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哪兒來這麽多黑馬?只是吹得好罷了!

想想也覺得蠻可笑的,自從2006年《瘋狂的石頭》成為壹代經典之後,絕大多數大陸新導演的商業處女作都非常喜歡嘗試結構性的黑色喜劇,仿佛不做“石頭”的徒子徒孫就進不了電影市場壹般。

然而,這些所謂的新人導演作品中卻鮮有佳作,從《瘋狂的石頭》的第壹部跟風爛片《倔強的蘿蔔》開始,我們每年都可以看到壹兩部制作粗糙、劇作簡陋並且自以為是的同類型作品,不過,這些這幾年,到也有人完成了壹些不錯的花樣。

忻鈺坤的《心迷宮》、楊慶的《火鍋英雄》、李雨禾的《提著心吊著膽》甚至劉健的動畫《大世界》都是其中不可多得的出色作品,這些導演在研究同類型作品並且保證劇作完整性的情況下還加入了相當濃重的個人風格,既沒有被類型的規則所束縛,也沒有陷入個人思維的擰巴之中,但是,這都不是重點。

因為今天要和大家聊聊的是壹部介於爛片和佳作之間,讓人不忍罵更不想誇獎的電影————《無名之輩》。

作為話劇導演的饒曉誌,在去年年年初,效仿開心麻花拍攝了改編自自己創作的同名話劇的電影作品《妳好,瘋子》,影片雖然口碑壹般,票房極差,但是個人倒是很喜歡,畢竟壹個單壹空間的群戲能夠在保證不無聊的情況下讓我在結局有那麽壹絲的感動還是很厲害的,而且演員的表演確實非常出色,尤其是萬茜。

不過,饒曉誌在本片中倒是極大程度上克制住了自己作為話劇導演的種種問題,使得影片還是具有壹定的電影感和觀賞性的,不過可惜的是,他的某些優點並沒有保留到第二部作品之中。

《無名之輩》在我看來是壹部相當平庸的作品,表達的主題平庸,劇作平庸,視聽平庸,敘事手法平庸,甚至連導演那嚴重的自我感動都非常平庸,而如此平庸的壹部作品居然在稿件中屢屢出現”笑中帶淚的年度黑馬”的字眼,讓人不免地對今年國產片的整體水平表示悲哀。

當然,最讓我感到悲哀的是,《無名之輩》裏面就沒有任何壹絲讓我感到驚喜的地方。

簡而言之,《無名之輩》講述的是丟失的土槍引發的不同角色之間的愛橫情仇,編制壹出荒誕卻又笑淚並存的眾生相,詮釋著無名之輩們是如何努力活著的生命圖景。其實仔細想想,影片故事的整體感覺倒是和前兩年曹保平、張天輝的作品《追兇者也》頗有幾分相似,只不過,《無名之輩》在包裝上似乎還要更加商業壹些。

不過,這些並沒有讓《無名之輩》達到優秀的程度。

《無名之輩》嚴格意義上來說,都不能被稱之為壹部結構性的喜劇,壹般的結構性喜劇的創作基礎是幾條故事線之間互相聯系,卻又保留巨大的懸念性,人物、事件互相交織,並且運用巧妙的巧合來達到取悅觀眾的目的,忻鈺坤的《心迷宮》就是這類作品之中的扛把子。

而《無名之輩》則不同,影片看似多線敘事,看似人物眾多,看似線索錯綜復雜,其實卻完全沒有建立起來不同故事線和人物之間的聯系以及故事線彼此之間的信息傳遞。

其實,影片真正意義上有效的故事線就兩條,壹條就是陳建斌飾演的、想做協警的保安的尋槍線,另壹條就是章宇、潘斌龍飾演的蠢賊與任素汐飾演的全身癱瘓患者的斯德哥爾摩綜合征故事線,其余的類似於警察、保安女兒、跑路老板等等人物的戲份根本就不足以支撐故事線,所以就碎片化地圍繞在這兩條故事主線身邊。

但是,影片大多數時間給人的感覺都是導演把兩部劇情順拐的電影剪輯在了壹起。

就比如,陳建斌的故事線中,他從頭到尾的尋槍之旅基本上就沒有遇上什麽大問題,整條故事線的套路就是,揍壹個人獲得信息,然後到下壹個地點獲得信息,借著再到下壹個地點獲得信息這種單調重復的戲劇設計,除了編劇隔靴搔癢式地設計了壹些不合時宜的巧合作為笑點,加重了他與妹妹的不堪往事以及女兒的不理解以外,整條故事線可以說是非常無聊,而人物的起伏確實也並不明顯。

而章宇、潘斌龍、任素汐的故事線在首映之後就被大家各種誇獎,其實,這條故事線但看情節還是有壹定趣味性的,壹個四肢都不能動的女人如何把兩個大男人困在自己家中要求他們倆殺掉自己,三人的飆戲確實讓人很過癮,尤其任素汐的表演,非常驚為天人,但是如果把這個部分單獨做成壹部電影,我會覺得饒曉誌牛逼,可惜的是,這個部分和影片中各種物料以及莫名其妙的橋段平行剪輯在了壹起,反而顯得突兀。

這個段落最大的問題還是電影感的缺失吧,陳建斌那段好歹有著行動,有著視聽的調度,然後壹到這個段落,整個拍攝平面得就和壹出舞臺劇壹般,導演在畫面上可以說毫無進取心,只是依靠演員的表演完成了所有任務而已,而此段落的情感越往後就越泛濫,前後的巨大反差讓人看得非常不舒服,說實話,我真的覺得這種用力過猛的煽情極其拙劣。

影片中唯壹讓我有所觸動的戲可能也就是任素汐和陳建斌隔著壹扇門的兄妹問候了,其余的煽情,真的齁死我了!

影片中的這兩條線在90%的時間都沒有除了人物關系以外的交集,這也就讓影片大多數的時間都是缺乏重點並且非常松散的,從頭到尾也並沒有設計壹個足夠吸引人的懸念點,任何壹條線的疑問都能提前在另外的故事線中提前知曉,這也就讓影片喪失了同類型電影幾乎所有的解密快感,到最後只剩下了對於角色最終命運的好奇。

而《無名之輩》最差勁的部分就是結尾的那20分鐘。

我個人認為,最差勁的結構性喜劇就是那種寫不下去了讓所有角色在結尾大亂鬥的那種,而《無名之輩》洽洽選擇了這壹條偷懶甚至可以說是低級的路,且不說所有人物匯聚在壹起的合理性在哪裏,多條故事在壹個固定空間的匯聚最終呈現出的竟然是壹種完全失控的戲劇狀態。

影片的這整壹個段落中充滿了過火的人物情緒、過激的人物行為、過分的場面設計以及過快的節奏處理,導演和編劇壹定以為如此的設計可以讓結尾掀起壹個巨大的戲劇高潮,但是絕對不會想到這樣的高潮廉價得如同地攤三流小說的文字。

導演在首映禮的時候說,他創作這個故事的緣起是堯十三的這首歌,而這首歌也成為了影片最重要的插曲,可惜的是,導演最終並沒有拍出《瞎子》這首歌的精髓。

至少在我看來,導演的這部電影還是和片中的主題曲《無名之輩》比較搭調,看似包裝得有模有樣,旋律動聽,歌聲天籟,但是骨子裏面依然還是那些陳詞濫調,沒完沒了,哦,對,還有,真的非常吵!

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