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金雞、金馬與金像,華語電影的最高獎項是誰?

金雞、金馬與金像,華語電影的最高獎項是誰?

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金雞、金馬與金像,華語電影的最高獎項是誰?

今年的金雞百花電影節將於11月在廈門舉辦。但登上微博熱搜的,則是金雞與金馬撞期了。此與彼的討論中,華語三大獎項“三金”,再次贏得人們的註意和討論。

“華語三金”的稱號由來已久。它們指的是:中國大陸的金雞獎、中國臺灣金馬獎和中國香港金像獎。

三個華語電影的最高獎項背後,是一批最頂級的華語電影作品和電影工作者。他們受地域之惠,形成了風格和特色,與此同時,又受其限制與影響。

華語三金

1981年,改革開放之初,電影事業百廢待興。中國電影家協會和中國文聯聯合發起了一個獎項,來鼓勵電影事業的發展。

“鑒於本評獎從農曆雞年開始舉辦,並以金雞啼曉象徵百家爭鳴,激勵電影工作者聞雞起舞,為繁榮和發展我國社會主義電影創作而奮發前進,特定名為中國電影金雞獎。”

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第一屆金雞獎頒獎典禮

金雞獎的特點是要盡可能表彰更多的人,而不是給個人增光。所以它有一條不成文的規定,避免演員二封。這條規定在影帝評選中嚴格執行,影后中除了早年的潘虹、鞏俐、宋春麗,也沒有出現過二封。

金馬獎在1962年創辦,“金馬”二字取金門、馬祖的頭一字組合而成,顯露出濃濃的政治意味。但很快,受香港電影影響,臺灣開始流行武俠與言情片,港片、港星也由此進入金馬獎。

80年代,臺灣電影崛起。侯孝賢、楊德昌、李安陸續出現,這些新晉導演關註現實社會,關註大歷史背景下的家庭與個人,致力於做“區別於商業電影之外的另一種電影”。

由此,藝術和人文成為了金馬獎的特色,並與商業娛樂化的香港電影區分開來。

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第53屆金馬獎海報

這種審美保存到了現在。“看得到毛孔的表演”至今為金馬獎青眼相看。

2014年金馬獎,臺灣演員陳湘琪擊敗當屆大熱門鞏俐奪得影后。在評選結果引發爭議的同時,這兩部電影、兩種表演的審美差異也值得探討。

《回光奏鳴曲》中,陳湘琪飾演的中年女性,面臨長期與丈夫分居、女兒處於叛逆期、自己處在更年期的尷尬階段,在醫院看護婆婆時,與對床的男病人發生了短暫而無果的交集。整部電影處在一種“無事發生”的氛圍,金馬獎對陳湘琪表演的評價是:“行雲流水、舉重若輕”。

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《回光奏鳴曲》劇照

作為對比,《歸來》則是厚重的歷史背景、大悲大痛的人物情感。在肯定鞏俐表演的同時,有評審說她的表演比以往痕跡較重。

撇開獎項評選的風波,這代表了兩種審美傾向的碰撞。一面是細微的、近生活的、自然的;一面是宏大的、厚重的、戲劇感較強的。這兩種截然相反的審美,構成了華語影壇的兩套評價模式。

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《歸來》劇照

金像獎則是本地電影發展到一定規模之後的產物。誕生之初,它就伴隨著香港電影的輝煌時期,其權威與影響力也由此而來。

它的評選制度是類似奧斯卡的選民制。四大獎中,最佳導演和男女主角由“金像獎選民”投票產生,最佳電影評選則包含香港市民的選票。

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第37屆金像獎海報

在這樣的選撥制度下,具有香港本土意識的電影較能贏得選票,金像獎也成為三金中最具地域色彩的獎項。

一提到金像獎,觀眾會聯想到王家衛、吳宇森、張曼玉、梁朝偉、梁家輝等充滿榮譽的名字,但這隻是印象的羅列。

就電影風格而言,金像獎和它表彰的港片,或許可以用張愛玲的一句話來形容:“香港是一座華美的,但是悲哀的城。”

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曾獲第20屆香港電影金像獎最佳電影提名的《花樣年華》

香港電影中,華美表現為繁華的都市背景,張揚美麗的男女主角,熱辣三俗的粵語對白;悲哀表現為外在的幽默、嘲諷、戲謔、失落、荒誕、無釐頭的態度,但更多是一種“港島情節”:有關身份認同、城市命運的不確定感。

香港是金像獎過去的主題,未來,也沒有改變的打算。

當下的困惑

今年3月,臨近38屆金像獎,官方發出一則題為“如何面對沒有金像獎的日子”的影片,雖是自我調侃,但反映了一個並不樂觀的現實:金像獎的關註度越來越低。

“這與港片的沒落有關”,這是大的趨勢。但同時,金像獎也有自己的問題,它被指責越來越像“香港電影工會獎”。因為它不肯放開對競選片的參賽要求,報名制度是相對保守的。

對於參獎影片,它有三條細則:導演必須是持有香港永久性居民身份證的香港居民;至少有一個出品公司是在香港註冊;最少有六個主創人員是香港永久性居民身份證的香港居民。

報名作品需要滿足上述三個條件中的兩個,這顯然極大地限制了能夠入圍的作品。

這樣一來,可入圍的影片數量有限,最終產生的入圍名單就顯得“水”了,所以常常是入圍名單才剛出來,已經讓許多觀眾大呼失望。這種情況下,但凡出現一部尚可的港片,就可能在金像獎形成橫掃之勢。

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本屆金像獎,《無雙》共獲17項提名,最後7項得獎

讓看客津津樂道的還有,金像獎長期面臨影帝影后“一港一陸”的局面。因為香港男演員還有幾個老面孔撐著,但女演員實在後繼無人。

對於金雞獎而言,星光不夠也是它面臨的問題,與名氣不夠的百花獎合流被認為是一個重要原因。

2005年之後,金雞獎和百花獎開始輪流舉辦。輪流舉辦所帶來的問題是:金雞獎每兩年才舉辦一次,這意味著它的入圍片單具有滯後性,其中有許多去年甚至是前年的電影作品。

對於公眾而言,這些作品並非是時下的大熱門;對於電影工作者而言,他們可能早已在金馬、金像中角逐了一輪獎項。

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上屆金雞獎(2017年),鄧超憑藉《烈日灼心》獲封影帝

在金雞獎獲獎可能性不大的情況下,他們可能選擇不再出席。這也是金雞獎的紅毯環節顯得略為黯淡的主要原因。

而且,金雞獎也被認為在藝術上過於保守。在觀眾中口碑很好、國際影展中頗所斬獲的電影,未必能得到它的青睞。

近年,《白日焰火》、《推拿》、《闖入者》、《山河故人》等優秀作品都在金雞獎遇冷。與形成對比的是,它們都在金馬獎獲得多項提名,《推拿》更收穫了最佳影片的大獎。

金雞、金馬與金像,華語電影的最高獎項是誰?

金馬獎的確表現出“華語電影第一獎”的良好勢頭。

早在1996年,它就對參選門檻進行了調整,只要求影片是以華語為主要發音語言,對出品國、資金結構或演職員國籍都不再做要求。之後,金馬獎一直在逐漸放寬自己的門檻。

直到第50屆金馬獎,提名名單上臺灣本土電影的出現率不超過三分之一。到了51屆,內地的電影在拿獎上呈現出壓倒性的優勢,並一直保持至今。

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第55屆金馬獎最佳劇情長片入圍名單

金馬獎在題材上文藝多於商業,表演上自然流利多於戲劇設計,在電影風格上,則沒有固定的喜好。

值得註意的是,內地的小眾文藝電影乃至獨立電影,都能在金馬獎擁有一席之地,如《一個勺子》、《嘉年華》、《八月》、《不成問題的問題》。

六年前,第五十屆金馬獎匯聚了曾受其表彰的兩岸三地的優秀電影人,是對金馬獎成績的一次盛大展示,這種展示得到了延續。

金雞、金馬與金像,華語電影的最高獎項是誰?

(2018年,李安接棒張艾嘉擔任金馬獎執行委員會主席。55屆金馬獎典禮舉行時,李安說:“95%的電影人都來了”。)

三金的未來

金馬獎所倡導的“華語電影”是個很大的命題。它指向大部分由漢語對白組成的電影,反映的是華人與他們的生活,對導演和其他演職員的國籍則不做限制。

不止是中國電影,東南亞和華人所創作的作品也被納入了這樣一個大的審美體系當中。

嘗試一直在進行。2011年,金雞獎開放政策,凡是在大陸取得龍標的華語電影都可以參加評選;金像獎雖未放鬆“戶口限制”,也增設了“兩岸最佳華語電影獎”以鼓勵內地與臺灣的創作者。

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今年第38屆的金像獎“兩岸最佳華語電影獎”由《我不是藥神》摘得

但對於三金而言,開放、包容的路顯然並未走完,“不再具有地域保護”也不是只是簡單的一項政策與規定。誰能做到真正的“華語電影第一獎”,依然沒有明確的答案。

在大部分觀眾心中,“三金”依然是華語圈最具影響力的電影獎項。對於行業工作者而言,拿下一座才能算證明瞭自己。即便對於業已成名的演員,得到三金也具有里程碑式的意義,意味著口碑和後續資源的極大提升。

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周迅是華語影史上第一位拿下“三金大滿貫”的影后

華語“三金”的未來命運如何,並不好講。但可以預見的是,華語電影必然繁榮,合作和交流不會停止。地域已經無法成為障礙,不同地區影人之間的合作伴隨著不同思想、風格、工作方式的碰撞,這是文藝之幸。

2015年的34屆金像獎,頒發最佳兩岸華語電影前,張艾嘉說:

“電影創作其實是大同小異。大同在於我們關懷的主題都是人性,都是人——人的環境,人和他人,人和自己,人和過去,人和未來;可是就是因為這些小異,來自於每個導演的文化背景,他的思考方式,他的個性,他的視野,他的詮釋,使得我們每一個電影都那麼精彩,有它獨特的精神。”

金雞、金馬與金像,華語電影的最高獎項是誰?

這種電影的精神在感染力上可以驚人強大,但在某種程度又異常脆弱。它需要好的平臺、好的大環境一起來成就,否則只是劃分範圍的孤芳自賞。

毫無疑問,競技也是交流,無論是影片之間還是電影節之間。只有摒除雜音,珍惜和保持藝術的純粹,交流才會成為可能。

藝術,是永遠的初心。

作者 | 羅震

排版 | FANTA

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