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“怪獸風”再起!網絡院線能一改國產怪獸片的票房慘淡嗎?

文:阿二 大王

5月末,由美國傳奇影業打造的《哥斯拉2:怪獸之王》在中國大陸地區上映,這也是繼《哥斯拉》《金剛:骷髏島》後,傳奇影業第三部登陸中國院線的影片。

“怪獸風”再起!網絡院線能一改國產怪獸片的票房慘淡嗎?

隨著“漫威宇宙”的火熱,好萊塢各大片商開始致力於組建自己旗下影片的“電影宇宙”。

“哥斯拉”是影史最著名的怪獸形象之一,於1954年由日本東寶株式會開發製作,全球各版本影片累計已超過30部。2010年,傳奇影業嚮日本東寶株式會社購買了“哥斯拉”10年版權,此後便開啟了“怪獸宇宙”的探索之路。

怪獸電影全民皆嗨 國產“怪獸”卻慘遭滑鐵盧

2014年,傳奇影業出品的《哥斯拉》第一部全球上映,上映首日以3850萬的票房成績開創2014年度北美地區首日票房新紀錄;內地首映當日以7000萬人民幣刷新2014年引進片記錄,最終收穫了全球近5億美元的票房。

“怪獸風”再起!網絡院線能一改國產怪獸片的票房慘淡嗎?

三年之後,作為“怪獸三部曲”開篇之作,《金剛:骷髏島》再創佳績,以超11億人民幣的票房,成為2017年進口電影票房冠軍。日前上映的“怪獸三部曲”第二部《哥斯拉:怪獸之王》,大陸票房已超8億人民幣,北美票房近1億美元。

看著一部部怪獸題材影片在國內外賺的盆滿缽滿,國內的影視從業者心動了,也行動了但結果卻不盡人意。

2012年,國產怪獸電影《百萬巨鱷》走進院線,被認為是中國首部特效驚悚怪獸電影。不過,該影片的公映效果並不理想。該片豆瓣評分只有4.9,帶著1285萬的票房淡出了大眾視線。

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隨後2014年,《3D食人蟲》上映。這部影片雖然以3D效果、食人蟲為“賣點”進行宣傳,結果卻與《百萬巨鱷》相似,最終以2000萬元左右的票房收場。

2016年,一部號稱是全由中國投資、中國導演帶領好萊塢團隊拍攝出來的《蒸發太平洋》(也有報道稱其為中外合拍片)面市,最終以3500萬左右的國內票房成績結束了院線之旅。2017年的《異獸來襲》,也只收穫1000萬左右的票房,並未掀起聲浪。

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國產“怪獸”的失利:起步晚、技術差、資金少

從2012年至今,國產怪獸電影數量稀少,且大多數都成了“三無”作品——無票房、無口碑、無排片。相比國外名利雙收的怪獸電影,國產怪獸片至今沒有一部能被稱為經典的代表作。

首先是起步時間較晚。自上世紀30年代開始,怪獸電影就已稍顯雛形,誕生出了家喻戶曉的《金剛》(1933版)、《哥斯拉1954》。不過那時,這類影片多被觀眾歸屬到驚悚、冒險一類題材之中。直到1975年《大白鯊》的出現,怪獸電影取得質的飛躍,逐漸迎來了它的黃金期。

不難看出,國外的怪獸電影,更多的是以怪獸為影片主角,人、怪對抗為主題的,帶有災難、驚悚、冒險等元素的科幻電影。影片中的怪獸包括但不限於巨型獸、未知生物,既有憑空想象的(如哥斯拉、異形),也有以動物為原型發展出來的(如金剛、巨鱷、巨鯊)。與中國傳統意義中的“怪獸”頗有偏差。

“怪獸風”再起!網絡院線能一改國產怪獸片的票房慘淡嗎?

由於文化底蘊的差異,中國的怪獸大多存在於奇幻或神話故事當中,如各種妖魔鬼怪。直到2012年《百萬巨鱷》誕生,才算是有了本土化的“怪獸”。對於類型電影,目前國內還沒有發展出成熟的工業模式,這也是國產怪獸片難出佳作的重要原因之一。

其次是技術上不夠成熟。與奇幻類影片不同的是,怪獸題材需要大量實體特效的支持,但目前國內大多數本土特效技術,仍困於“五毛特效”。以往多是聘請國外團隊來製作,被認為是“國產最好的一部怪獸片”《狄仁傑之神都龍王》,在特效內容方面也是外包給了韓國的製作團隊Dexter。

正因如此現狀,今年春節檔的科幻巨制《流浪地球》,全片2003個特效鏡頭,75%都是由中國特效公司製作,雖在視效上相比國外技術仍相差甚遠,卻令無數中國觀眾為之驕傲。

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受題材影響,怪獸題材電影需要大量的後期特效支撐。大量的後期特效,就意味著巨額的資金投入。目前,國內怪獸電影投資規模屬於中小成本,基本在2000萬元左右,相比國外動輒上億的投資金額,這種小體量投資很難呈現令觀眾滿意的視覺效果。

《大蛇》異軍突起 網絡院線成為本土怪獸電影票房高地?

在院線方面屢次失利的國產怪獸電影,讓不少投資人對此類電影逐漸失去了信心。但去年的一部投資700萬、分賬5078萬的《大蛇》引起了業內的矚——網絡院線似乎成了孕育本土怪獸電影的新土壤?

但其實,在可觀的收益之下,問題同樣存在:網大級的成本投入和特效技術,並不足以拯救國產“怪獸”。

“怪獸風”再起!網絡院線能一改國產怪獸片的票房慘淡嗎?

《大蛇》的成功主要得益於,它是第一部以怪獸為題材的網絡電影,在網大深陷題材同質化時,另類的《大蛇》給觀眾帶來了無與倫比的新鮮體驗。但從觀眾的回饋上看,大蛇的口碑並不理想,豆瓣評分停留在3.3分。

近兩年來,網大市場隨著分賬的不斷飆高,投資成本也水漲船高——從以往的三五百萬,到如今投資超過千萬。與此同時,愛優騰等網絡平臺方也把怪獸電影項目納入了各自的扶持計劃,讓每一部怪獸電影的成本最高達到3000萬元。

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但這樣的投資預算對於真正意義上的怪獸電影來說,依舊是杯水車薪。也許在網絡上播映效果可以,但如果目標放在院線大銀幕上,還會是捉襟見肘;而得不到資金的投入,怪獸電影的質量就難以得到保障。

除此之外,網大市場跟風現象仍然嚴重,魚龍混雜的作品對題材口碑也十分不利。《大蛇》之後,怪獸題材網絡電影陡增,僅四月備案通過的怪獸題材的網絡電影就有10部。但從已上映的同類型作品來看,目前暫未有“黑馬”出現。未來如何,有待觀望。

“怪獸風”再起!網絡院線能一改國產怪獸片的票房慘淡嗎?

小結

相比西方“怪獸”的文化底蘊,不得不承認我們是很難追趕上的。但埋頭苦追不如另闢蹊徑。中華五千年傳統文化,僅一部《山海經》,就能演繹出無數精彩的“怪獸”故事。

現在的中國電影市場對怪獸電影已經有了充分的群眾基礎,關於特技特效的技術人才也有足夠的儲備和值得信賴的專業水平。我們需要的,是一位能夠將怪獸電影做到中國本土化創新的人才,以及高額資金的投入。

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