有壹條讓Sir哭笑不得。

妳不敢回家的原因,壹半都在這

大齡未婚女青年,居然為躲避催婚,要求春節值班。

居然領導還不批……

全家催婚這事是有多可怕?

面對孩子們“故意型失陪”的選擇,借用壹部日劇名最貼切:

逃避雖然可恥,但是有用。

承認吧,自從長大離家,妳就再也難找與父母當初那麽親昵的時光。

而當妳也有了孩子,孩子與妳的親密時光也不過就是6歲前……

家庭是不斷分裂的,這是常理。

孩子與父母之間,隨著時間,也會慢慢分裂成不同的平行空間。

長大後,或過著與父母重蹈覆轍的日子,或過著與他們截然不同也無法彼此理解的生活。

這種會讓情感停滯不前的尷尬,誰懂化解?

很多人每年回家,與家人的問話就剩下“天氣好不好”“工作還行嗎”……

這無奈,總讓人想起是枝裕和。

在是枝的電影裏往往,“家庭”有多少留白,就有多少遺憾。

《步履不停》裏的家庭看似和睦,但家裏卻缺失了壹個重要的角色。

兒子。

家庭裏的次子,橫山良多(阿部寬 飾),在哥哥忌日這壹天,帶著妻子孩子回了壹趟老家。

開始,大家都以為這將是壹次愉悅的夏日旅行。

但剛上電車沒多久,老公良多就抽出手機看晚班車的車次……

逼不得已回家,迫不及待離開。

為什麽?

因為他知道,爸媽和自己都沒緩過來。

大哥去世後,父母的內心還停留在喪子的巨大失望中。

雖然還剩壹個兒子,可次子良多在家庭裏的地位還是差那麽壹點。

他沒有死去的大哥聽話,也沒有他優秀。

大哥壹走,甚至比生前更多地得到了父母的關愛和思念。

良多,這個活著的兒子,仿佛可有可無。

壹方面,他事業不行,還壹意孤行,不算什麽合格的丈夫;

另壹方面,他心裏還殘存著壹些少年的叛逆,總不願繼承家業。

他想活出存在感,在妻子面前,更在父母面前。

可這麽糾結的心理,如何做到兩頭討好?

生活的細節真是魔鬼啊——

壹家人開心地做小零食,良多在旁邊看著。

妳不敢回家的原因,壹半都在這

小侄子用糯米粉,捏了壹個大便秀給外婆看。

良多插嘴說,我小時候也捏過呀……

……可全家人沒壹個搭腔。

妳不敢回家的原因,壹半都在這

友善沒人理,那發怒呢?

良多跟父親因為壹件事爭論起來,打翻了面前的麥茶。

妳不敢回家的原因,壹半都在這

都知道他不容易,但妳讓家人輕易地表達理解也很尷尬啊。

看他不快,大家紛紛撤走,留下他壹個人在原地,面對尷尬的空氣。

我是個不合時宜的人嗎?我是嗎?

相信很多和良多境況相同的人,都如此問過自己。

可越這麽覺得做人無趣,在他人面前便更容易顯得無趣。

越覺得自己尷尬,那麽問出的每壹句話,更是尷尬。

妳不敢回家的原因,壹半都在這

良多搜尋記憶,找尋著老父的頻道,兩人卻總是寥寥幾句就沈默不語

家庭是這種東西:

越疏離,話越少。最早是童言無忌,青年時是直言不諱,再往後,慢慢都會變成小心翼翼地迂回試探。

試探著試探著,終於在彼此的人生中慢慢失陪。

是枝裕和的另壹部《如父如子》裏,失陪的是父親

他也叫良多(福山雅治 飾),壹名社會精英,高等學府的畢業生,大企業的建築師。

在這位“良多”身上,我們能看到許多中產父親的影子。

社會上各方面都得體努力,偏偏對家人不太上心。

平日回家已經很晚,周末也自願加班。

嘴上總說著:

“星期天要能陪陪他就好了,等這個項目結束吧,應該能抽點時間吧。”

可妻子早就對他的承諾嗤之以鼻。

這六年來妳壹直都在說著同樣的話呢

兒子慶多,六歲了,壹家三口還沒有壹次出門露營。

為了升學,小小的慶多不得不在面試官面前撒謊。

– 妳沒和爸爸壹起去野營過吧

為什麽要那樣說呢?

– 補習班的老師讓說的

失陪,甚至成了壹種父子間的默契。

父親良多真的忙到壹個下午也沒有嗎?不見得。

兒子慶多真的相信父親忙到陪不了自己嗎?應該也不見得。

倒不如說,父親故意和兒子保持著距離,兒子也同時默契地感知了這壹點,習之為常——

爸爸好像連洗澡,都不想和我壹起呢。

在亞洲人的觀念裏,父與子是不易親近的。

我在上,妳在下。妳做好了我只是看,妳做壞了我便罵。

有人會諷刺說,是喪偶式老公和詐屍式管教。

諷刺歸諷刺,可這劣習源遠流長,甚至形成了某種宿命的傳遞。

每壹個在年少時沖動地反抗過父權的男孩,在長大後,往往也默契地繼承過父權的接力棒。

我很忙,所以。

我得養家,所以。

妳有媽媽,所以。

還有只有我才能做的工作等著我呢

父親這個職責的作用,就像壹臺無影燈,只是存在就可以了——既然前面有壹位父親的影子也這樣,那麽,就繼續這樣吧。

父親也是無人能取代的工作吧

妳不敢回家的原因,壹半都在這

可我們可以僅僅批評良多嗎?

“父親這個工作無人取代”,這話真能說服所有的缺席爸爸嗎?

“無人取代”不見得是個好詞。

因為無人取代,也就無從比較和競爭,當然就成了壹份最被輕視的“工作”。

現代人的工作都是求回報的,物質回報,名譽回報,成就感回報……妳還不能讓他等,得快速回報,急功近利。

相比較,父親這份“工作”的成就感回報太久。

母親這份“工作”,又何嘗不是?

好父母,每個家庭都需要,可每個公司都不想要。

《無人知曉》裏,失陪的是壹位母親

母親(江原由希子 飾)把四個孩子扔在家裏不管了。

白天,媽媽早早地出門去百貨商店工作,留下長子明(柳樂優彌 飾)帶著三個見不得光的弟弟妹妹,藏在家裏。

妳可能說,媽媽忙就體諒壹下嘛,家裏玩不也是壹種悠閑的活法嗎?

不,在家裏待著可是有紀律的——

為了避人耳目,不能大聲吵鬧,也不能出門,連陽臺都不準出。

他們接觸不到外面的世界,晚上回到家的媽媽惠子,就是他們全部的世界。

盼望媽媽回家的孩子,慢慢都練成了千裏眼順風耳。

隔著幾百米,就能分辨出媽媽歸家的身影。

孩子們把手放在門把上,聽著逐漸清晰的腳步,在鑰匙插進鎖孔前的壹瞬間把門打開,只為給媽媽壹個驚喜。

早上睡醒了,他們也不想驚動媽媽,只是目不轉睛盯著看……

抓緊看呀,因為媽媽壹醒,就會離開了。

其實惠子早就醒了,她雖然閉著眼,眼角卻有淚。

“故意型失陪”是貶義詞,卻也是個無奈的貶義詞。

太多成年人的不得已,是真不得已。

有些工作不能不做,有些應酬不能不去,有些加班不得不加……

失陪孩子的失落,也是真失落。

他們變得聽話,卻並不是真正的懂事,他們哪裏看得清那許許多多生活中的不可抗力。

重提電影裏壹個動人的小細節:

在媽媽惠子離家的壹段時間,孩子們想媽媽了,會尋找和媽媽有關的物件。

大女兒習慣去聞媽媽的指甲油。

等到媽媽真回來了,她仍然不敢相信眼前的媽媽是真的,居然又去聞指甲油。

有時,父母的失陪是為了能更長久地呵護孩子。

但在孩子的印象裏,愛的面目逐漸模糊,所以才要壹而再、再而三地反復確認這份幸福。

在是枝裕和的電影裏,家庭成員們總會獲得壹段特殊的“留白”時光,讓他們不經意地,找到和彼此和解的方式。

在《回我的家》裏,父親良多(又是壹位“良多”,阿部寬 飾)理解不了女兒古靈精怪的想法,而女兒也百般抗拒著成年人對她的世界的指手畫腳。

終於有壹天,兩人結伴回老家。

老家節奏慢,交際圈陌生,兩人不得不天天待在壹起。

待著待著,有壹層隔膜就融化了。

之前與父親相處方式格外生硬的女兒,居然會在買了驅蚊貼後,尾隨著父親,偷偷給他貼在後背上。

良多也會突然回過神,開始四處張望,尋找女兒的身影。

與自己父親相處也不愉快的良多也變了。

給父親按摩時,他偶然發現父親腿上不知什麽時候留下的疤,會小心翼翼地撫摸著,思忖著。

妳不敢回家的原因,壹半都在這

其實,治愈相處問題的藥方,只能是相處本身。

所有是枝裕和的電影,其實壹直有壹個母題:

不是血緣,而是陪伴

《小偷家族》裏的家庭,就是由壹群毫無血緣的人組成。

這組來自底層的奇葩家庭,每個人都曾有缺失“家人”的經歷。

被撿到的哥哥妹妹,缺少了應該陪伴自己的媽媽;年邁的婆婆,失去了老伴;而作為“媽媽”角色的柴田信代,因為丈夫“責任”的缺失,也壹步步邁入了人間的羅生門……

但,就在這個百樣缺失的家庭裏,有壹種東西特別珍貴,叫:

不留白的陪伴。

有了它,什麽血緣關系、結婚證書、親子鑒定……世上所有的官方“親情證明”都無足輕重。

舉壹個例子——

這個千瘡百孔的爛家庭,策劃了壹次海邊旅行。

妳不敢回家的原因,壹半都在這

吃的,是窮兮兮的自帶玉米和炸雞塊。

妳不敢回家的原因,壹半都在這

遊泳衣,是超市偷的。

可他們有感到任何的窘迫嗎?

沒有,只有跨越心靈的自由溝通。

毫無血緣的“父親”,在海裏跟“兒子”私密地聊起了男人間的性教育。

妳不敢回家的原因,壹半都在這

“小姨”帶著撿來的“外甥女”,在海邊放肆地玩水。

“外婆”看著五個毫無血緣的親人,說出了無比真摯的“謝謝妳們”。

很多家人都不知道壹個道理:

血濃於水,而時間濃於血。

曹操說,譬如朝露,去日苦多。

如果這句形容人生苦短的詩也可以形容親情,那麽前面多次出現的“良多”,說不定就是某種巧合的暗示。

讓“好的陪伴時刻”壹些吧。

生而為人,我們最缺的就是時間。

而我們最忽略學習的,也是親情的時間管理。

於是,父母忙而子女孤。

於是,子欲養而親不待。

三年之後,父親去世了

我壹直沒和他去看足球賽

總是和父親爭吵不許的母親

追隨父親之後走了

我沒有實現她坐車的夢想

妳不敢回家的原因,壹半都在這

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