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10年前這場恐怖襲擊,至今讓人心有餘悸

10年前這場恐怖襲擊,至今讓人心有餘悸

上月HBO出品的現象級迷你劇《切爾諾貝利》的熱度尚未完全褪去,本月再度迎來一部講述現代人類史上重大災難的優秀電影作品,它便是根據孟買恐怖襲擊中的真實事件改編的《孟買酒店》(Hotel Mumbai)。

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截至目前,《孟買酒店》已經累計收穫IMDb7.7,豆瓣8.4的高分,是本月口碑最佳的非院線新片。影片無論是敘事節奏,還是事件還原、氛圍渲染都非常的到位。

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很難想象這樣一部手法工整、敘事沉穩的電影並非出自好萊塢的職業導演之手,而是由此前僅僅拍攝過三部短片的澳大利亞新人導演安東尼·馬拉斯(Anthony Maras)完成。

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孟買恐襲事件是當今世界上最慘重的恐怖主義襲擊之一,在國際輿論上有“印度9.11”之稱。它的發生不僅給印度社會造成巨大的動蕩和損失,還進一步激化了亞洲中東部各民族、宗教間的仇恨,是21世紀恐怖主義全球化時代的重要標誌之一。

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2008年11月26日晚到29日,在持續約60個小時的時間里,印度孟買發生了慘絕人寰的恐怖襲擊事件,造成了將近200人死亡、超過300人受傷的慘劇。據悉,此次襲擊由巴基斯坦的極端宗教組織一手策劃,主要的襲擊場所為車站、酒店、商店和居民住宅區等人流量較大的地區。

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孟買當地的地標性建築、最著名的豪華酒店泰姬陵酒店,是這場恐怖襲擊中死傷和經濟損失最為慘重的區域之一。影片《孟買酒店》便是基於泰姬陵酒店里發生的恐怖襲擊而創作的。

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時間回到2008年11月26日下午,10個不明身份的成年男子乘坐皮艇登錄孟買,他們人均攜帶著裝滿不明物品的旅行包,很快分散消失在了人群當中。這些人正是巴基斯坦極端宗教組織派遣過來大屠殺的槍手,他們的旅行包里裝滿了大量的槍支彈葯,此次行動的目標僅有一個:盡可能多地殺人。

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在這座印度經濟最為繁華、旅游業最為發達的城市裡,當地居民和外國游客一如往常絡繹不絕,他們所不知道的是,一場恐怖的災難正在逼近。

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因出演《貧民窟的百萬富翁》、《涉外大酒店》、《雄獅》等片而在好萊塢站穩一席之地的印度裔演員戴夫·帕特爾,在本片中扮演泰姬陵酒店的職員阿爾瓊,他的家庭艱苦貧困,妻子即將臨產,養家糊口的負擔由他一個扛著。

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26日當天,阿爾瓊因照料生病的女兒而延誤上班時間,等他趕到酒店時,才意識到自己忘了帶工作時所需穿的鞋子。穿著拖鞋應付檢查的阿爾瓊險些丟掉工作。最後,在主廚奧拜羅的通融下,阿爾瓊才得到了一雙不合腳的備用鞋以繼續工作。“鞋子”是貫穿整部電影的一個細節線索。

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泰姬陵酒店是孟買最負盛名的豪華酒店,這裡每天接待來自世界各地的游客和社會名流。工作人員每天都業務繁忙,無暇顧及與工作無關的瑣事,對外界發生的一切都無法即時回饋。

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因此,酒店人員並沒註意到孟買車站發生的槍擊案,這也導致當恐怖分子襲擊酒店時,工作人員全都顯得手足無措,沒有任何有效的應對措施。

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薩拉·卡沙尼、她的美國丈夫大衛·鄧肯和出生不久的嬰兒入住泰姬陵酒店。正當夫婦二人在酒店餐廳享受二人時光時,酒店外被大批逃難的民眾包圍,工作人員儘管不清楚情況,但最終還是選擇讓他們進入酒店避難。

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混在避難人群里的恐怖分子們伺機進入酒店,手持槍械進行無差別的掃射,驚慌失措的民眾們就像待宰的羔羊一樣,被恐怖分子們一一擊倒在地。

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影片分別從幾條線索展開敘事:以“顧客就是上帝”為準則的酒店職員們對客人們的幫扶營救是影片的主線,而另一條主要線索則集中在大衛·鄧肯隻身一人救援自己的孩子上。

大衛·鄧肯的扮演者是艾米·漢莫,相比早年爛片扎堆,近兩年漢莫的選片水準顯然也在不斷提升,《孟買酒店》是繼《夜行動物》、《請以你的名字呼喚我》、《性別為本》之後,漢莫出演的又一部口碑不俗的作品。

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整部作品的恐怖氛圍營造得非常出色,從情境代入角度看,電影各方面均作足了功夫,對每個恐怖元素都能恰到好處地利用,就連一輛普通的送餐車和電梯也能組裝出一種驚心動魄的情景。當恐怖分子接近其他人物時,觀眾也會不自覺地跟著緊繃情緒,導演調動觀眾感官神經的功底可見一斑。

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與此同時,電影還運用了一些獨特的設計來製造恐懼,最突出的便是“嬰兒”這個角色提供的不可預測的危險性:在被恐怖分子重重包圍的酒店里,嬰兒就像一枚不定時的炸彈,他隨時都有可能發出刺耳的哭聲,招引恐怖分子的襲來。影片中就多次刻畫了在嬰兒哭聲中,令人感到窒息的環境氛圍。

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孟買恐怖襲擊悲劇的背後

從最直接的角度歸因,孟買恐怖襲擊的罪人毫無疑問是極端的宗教主義者,是他們發動了慘無人道的屠殺。但在孟買恐怖襲擊悲劇的背後,還有另一重我們不應該忽視的“人禍”。

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實際上在孟買恐怖襲擊發生前,相關部分已經預測到,而且也掌握了一部分恐怖分子的行蹤。此前,印度也曾發生過多起恐怖襲擊事件,但由於相對規模較小,始終未促使印度政府進行有效的打擊和防範。

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在孟買恐襲發生的過程中,當地的警署力量始終處於很被動的狀態,孟買沒有自己的特種部隊,最快的特種力量也要在事件發生的幾小時後才能趕到。缺乏專業化的防禦系統,使得孟買恐襲的死傷情況進一步惡化,僅十人參與的恐怖襲擊就足足造成了600多人的傷亡。

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恐怖分子的誕生

當恐怖分子控制了酒店,電影才逐漸地揭曉這些人的“真實面目”:他們甚至從未見過能沖水的馬桶!

他們之所以選擇殺人,一方面是聽信極端宗教分子蠱惑性的言論,認為此次屠殺是一場改變人類命運的聖戰;另一方面,參與槍擊也是為了藉此獲取金錢。

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影片中受傷的恐怖分子忍著腿上的和必死的覺悟,打電話給父親報平安。當他向詢問父親是否收到錢時,我們才意識到這些恐怖分子也不過是為窘迫生活出賣性命的底層。

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恐怖主義是人類文明進入21世紀的一個負面標誌,隨著全球化進程的加快,不同的國家、民族、文化習俗、宗教價值觀間的交流需求也更為頻繁。在只註重冰冷資本的、缺乏柔軟的過渡過程中,摩擦是無可避免的。

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尤其是在一些宗教信仰占據民眾生活主導地位的國家裡,更容易滋生極端宗教主義和暴力。經濟的不平衡也加劇了階級間的仇恨衝突,被逼上絕境的窮人也是恐怖組織吸納的重要對象。

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英雄主義

作為一部以美國為主要製片地區的合拍片,主旋律的弘揚自然是電影中必不可少的重要部分,但這一次並不泛濫和偏執,反而剋制得令人欽佩。

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影片《孟買酒店》中的英雄主義是一次集體主義的體現,“顧客就是上帝”是泰姬陵酒店的精神指導,正常的酒店運作狀態下,工作人員的職業素養是確保每位客人得到最完善服務。

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而在被恐怖分子控制的生死攸關的時刻,仍然有絕大多數的職員,在酒店管理者領導下主動幫客人避難,而不是選擇自保。

在當時有一千多位客人入住、五百多位員工上班的泰姬陵酒店內,儘管發生了數次爆炸和槍支掃射,死傷人數仍然被控制到極低的程度。據悉,泰姬陵酒店內的傷亡人員中,有一半是留下來保護人員的酒店員工。

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影片中還有不少弘揚人性光輝的細節值得我們細細回味:

男主角阿爾瓊的腳部特寫鏡頭貫穿了整部電影。影片開頭,他因為趕往酒店而忘帶工作時穿的鞋,鏡頭特寫的是那雙穿著與酒店氛圍格格不入的拖鞋的腳;

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阿爾瓊使勁穿進那雙不合腳的備用鞋時,電影也給了特寫,甚至多次拍了他走路彆扭的鏡頭;

在酒店人員被成功就出後,慌亂的人群之中,阿爾瓊駕著他的電動車出現在鏡頭面前,當鏡頭特寫聚焦到他的腳下時,觀眾才發現他光著腳。我們知道,現在已經沒有什麼能阻止阿爾瓊回到心愛的人身邊,哪怕是缺少一雙體面的鞋子。

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另一處細節是阿爾瓊的頭巾。在避難房間里,一位英國婦人對阿爾瓊的頭巾感到不安,阿爾瓊向她解釋,錫克教教徒出門必須佩戴頭巾,頭巾神聖不可侵犯,摘下來是一種對家庭而言的恥辱。但後來,他卻解下頭巾給受槍傷的外國游客止血,絲毫沒有片刻的猶豫。

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諸如此類的細節影片中不勝枚舉,它們不僅豐滿了阿爾瓊等重要人物的形象,同時也側面表達了電影傳達的價值觀:對人性美的歌頌與贊美。

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9.11、孟買恐怖襲擊、波士頓馬拉松爆炸事件、倫敦地鐵爆炸案、斯裡蘭卡連環爆炸案……世界各地的和平地區的恐怖襲擊事件接連不斷。儘管這樣的事實令人感到悲觀,但可以預見在接下來很長一段時間內,各國政府仍需與恐怖主義作鬥爭。

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但就像電影所表達的,一個更好的世界的需要美好的人性照耀。《切爾諾貝利》向觀眾揭示可怕的核泄漏事故和政治陰謀的同時,也向那些被歷史湮沒的英雄人物予以了至高的敬意。

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而在展現孟買恐襲的陰霾的同時,《孟買酒店》同樣也是對參與那次救援的酒店員工們的一次紀念。英雄主義也許早已經成為當代電影銀幕世界中的俗套表達,但它永遠都是不該被貶低、被忽視的不滅精神。

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