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處女作就拍出留名影史的經典,會講故事的導演實在太可怕了

1992年,昆汀·塔倫蒂諾還是不知名的好萊塢新人,連小咖都算不上,到處為自己的影片籌款而低三下四。最後搞來了幾萬美元,憑藉自己的三寸不爛之舌忽悠出各種關係,才把自己的處女作《落水狗》送到了聖丹斯電影節。

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結果,一戰成名,而且一發不可收。在兩年之後,他拿出了轟動全球的黑色電影《低俗小說》,由此走上了一代名導之路。在被奧斯卡規訓之前,昆汀·塔倫蒂諾的影片帶有強烈的個人風格,虛張聲勢的話嘮,用伏筆和反轉埋下劇情炸葯;人物絮絮叨叨的臺詞控制著敘事的節奏,同時起到塑造人物,傳遞出或反諷或欣賞的角色特征。

當然還有他招牌式的,偷師港片的暴力美學。在令人生厭又略顯無聊的對白中突然施以誇張的血腥暴力,這種伎倆令其導演的電影《殺死比爾》即使現在看起來依然冷冽,讓人不寒而慄,神經疼痛。

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他今年又將為影迷奉上大作《好萊塢往事》,且該片已經內地定檔,影迷將難得的在大銀幕上看到昆汀作品。

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雖然在《無恥混蛋》之後,昆汀的個人風格稍微收斂,為商業化做出了更多的妥協,但其個人風格依然穿插於影片的各個角落中,仿佛“病毒”一般感染著古典電影元素的各大“細胞”,讓傳統的黑幫片,警匪片,動作片,最後都成為了打上強烈風格烙印的“昆汀電影”。

要瞭解昆汀的電影風格,自然必須從其第一部長片說起,那部看起來粗糙,但實則相當精良的處女作《落水狗》,是後期所有昆汀電影的類型和風格起源。

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昆汀的電影特征不在故事,而在敘事,即講故事的手法。18歲中學畢業後,昆汀在一家錄像租賃店打零工混日子,找夢想。作為看片狂人,他依靠模仿和自學,逐漸領會並掌握了眾多電影知識和技法。1991年,他出售自己撰寫的劇本《致命浪漫》,獲得了5萬美元收入,決拿到“第一桶金”的他,決定開始拍攝自己的第三個劇本《落水狗》。

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《落水狗》幾乎可以用30秒就講完整個故事脈絡。黑幫大佬父子找了一群混混去打劫珠寶店,結果混混中有警察卧底,打劫時一群人被警察伏擊。死的死,傷的傷,殺回倉庫集合的混混又相互猜疑,最後大動肝火,一群看似凶狠的暴徒相繼死於傲慢和心軟。

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這個故事極為俗套,且影片沒有大牌明星,沒有大場面街頭槍戰,更沒有峰迴路轉的經典故事。作為新人,昆汀選擇了“討巧”的方式,採用了非線性敘事,把整個搶劫過程的前因後果,來龍去脈打碎後,按照人物的不同視角,重新拼湊,讓觀眾一步步,逐漸瞭解到這個事件背後的真相,以及導致結局的重要根源。

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看昆汀的電影,一定要熟悉“突轉與反諷”兩個概念。影片第一幕,是看慣了好萊塢“三段敘事”風格電影影迷通常會認為極為無聊的話嘮。一群黑幫混混在搶劫之前的早餐里相互“嘴炮”,大放厥詞,從麥當娜的歌聊到老掉牙的電影,最後還未不給服務員一美元小費而爭執不休。

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其實,這段群戲嘴炮極為關鍵,你能通過人物的臺詞瞭解到各個角色的性格,或偽裝的,或真實的。比如那位不願付小費的粉先生,為自己不付錢找了各種原因,最後因為大佬發話又不得不付錢,這一性格特征為他後面在倉庫的行為提供了前提和邏輯動機;

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而看不慣此行為的白先生,雖為搶劫犯,但內心有一股俠氣,正義凜然,講義氣的性格很快顯露出來;那個皮笑肉不笑,動不動就要拔槍的金先生其實在眾人談話時就露出了偏執狂的一面;而極少發話,藏有心事的橙先生其實一早就讓人猜疑;而一群人火併的導火索,認為必須要付小費的大佬喬的強勢,也在這一幕表現的入木三分。一群人的談話可以看出他們的性格弱點,同時也能判斷他們相互性格帶來的交流障礙,預示著他們行動的不順,以及最終可能引發的悲劇。

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昆汀的戲極少有廢筆,所有的看似平淡都是為突轉埋下伏筆,積蓄張力。一群人談笑風生後,馬上就是白先生帶著受傷發狂的橙先生逃回倉庫,一前一後的戲劇性落差是昆汀慣用的突轉手法。

回到倉庫後,不願付小費的粉先生,暴力無端的金先生,以及大佬和兒子相繼回到倉庫,觀眾將見識一場原本不會引發的火併經過。而在講述結果之前,昆汀又通過插敘和倒敘分別講述了白先生、金先生,以及橙先生加入這場行動的原因。三段插敘的安排,一方面是為繼續深挖人物性格,同時還建立了人物之間關係的邏輯。比如為什麼大佬兒子會無比信任金先生不是卧底。從兩人在辦公室如孩童的打鬧,以及他本身的暴力傾向就可看出;

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為什麼白先生會拼命維護橙先生,甚至不惜為此與作為朋友的大佬拔槍相對,首先是白先生內心的正義,以及他和橙先生在搶劫前就建立了“大佬與小弟”的深厚友誼。

那麼為什麼橙先生能騙過一群“資深又專業”的混混呢。當你看到橙先生為了扮演好自己的角色,不惜大段背臺詞,以及他行動前“整裝待發”的細膩心思時,你就會明白人物內心的縝密以及前期準備的充分。

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所有的戲份都是為了證明故事結局的“自恰”,讓其因果聯繫具有更強的說服力。在故事的最後一幕,即通過回憶性敘事抖落橙先生的身份時,反諷的基調又顯露出來。如果說一開始,影迷還在燒腦誰是卧底,在故事進展到這一幕時,其實謎底已經揭曉,昆汀直接告訴了觀眾的伏筆炸彈的位置,然後調皮地開始了倒數計時,讓觀眾親眼看見一群蒙在谷底的悍匪因為各自性格的缺陷而落入悲劇性的圈套中。

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非線性的回憶性敘事場景中展示的細節表現了昆汀對於劇本的極度執著,他勢必要把每場戲拍到最好。他在乎電影,且十分耐心,捨得花時間來保證每個鏡頭角度、每個眼神、每個動作,以及攝影機的每次運動都能滿足故事的需要。

相比《低俗小說》的精緻,胖哥其實更喜歡《落水狗》的粗中有細。整部電影的場景除了一開場的早餐店,就是後面的倉庫,經費的捉襟見肘讓影片在極簡風格中更加凸顯出運鏡和表演的重要性。

處女作就拍出留名影史的經典,會講故事的導演實在太可怕了

我們總是電影的靈魂是故事,但我們常常忘記,說好一個故事有時比故事本身更加重要。電影是一個有多種元素組成的有機體,就像大眾對於美的定義一樣,雖然有傳統意義的美人表徵,但因為某一方面的突出,我們同樣可以把其看作美的代表。

所以,經典的電影論述的是永恆的、普遍的形式,而是公式;論述的是一絲不苟,不是旁門捷徑;論述的是獨創,而不是機械的複製。在這一點的實踐上,昆汀通過《落水狗》做到了,並且一直踐行,終讓他成為一代大師。

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