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《上海堡壘》撲街,鹿晗拖後腿,但卻不應該是唯一的背鍋俠

原標題:《上海堡壘》撲街,鹿晗拖後腿,但卻不應該是唯一的背鍋俠

繼《流浪地球》開啟中國科幻電影的新篇章後,越來越多的電影人都將目光瞄準在了科幻片,在這個大環境下,《上海堡壘》應運而生,但事實證明,其所取得的效果並不是很好。

截止到目前為止,《上海堡壘》的評分只有3.4,超過一半的用戶給出一星差評,看過電影的用戶都表示,《上海堡壘》的口碑差不冤,大多數用戶都將《上海堡壘》的失敗歸咎在鹿晗的身上,從客觀公正的角度來看,鹿晗有點冤。

在幾年之前,流量明星+IP是爆款的標配,不管是電影還是電視劇均如此,但隨著觀眾審美水平的提高,這種模式正在逐漸式微。近幾年,由流量明星出演的電影電視劇口碑相繼撲街,各方面得數據也沒有達到預期的效果,直到《上海堡壘》再次撲街,流量和IP的模式徹底走下神壇。因為流量紅利被妖魔化,年輕演員或多或少都收到一定影響。

電視劇本該是內容為王,但“流量論”卻讓很多電影人失去本心,為了數據放棄了電視劇的質量,進而產生了很多爛片。事實證明,將流量明星當做電視劇致勝的王牌,為了突出演員而妖魔化劇情,這樣的方式不可取,最終只會適得其反。

雖然《上海堡壘》沒能讓國產科幻片再向前跨出去一步,但卻讓唯流量論走下神壇更近了一步。並不是所有小鮮肉都不適合當演員,只是當下的小鮮肉被流量紅利妖魔化,沒有代表作,所有的一切都靠粉絲撐起,這樣的小鮮肉自然要被觀眾抵制。

在《上海堡壘》中,江洋是絕對的核心角色,個人英雄主義色彩十足,從剛畢業的愣頭青成長為一名合格的軍人,人物的成長要貫穿整部電影,但在《上海堡壘》的劇情中,並沒有給江洋太多的成長空間,劇情平鋪直敘,演員可發揮的空間不大。

即便不是鹿晗,換其他的一位演員,也很難將這個角色演好。一部成功的電影,不僅僅有演員的功勞,劇本也占了很大一部分的比重,將所有的差評都歸結到鹿晗身上,不免有失公平。《上海堡壘》的導演是滕華濤,作為中國第六代導演,他所擅長的是情感劇,而不是科幻片。

果不其然,科幻題材的《上海堡壘》被拍成了愛情片,不僅沒有讓觀眾對科幻片樹立信心,甚至連《流浪地球》所樹立的信心也瞬間崩塌。滕華濤的作品多數都為極具現實主義的情感劇,且多數為都市題材,比如曾經刷屏的《蝸居》以及《雙面膠》均出自滕華濤之手。

在他轉戰大銀幕之後,所拍攝的均是愛情片。情感劇導演轉戰科幻片,結果可想而知。並且《上海堡壘》原著就是一部披著科幻外衣的言情小說,其與《流浪地球》這樣的硬科幻有些天壤之別。

原著的劇情是圍繞兩段三角戀而展開,情感走向才是故事的核心,至於上升到理論高度的專業性物理知識,《上海堡壘》並不具備。並且《上海堡壘》在選角上也非常迷,鹿晗和舒淇代表了兩代人,怎麼看都無法在兩人身上get到任何的CP感,所以兩人的感情戲從始至終有一種無病呻吟之感,演員演的尷尬,觀眾看的也尷尬。

作為一部軟科幻,但《上海堡壘》卻走著《流浪地球》般硬科幻的宣傳路線。《流浪地球》的編劇是劉慈欣,他所創作的《三體》更是拿到雨果獎,其所擅長的正是科幻,與江南不在一個層次。賣弄情懷是一個好的宣傳方式,但搞不好就會搬起石頭砸自己的腳,很顯然《上海堡壘》就敗在了情懷上。

滕華濤對《上海堡壘》寄予厚望,更是打出“六年磨一劍”的口號,並且故事發生在上海,拯救地球的還是中國人,這種強烈的代入感是外國影片所不具備的。但情懷僅僅存在於宣傳階段,若影片本身質量不過關,依舊很難得到觀眾的認可。

可以說,《上海堡壘》從宣傳到上映的所有滿足感都是自己給自己的,影片自身也沒有達到科幻片所該具有的標準。在《流浪地球》為國產科幻片來了個好頭之後,觀眾對國產科幻片的期待值提高,所以《上海堡壘》很草率的處理科幻和戰爭自然很難得到觀眾的認可。

“仙藤”作為故事的線索,但來龍去脈卻交代的很模糊,觀眾看得也很模糊,並且格局不夠大,僅局限在上海,讓人很難產生共情,評分低口碑差是在意料之中。所以,《上海堡壘》撲街,鹿晗僅有責任,但並不應該負全責。

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