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看完《沉默的證人》,再不怕楊紫被家暴,能打一圈韓商言帶倆鄧倫

原標題:看完《沉默的證人》,再不怕楊紫被家暴,能打一圈韓商言帶倆鄧倫

文/馬慶雲

雖然說楊紫在《家有兒女》的時候便火了,但最近兩年來的《香蜜》和《親愛的,熱愛的》確實再次火的一塌糊塗。正是這種過分的火爆,總是令人擔心,如火如荼的楊紫,會不會像其他小花一樣,亂接電影劇本,什麼戲都拍,靠著一時的熱度,和粉絲們做一鎚子買賣。

不過,《沉默的證人》觀影結束之後,這種顧慮基本可以打消了。楊紫在接拍電影劇本方面,沒有做一鎚子買賣,她是一個有大屏幕野心的人,甚至於在不久的將來,她可能成為各大電影節自家女主角的新寵人選。

在《沉默的證人》當中,楊紫飾演一名警校畢業的女法醫,看似只是和張家輝老師飾演的男法醫打配合、當助手,但實際的劇情當中,楊紫卻有著獨當一面的果斷。因為這部電影屬於封閉空間內的男性暴力美學主題,因此,女性角色在劇中尤為出彩一些。不妨先來聊聊電影本身的類型設定問題。

封閉空間內的劇情類型,非常考驗編劇和導演的智慧。《沉默的證人》講的便是,任賢齊飾演的角色,要帶領兩個兄弟一起猛闖法醫中心,而張家輝和楊紫飾演的法醫,要和悍匪鬥智鬥勇鬥狠,最終保護證物,消滅悍匪。這種劇情,看似衝突明確,但因為劇情被“狹定”在一個封閉的法醫中心之內,所以,所有的衝突都必須在這個空間範圍之內。這對整部劇的幾次高潮矛盾戲碼,造成巨大挑戰。

流水線敘事,拼湊粘貼對抗劇情,當然也可以做出一個封閉的法醫中心空間內的戲碼。但是,只要劇情有一絲一毫的拼湊,整部劇的敘事節奏感就全然混亂,造成觀眾的審美疲憊。對於《沉默的證人》而言,它堅持了電影敘事三幕式高潮的原則,讓整場的矛盾衝突“與日俱增”,並且十分合理,更是在最終實現了故事的場面和劇情上的雙重總攻。

作為封閉空間內的類型片,《沉默的證人》不失為小而精美的典型。而這樣的類型電影,對演員的演技考驗非常明確。非封閉型的電影,還可以通過環境感來減弱演員的演技存在感,而這種全然的封閉空間,必須要將演技感放大到極限,只要出現演技瑕疵,就會減損劇情的連貫和緊張刺激性。

對於張家輝和任賢齊兩位老戲骨而言,沒有什麼好擔心的。他們二人的實現,也可圈可點。張家輝一如既往的平穩,這是一位演技非常扎實的老牌演員,他能夠把角色演的像角色本身,而非像張家輝。這是我們很多的“鬧太套”演員所沒有的技能。反觀任賢齊,這次則可以用出奇的精彩來形容。

當然,悍匪角色,本身便容易出彩。任賢齊的鬥狠,讓整部戲帶著天然的衝突感。要消滅這樣的悍然大物,越發成為不可能的事情。因此,任賢齊角色的能量越大,起到的襯托作用反倒是越明顯。可以說,《沉默的證人》硬漢壞叔叔任賢齊,成就了楊紫的女法醫角色。

對於楊紫而言,《沉默的證人》對她最大的價值正在於,確認了她可以作為一部武打女星出現了。對於一般的女演員而言,往往能夠參演甚至於主演一些愛情偶像劇,或者一些具備年代感的古裝劇,只負責說一說臺詞即可了。而武打女星,顯然要對女演員提出更高的技術要求。也正因為技術性更為明確,所以市場含金量更高,不是誰都可以來的了的。

楊紫在《沉默的證人》當中,貢獻了幾場非常驚艷的打戲,可謂是小胳膊小腿玩兒大槍。暴力美學的重要一條便是,強烈的視覺反差對比形成美學價值。好萊塢郭達那樣的,身強體壯型的,能打,當然是理所當然的。可像楊紫這樣的,看著手無縛雞之力的,竟然打起來也乾脆果斷,就形成了更為強烈的視覺反差,並且形成了更為濃厚的影迷記憶點了。

在冷藏室首次對抗悍匪的打鬥當中,楊紫的一系列武打動作,形成了非常優質的流線式敘事,一氣呵成的招式,連貫借助外力點的衝撞,都讓這個橋段成為一個楊紫打戲的代表性內容。小胳膊小腿的楊紫,在《香蜜》和《親愛的,熱愛的》當中,免不得讓人擔心,這麼美好的女孩子,遭遇了家暴可能連還手之力都沒有。

但是,看完《沉默的證人》,再也不必擔心楊紫被家暴了,這樣的女法醫,可以打一圈韓商言還帶倆鄧倫的。打戲對一位女演員的塑造是非常重要的。能夠拍打戲,而且拍的好,讓楊紫正式奠定了自己扎扎實實的電影之路。

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