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它曾在世界影壇舉足輕重,被同行笑“太過癲狂”,如今落寞無人提

它曾在世界影壇舉足輕重,被同行笑“太過癲狂”,如今落寞無人提

香港電影,確切地說,老港片

對於我們來說有著特殊的文化意義。

上世紀80年代到本世紀初,香港電影一度作為一種類型概念風靡亞洲。

此外,彼時港片在世界影壇也占有一席之地,它以其獨特的氣質,影響著世界觀眾和電影從業者。

比如,有“港片門徒”之稱的昆汀·塔倫蒂諾與香港電影就有不解之緣。

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著名影評人大衛·波德威爾,在其著作《香港電影的秘密:娛樂的藝術》中評價90年代的香港電影——

盡皆過火,儘是癲狂。

這句話似乎也預示著港片的結局:在輝煌中走向沒落,所謂盛極而衰。

個中原因,難以分說。

今天烏賊君篩選了十位香港導演的十部代表作品,試圖藉此勾畫出香港電影的黃金年代,僅供大家追憶討論。

(排名不分先後)

秋天的童話 1987

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張婉婷導演作品

上世紀70年代末,在一個名為香港電影新浪潮運動中,涌現出一大批年輕的導演和風格新穎的電影,比如張婉婷、許鞍華和徐克。

他們是香港電影的黃金年代的前奏。

多年以後,當徐克們掉頭朝著商業電影大步向前時,只有張婉婷仍舊堅守著文藝片的陣地。

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唯美的鏡頭,再加上醇厚的本土情懷,當然,還有最美好的發哥和紅姑。船頭尺和十三妹的愛情故事,恰如秋天吹來的風,恬淡而美好。

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這是最好的香港文藝愛情片。

賭神 1989

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王晶導演作品

死胖子,屎尿屁三俗,爛片之王……這些惡評招呼道王晶身上一點不冤。

但是。

我們也得看到王晶的才華,以及他撐起的香港商業電影的半壁江山

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導演129部,監製104部,編劇220部,這個王胖子驚人地高產,至今仍穩居香港最高票房導演

喜劇、情色、暴力犯罪、賭博、武俠、恐怖、愛情,涉獵題材之多,這個胖子還是一個全才。

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單單把《賭神》拿出來說,只因為這部電影堪稱香港賭片中的里程碑,由它掀起的賭片浪潮經久不息。

商業片導演拍商業電影,《賭神》是香港商業電影典型中的典型!

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英雄本色 1986

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吳宇森導演作品

吳宇森的暴力美學並不稀奇。

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武俠片、功夫片式微,不是觀眾膩味了江湖兒女和義膽忠腸,而是對長衫馬甲審美疲勞。從古裝到西裝,從刀槍棍棒到伯萊塔92F,變的是形式,不變的是英雄情結。

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後來吳宇森在形式上走得越來越遠,但是在情結卻越走越狹隘。《英雄本色》很好,浪漫華麗、張揚灑脫,前者是屬於吳宇森的,而後者則是屬於小馬哥和豪哥的。

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女人,四十 1995

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許鞍華導演作品

同為香港電影新浪潮的代表人物,許鞍華比張婉婷的女性視角,又多了一些文人的情懷。

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知識分子的自覺和敏感,讓許鞍華導演的作品,在關註個人時,多了一些民族認同——

跳出香港之外, 是更大的世界。

電影以一位年屆40的女性視角,看人生的苦與樂,細膩而又真實,有些壓抑,有些溫情,看完之後這些情緒也許都會歸於會心一笑。

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休涕淚,莫愁煩,人生如朝露。

喜劇之王 1999

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周星馳導演作品

演而優則導,從演員到導演,星爺將無釐頭的風格一以貫之。近些年星爺電影上映時,不乏有“星爺已經過時了”的說法,星爺永遠不會過時。

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踩在20世紀的尾巴上,星爺用一部《喜劇之王》告白,以導演的名義:

我是一個演員。

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想要瞭解一位喜劇演員,去看它;

想要瞭解一位演員,去看他;

想要瞭解周星馳,去看他!

因為他是香港《喜劇之王》。

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甜蜜蜜 1996

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陳可辛導演作品

香港電影的黃金年代,吸引了來自世界各地的年輕人,陳可辛來自泰國、徐克來自越南、楊紫瓊來自馬來西亞、林青霞來自臺灣……

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外來者們構成了港片中的一股異色。

黃金時代過後,這些電影人也因為各種原因抽身離去,形勢大於人。

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《甜蜜蜜》說的是大時代下的愛情故事,時間跨度極大,地域跨度也很大,但是愛情很小。

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青蛇 1993

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徐克導演作品

徐老怪監製的作品,質量要比自己導演的作品質量要高。我一度要把《倩女幽魂》安到徐克的頭上。

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徐克也是新浪潮代表人物,他們那批人代表了彼時香港電影的求新求變。

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徐克接過的是武俠電影,並且成為了這一領域的集大成者,武俠電影再次煥發出新的生機,徐老怪的功不可沒。

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徐克是香港導演中少有的技術型導演,不是說他其他方面不行,而是他對技術的把控太好,太突出。比如你看過哪位導演把分鏡畫的這麼精細,用色如此豐富大膽。

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(《狄仁傑之通天帝國》手稿)

直觀的說,徐老怪的鏡頭下,女性角色絕美,男性角色最靚。

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這一點在《青蛇》中體現尤為突出,趙文卓在他的塑造下,褪盡塵土氣,飄飄然如遺世獨立,這才是武俠。

槍火 1999

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杜琪峰導演作品

光是說杜琪峰是不夠的,應該說銀河映像出品。

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在港片沒落,眾多香港電影人出走的現在,杜琪峰無疑是近二十年,香港電影能夠樹立起的一根旗幟。

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《槍火》是銀河映像和杜琪峰最為人熟知的一部作品,到了這時,杜琪峰在對個人風格、劇情、氛圍、拍攝手法乃至配樂上的把控達到了巔峰,片中五人群戲的許多橋段都足以留名影史。

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阿飛正傳 1990

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王家衛導演作品

帶有強烈的個人風格的視覺影像和表述方式,王家衛的專註地對準了都市紅男綠女的精神生活。專註地做一件事,他終於成為了這個領域的大師,以至於有了所謂的王家衛式美學。

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當然這些統統都可以稱之為文藝。

有人說王家衛到目前為止只拍了一部電影——《阿飛正傳》。

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從那以後,他的所有作品都是對這部電影的探索和延續。

無間道 2002

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劉偉強+莊文強導演作品

這是唯一一部入選的千禧年後的港片,這是文化意義上港片的最後的餘暉,儘管當時很多人以為這是港片複活之作,但現在回頭看,這竟是他燃燒了最後生命精華的高光時刻。

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雙強組合最厲害的地方在於,在這部電影中所有人都達到了他們最好的狀態,畢竟一部電梯里擠著三位影帝。

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至少對於這部電梯來說,這是它最有排面的時刻了。

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