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《蝙蝠俠》1989,展示最可怕的“黑暗騎士”,蒂姆伯頓做到了

​蝙蝠俠曾多次被改編成電影出現在銀幕上,每一次登場都能讓影迷歡呼雀躍。但是說實話,作為一個在諾蘭三部曲之下長大的人,我發現1989年的《蝙蝠俠》電影更像是《義務警員》(vigilante)的最佳翻拍,因為它提出了存在主義的問題,並且在拍攝技術上做的很出色。雖然我很喜歡諾蘭的三部曲系列,但我不得不承認,它還沒有像蒂姆·伯頓版的《蝙蝠俠》那樣把黑暗和恐怖氣氛詮釋的如此到位。

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《蝙蝠俠》是20世紀70年代末,為重振黑暗騎士的人氣,而進行的一次絕望的嘗試之後才有的成果。1983年,湯姆·曼基維茨寫了一篇劇本,重點講述了蝙蝠俠、迪克·格雷森的出身以及小丑和魯伯特·索恩等反派角色的故事,並從史蒂夫·恩格爾哈特的《蝙蝠俠:奇怪幽靈》中獲得了靈感。但隨著候選演員(威廉·霍爾登和大衛·尼文)的去世,這一內容從未見諸於世。後來是靠弗蘭克·米勒的《黑暗騎士歸來》和阿蘭·摩爾的《蝙蝠俠:致命玩笑》扭轉黑暗騎士人氣的頹勢。

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不過,大家對這部《蝙蝠俠》的前景並不看好,因為蒂姆·伯頓被選為改編史上最黑暗的漫畫人物的導演,而他之前製作的兩部電影都是喜劇片。還有一個原因是邁克爾·基頓被選為《蝙蝠俠》的主演,而他也是一個拍攝喜劇電影出道的演員。這些因素導致蝙蝠俠的粉絲罵聲不斷(因為有些事情永遠不會改變)。但是當伯頓和基頓攜手合作時,他們創造出了新的電影奇跡!

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伯頓在電影開篇就營造了黑暗氣氛,蝙蝠俠註視著一群罪犯正對一個家庭實施搶劫。雖然諾蘭在《黑暗騎士》也有多次提到,但並沒有展現出伯頓所帶來的那種陰郁氛圍。因為在諾蘭版的蝙蝠俠更為直接的幹掉了黑幫老大。但是在伯頓版中,他是為了強調這兩個試圖維持生計的小罪犯。緊接著,蝙蝠俠在丹尼·埃爾夫曼的配樂之下現身罪犯面前,也再次強調了他的黑暗本質。我們在看的不是一個蒙面義警,而是一個與吸血鬼德古拉相當的怪物。

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這個主題在《蝙蝠俠》製作過程中得到了進一步的貫徹。諾蘭三部曲和DCEU電影可能讓哥譚市變得像紐約市,並利用其地理位置產生各種效果。但是伯頓的電影是一部讓蝙蝠俠不祥的存在,在城市建築的每一寸框架中得以體現的電影。就好像這座城市是在人們潛意識里對蝙蝠俠的恐懼中建立起來的。他所散髮出的黑暗氣息,讓哥譚市的裡裡外外都瀰漫著陰暗的色調。籠罩在城市上空的薄霧就像是蝙蝠俠神話的延伸,這些都深深地影響著市民的生活。穿梭在哥譚市各個角落的蝙蝠車看起來就像一個不應該存在的實體。

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此外,哥譚市民的行為,尤其是暴徒的行為似乎是在蝙蝠俠出現後變得和以前大不相同。罪犯、警察、政客和小丑之間有一種絕望和無能為力的感覺。由於蝙蝠俠的出現,小罪犯的問題已經被拋到了九霄雲外,他們表現出精神錯亂和瘋狂的跡象。小丑不斷重申蝙蝠俠搶走了他的風頭(和他的氣球!)因此提升了他的犯罪潛質。因為蝙蝠俠的出現,警察給人的一種感覺就像如果沒有蝙蝠俠,他們就不會有任何後援,他們在面對小丑時會變得無能為力。

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最後,蒂姆·伯頓以積極的一面結束了這部電影。公共當局向哥譚市人民宣佈,自從蝙蝠俠擊敗小丑之後,他就是警方的盟友。而隨著艾弗曼標誌性的曲調響起,隨著鏡頭轉向蝙蝠,電影正式拉下帷幕,但是我敢保證,你肯定會回憶起這個版本的蝙蝠俠在他最得意的日子里炸毀了整個滿是人的工廠,還把人從大樓里扔出去。

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