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8億票房的《智取威虎山》,徐老怪果真還是寶刀未老

第一次聽到徐克要拍《智取威虎山》時,身為粉絲的我有點心慌慌。

《智取威虎山》是樣板戲、紅色電影。2014年年底,這部電影正式在中國上映,不但賺了人民幣8.8億的票房收入,網路評價也超出媒體預期。我也從沒料到有一天我最喜歡的香港導演徐克會去拍這樣的主旋律電影。

將近一年後,也就是2015年金馬獎入圍名單公佈,《智取威虎山3D》一舉入圍了獎項——導演、視覺效果、美術設計、動作設計幾個大獎,我一方面覺得驚奇,這部電影竟然可以入圍臺灣的金馬獎。

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《智取威虎山》取材自中國作家曲波所寫的長篇小說《林海雪原》其中一個同名篇章。

曲波是中國共產黨解放軍之一員,1945年,年僅22歲的他領導一支解放軍小分隊參與共產黨於東北牡丹江等地的剿匪行動,這裡的匪指的是當年國民黨培養的地方武裝勢力。

抗日戰爭結束後,中共中央為了與國民政府爭奪東北,確實有計畫的整合過東北人民自治軍(後改稱「東北民主聯軍」),他們一方面把戰略重心從國軍防禦較強的大中城市轉移到較遠的小城市和鄉村,一面方著手發動群眾,清剿土匪武裝。——摘自百度百科《東北人民解放軍》

這一段史實正是曲波的真實經歷,也是小說《林海雪原》或電影《智取威虎山》的故事來源。

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在故事里,作者曲波化身為203小分隊的隊長少劍波,他帶領一支僅有36人的小隊成功殲滅好幾個山寨。根據這本著作,八一電影製片廠曾於1960年拍攝黑白電影《林海雪原》;另外,故事中最精彩的一章《智取威虎山》,則在1970年被四人幫江青改編成樣板戲。

片中村民長期被有國民政府撐腰的土匪欺詐、壓迫,要錢、要糧、要人,解放軍英勇剿匪並將居民從水深火熱之中”解放”出來。

這個領袖領導一小群部下準備來一場不可能的任務,都是蚍蜉撼樹般的以小搏大。

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就算是在我們這邊教科書上說的,對岸都在「啃樹皮」的紅旗飄飄下的黑暗年代裡面。《智取威虎山》這出有匪氣有俠氣、有革命有槍炮的樣板戲,依然虎虎生風讓人神馳。

扣除謳歌毛主席恩情比山高比海深,還有解放軍緊緊跟人民站在一起的紅色主旋律外,《智取威虎山》講得是智勇雙全、藝高人膽大的共軍偵查員,深入虎穴,裡應外合,卧底剿匪的故事。

這些俠氣縱橫的情節,不剛剛好也正是什麼都能拍成武俠片的徐克,他的拿手好戲嗎。

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楊子榮智鬥座山雕,《智取威虎山》里眾人覬覦的聯絡圖,換成了電影版里的先遣圖。

《智取威虎山》演得還是徐克武俠片里,你爭我奪龍門寶藏圖跟葵花寶典的那套江湖。

出開武俠外掛的革命戰爭片,讓我想到徐克抗日大刀隊題材的《財叔之橫掃千軍》。

有英雄有狗雄,有位正義有為愛情,陰錯陽差假扮身分混進滿洲國掃蕩日軍毒氣基地。

從張曼玉的青蛇、林青霞的東方不敗,再劍走偏鋒重塑座山雕跟楊子榮;京劇楊子榮的英氣去卧底準漏餡,重造了比土匪還土匪、老練又深不可測的張涵予;傳統中猥瑣的座山雕,則被徐克改成了千呼萬喚始出來、氣場宛如摧狂魔的梁家輝。

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只要沒讓想像力迷失在「技術控」執念里,徐老怪說通俗故事的功力,無人能出其右。

詐取聯絡圖、上山打老虎、天王蓋地虎寶塔鎮河妖的道上黑話、百雞宴上生擒座山雕…

《智取威虎山》的經典橋段,不只被致敬,還給他翻拍出了驚心動魄、盪氣迴腸的時髦酷勁。首場土匪遭遇戰,快攻完勝《浴血任務》,子彈時間3D爆裂的榴彈,全往觀眾臉上飛;第二場夾皮溝保衛村裡伏擊戰,致敬黑澤明《七武士》,調度比《七劍》更爐火純青;第三場百雞宴大亂鬥,機關槍噠噠噠,坦克車轟轟轟,天崩地裂,炸開威虎山頭鐵堡。

這樣徐克還不過癮,硬又加了段玩心大發的彩蛋改寫結局、大幹一場零零漆。

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看過京劇版,更能體會對岸觀眾看到耳熟能詳的故事變成這麼酷炫的電影,有多激動!

更能對徐老怪天馬行空的改編想像,與獨樹一幟的土匪窩妖怪洞美學,大呼過癮。

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如果你稍稍懂了《智取威虎山》的歷史定位,那就可以想想,既然曾經是樣板戲在事隔將近半個世紀的今天,《智取威虎山》莫說其他國家的觀眾,或許就是連年輕人也不願意再看這種愛國電影的,但是看過《智取威虎山3D》之後,我們會贊嘆徐克的導演功力。

徐老怪果然還是寶刀未老。

《智取威虎山》的片長一共是144分鐘,以一部商業片或我知道的徐克來說,這真的不算短,但是要在這144分鐘里要先交代歷史背景、再描繪角色動機行為,再闡述起承轉合、再頌揚共產黨的無私與偉大幾乎是不可能的事情。

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所以徐克做了一個很明快的決定:

他把歷史背景降到最低,這樣不用罵國民政府,也不用講解放軍有多偉大多無私多英雄,而是先把「人味」做出來。

英挺帥氣的隊長少劍波、亦正亦邪的偵查員楊子榮、陰險狠毒的三爺座山雕,以及203分隊里的隊員或者威虎山裡的大小匪徒都很立體,有熱血又純情的軍人高波,也會有總想跟大哥一樣酷的小流氓鐵鎖,還有失去一切後要重新學習愛的能力的小朋友栓子,這些人不僅僅可以存在這個時代,每一個時代都有他們存在的位置。

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我認為徐克還用另外一種方式減低電影的政治意味。

在1960年黑白電影《林海雪原》或是1970年樣板戲《智取威虎山》中,村民的戲份是很重的,這可能是因為扮演了被壓迫的角色,也扮演了新舊世界交替的見證人,更扮演了不願做奴隸的人們,所以他們熱情且傾出所能的幫助203分隊剿匪。

但在徐克的《智取威虎山》里除了一個父亡母失蹤的小栓子,其他村民的面貌都很模糊,甚至明白的說為了怕土匪報複他們不會參與這場戰爭,這也再度說明瞭導演取捨重點的方向,他將階級鬥爭的政治意味變淡,端出來的還是他擅長的警匪鬥智戲碼,他也將政治樣板人物轉變成觀眾習慣的帥正派與醜反派對抗。

最終《智取威虎山》定調在正邪對立外加一個不願屈就宿命的女人的劇情中,併在片尾帶給觀眾滿滿的坦克、槍彈、炸葯、飛機等大亂鬥的快感,以及九死一生的決鬥場面。

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從可能的荒誕到征服,這是一個相當豐富、不只是弔詭的過程,甚至連它的結果也同樣富弔詭意味。這也是《智取威虎山》在當年取得如此高票房的原因。

不同時代有不同時代的演繹,從樣板戲到3D。 徐克告訴我們樣板戲的罪惡時代只是回憶 ,它已成過去。

推薦大家共同去暢游林海雪原 ,一起去暢游那段不該被忘記的歲月《智取威虎山》。

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