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工業化下電影人才培養:從熱愛出發,從基層做起 |上影節

第二十二屆上海國際電影節金爵電影論壇舉辦“電影教育創新論壇:如何培養全球影視創製人才”論壇。

製片人邁克爾▪山姆伯特(Michael Shamberg,作品《被解救的探戈》《永不妥協》《低俗小說》),聲音設計師、奧斯卡最佳聲音設計得主雷斯爾▪普克萊(Resul Pookutty,作品《貧民窟的百萬富翁》),《流浪地球》製片人龔格爾,追光動畫聯合創始人袁野(《白蛇緣起》監製)等分別就工業化體系的構建及人才培養的問題發表了主題演講。

製片人、奧斯卡最佳音效設計得主理查德▪安德森, 製片人李少偉(作品《荒野獵人》《雲圖》);阿裡巴巴文娛集團大優酷事業群副總裁乾超,上海溫哥華電影學院藝術總監陳大明等則參與圓桌對話,與主持人上海溫哥華電影院學院執行長蔣為民一起,探討工業化時代,電影人才的教育與培養問題。

工業化下電影人才培養:從熱愛出發,從基層做起 |上影節

工業體系化人才的素養:熱愛是基本

在邁克爾▪山姆伯特看來,要想在電影行業中發揮自身的價值,有三點基本素養很關鍵:第一,要有找到好故事的熱情,第二,有對好故事的堅持。第三,有很強的執行力。他同時還強調,對於從事電影工作的人,不論在工業化體系中擔任怎樣的角色,都要有觀眾視角的思維。“如果自己不從觀眾的角度做一個作品創作,你是沒有辦法提供一個他們所滿意的作品。”邁克爾▪山姆伯特說。

作為中國科幻電影崛起的代表作,《流浪地球》在製作過程中面臨了不少挑戰。龔格爾透露,在拍攝期間,劇組每天的工作時間達到18個小時,而導演郭帆在拍攝的145天中每天只有30分鐘到1個小時的休息時間。“如果你不熱愛,恐怕很難堅持下去。”龔格爾說。

雷斯爾▪普克萊同樣談到了熱愛的重要性。他表示,印度電影的競爭非常激烈,每年200部電影中可能只有15部可以在電影票房方面取得成功,但仍然有源源不斷地電影創作誕生,電影的數量也在持續上升。雷斯爾▪普克萊指出,這背後的動力還是對電影的熱愛。“你想讓你的故事成為經典,就必須要有一種非常瘋狂的精神。”

中國動畫產業雖然仍有待提升,但袁野表示,動畫本身的製作特性,已自然地推動中國的動畫製作遵循工業化體系。袁野表示,就目前整體來看,投身行業的人基本還是靠熱愛驅動。一方面,動畫製作流程非常繁複和細節,另一方面,中國在動畫教育方面專業設定的缺位,使得人才的培養需要持續靠一線的實踐積累,所以除了動畫相關的專業技能,個人的學習能力和創作能力也很重要,“這就對綜合能力提出要求。”袁野總結說。

工業體系化人才的培養:基礎實踐必不可少

蔣為民提到,目前中國的影視類的院校近三百多所,重點大學達到了30所,每一年影視類的專業報考人數不斷在攀升,但很多名牌院校的畢業生進入到社會以後,卻很難進入行業。

針對電影人才普遍的產學脫節的問題,理查德▪安德森表示,電影學院的教育的確可以幫助個人觸及到電影的方方面面,但想要深入到行業中,適應工業化體系的運轉,就應該從基層做起。“好萊塢體系開始運轉的時候,是沒有專業的電影學院的。”理查德▪安德森說。

陳大明認為,對於學習電影的人來說,真正的努力不是在學校里而是在學校以外。在學校學到的只是基本知識,要在行業立足,還是要通過各種嘗試,尋找到自己的定位。

李少偉同樣鼓勵學生走出電影學院。他直言學生在學習的同時就可以工作。他認為,只有這樣,才可以真正瞭解行業到底在發生什麼,將來才能在機會到來時,有能力去選擇。

在強調要儘早主動參與行業實踐的同時,與會嘉賓也對電影人才的教育現狀發表了看法。

乾超指出,當下的電影人才培養存在專業分工不明確,專業不夠聚焦的問題。

對此,理查德▪安德森提出,一些大的製片廠,可以與電影學院加強合作,創立如醫學生培訓這樣有章可循的培訓體系,這樣也會使得學校的教育更加具備針對性,專業人才的培養更加聚焦,所匹配的工種更加多元化。

除了專業進一步細分化,袁野和李少偉都提及了要進行審美意識的培養。“在真正進到製作環節後,基本的製作技術和技巧都是可以學習的,但審美才是決定你能夠往前走,能夠變成是一個優秀的人才必不可少的。”袁野表示,應充分利用在學校的時間多做探索。

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