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《教父3》里有3個重要情節,所有要表達的信息你都捕捉到了嗎?

1974年《教父》(續集)問世,相隔16年《教父》(第三集)終於與觀眾見面了。這部製作成本高達5400萬美元的巨片是“教父系列片”的第三部,也許是最後一部。《教父》系列不同於過去的黑幫片,它不僅表現了黑社會的嗜殺成性、冷酷無情,還著重刻畫了教父對家族親人的溫情,融合了黑手黨家族互相仇殺的幫規法則和存在於美籍意大利裔家族中傳統的忠誠觀念,創造出一種嶄新的黑幫片類型,開一時之風。《教父》(第三集)里有3個重要情節,所有要表達的信息你都捕捉到了嗎?

《教父3》里有3個重要情節,所有要表達的信息你都捕捉到了嗎?

一、教堂授勛儀式

教堂授勛儀式長達5分鐘,交待了邁克爾與教廷的密切關係。在授勛儀式進行的過程中,邁克爾浮想聯翩,其中一個閃回鏡頭是續集快要結束時使用的全景鏡頭:邁克爾在他內華達豪華宅邸巨大會客廳窗前形單影隻地凝視遠方。

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彼時的孤獨與此時的榮譽剪輯在一起,讓觀眾窺視到邁克爾的思緒起伏;家庭團聚的實現又通過特寫鏡頭讓我們註意到一絲笑容掠過邁克爾的面龐,表示內心的滿足。前妻凱的出現當然讓邁克爾感到欣慰,而凱與現丈夫同來參加儀式又使邁克爾的感情受到刺激,這一細微的面部表情變化也是通過特寫鏡頭顯示出來的。

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二、慶祝會

授勛儀式後的慶祝會在邁克爾的紐約宅邸舉行。這一25分鐘的歡慶段落,在鏡頭運用上與第一集開始時的鏡頭處理有相似之處,科波拉將在內室處理家族事務的場景與在大廳里歡快喜悅的慶典場面巧妙地交叉剪輯在一起,構成第三集的一個主要敘事段落。

這一敘事段落交待了以下重要情節:

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1.邁克爾與前妻凱在內室就兒子安東尼的前途進行激烈的爭論。科波拉在這裡使用了一組正反打的近景鏡頭,邁克爾居中,凱在左面,安東尼在右面,三人兩方進行爭論。凱支持兒子當音樂家的選擇,而邁克爾堅持要他成為家庭律師。在影片中,為強調人物面部表情和形體動作,常常運用近景鏡頭。如果說特寫著重細部描繪,那麼近景就仿佛是肖像描寫。科波拉在這裡使用近景鏡頭是十分恰當的,因為通過近景,我們可以清楚地看到說話者面部的表情以及感情的變化。

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安東尼離開內室後,導演用了幾個中景和全景鏡頭作為過渡。接著又用一組近景鏡頭來表現邁克爾與凱繼續爭論,直到邁克爾答應讓安東尼走自己的路,凱才離去。邁克爾大失所望,頹唐地坐進一把扶手椅。這把象徵科萊昂家族權勢的扶手椅在續集開始時曾出現過。這一段敘事主要說明兩點:家族內部矛盾的進一步深化;邁克爾讓兒子繼承己業的希望落空。

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2.阿爾托貝洛在內室拜會邁克爾,他說自己已忘卻了仇恨,沒有了欲念。為證明他對科萊昂家族的友好感情,當場填寫百萬美元支票捐給“科萊昂基金會”。科波拉利用中景視距稍遠,加深了畫面的縱深,便於表現一定環境和氣氛的特點,在這裡主要運用中景鏡頭來渲染兩人會面時祥和與友好的氣氛。科波拉在這裡設置了假象,埋下了伏筆。後來的敘事表明,祥和友好的背後佈滿殺機,忘卻仇恨的背後卻充滿仇恨。

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3.邁克爾力圖調解喬伊和文森特之間的矛盾。喬伊作為邁克爾的助手之一,與邁克爾侄子文森特產生了尖銳的矛盾。文森特在教母康妮的支持下與喬伊激烈爭吵,互不相讓,使邁克爾的調解失敗。這一失敗至少說明兩點:1.邁克爾在家族的威望正在下降;2.喬伊與文森特之間矛盾的加深預示著黑幫內部殘殺的升級。導演在拍攝這一場景時主要運用了中景和全景,目的是為了使人物的整個動作和相互關係得到充分的展現,緊張氣氛得到渲染。

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4.在大廳歡樂氣氛中拍攝“全家福”照片。邁克爾從內室回到大廳,也就從重重矛盾里回到歡樂中,這種氛圍是拍攝“全家福”的最好時機。邁克爾在拍“全家福”時特意把文森特拉了進來。這一舉動明確表示,儘管文森特是私生子,邁克爾還是把他作為家族的一個成員看待,同時預示著文森特即將成為邁克爾的事業繼承人。這一安排絕非偶然,與第一集康妮婚禮儀式上拍攝“全家福”照片的場面十分相似:當全家人站好準備合影時,教父維多(邁克爾的父親)發現邁克爾未到,就說:“沒有邁克爾我不照。”直到邁克爾參加進來“全家福”才算照成。不久,邁克爾就繼承父業,成了教父。

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三、劇場謀殺段落

這一段落長達27分鐘,在結構上是採用分敘方式,也就是平行蒙太奇。邁克爾的死敵盧切西是金融界和政界巨頭,又是黑手黨頭目喬伊和阿爾托貝洛的後臺。吉爾戴也受他指揮。邁克爾是他們的眼中釘、肉中刺。邁克爾為挫敗盧切西一伙的陰謀,派文森特打入他們內部,掌握了確切的情報,然後將計就計,制訂了一個消滅仇敵的行動計劃,並選在巴勒莫劇場上演《鄉村武士》當晚執行。以盧切西為首的犯罪集團也同時採取行動。這樣,事態發展就沿著三條線索平行進行。

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一是劇場正在演出由邁克爾兒子安東尼主演的歌劇,邁克爾率全家在劇場包廂觀看;二是文森特指揮手下,在演出的掩蓋下把盧切西、吉爾戴、阿爾托貝洛一一殺死;三是邁克爾的敵人在巧妙地毒死新教皇的同時,又派殺手也利用演出的機會伺機暗殺邁克爾。在這裡,平行蒙太奇把同一時間發生在不同地點的謀殺事件交錯地敘述出來,迅速把全片推向高潮,此時節奏之快與前面的徐緩形成鮮明對照。而文明、優雅的歌劇演出與野蠻、血腥的黑幫火併對立也進一步深化了主題。

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影片結束時先用了頭部特寫鏡頭,我們看到邁克爾老態龍鐘,面帶愁容。接著是一個大全景,邁克爾只占據畫面左下角很小的一部分,坐在椅子里,慢慢倒在地下,孤獨地死去,沒有親人,也沒有朋友,只有一隻小狗作陪。科波拉這樣安排具有象徵意義:儘管邁克爾在黑社會裡曾經叱吒風雲,顯赫一時,死時卻默默無聞,凄涼藐小。也許科波拉用這種隱喻的方式向世界宣佈:教父系列到此畫了句號。

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