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純情又性感,好期待她的這部新片啊!

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最近幾年,周冬雨在大銀幕上非常活躍啊。

習慣了她古靈精怪的形象,在3月份的這部新片裏卻讓人感到驚喜。

作為三月份最獨特的壹部電影,《陽臺上》非常適合看膩了春節檔大片和好萊塢巨制的觀眾換換口味,細細玩味。

而且張猛導演之前的《勝利》和《槍炮腰花》兩部電影遲遲未上映,能看到他的新片,真的非常不易。

所以這壹次的《陽臺上》,也更值得大家珍惜。

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在影片的新預告中,周冬雨的表演讓人眼前壹亮,她安靜恬淡,看上去有些鈍鈍的,更多的是壹種天真和單純的氣質,讓人充滿保護欲。

壹改從《七月與安生》以來,她在電影中頻繁塑造的機靈、銳利、爽朗、勇敢的鬼馬少女的形象。

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她穿著碎花裙,白球鞋,在陽光下吃著棒棒糖,輕盈走著。

雖然這個角色的實際年紀已經20多歲了,但這個狀態,仍然像是十幾歲的小女孩。

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可是在純真之外,導演張猛又拍出了周冬雨身上的曖昧與性感。

預告裏她穿著背心短褲洗頭,鏡頭就在她身上遊移,背心低低的領口,短褲下的大腿根,都帶有非常明顯的指向性。

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再比如預告中的這個場景,窗戶背後透出她正在脫衣服的黑色剪影。

整個畫面被賦予了非常鮮明的粉紅色調,情欲氣息呼之欲出啊。

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周冬雨演出了陸珊珊的純情和性感,但其實這個角色是智力只有10歲的低智少女。

張猛導演的這部新作,改編自任曉雯的同名中篇小說,講述的是壹個“未完成的復仇故事”。

從小生活在上海的小青年張英雄家裏遭遇拆遷,父親和拆遷工作人員陸誌強發生了沖突,又突然離世。

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張英雄覺得是陸誌強害死了爸爸,於是壹心琢磨著為父“報仇”。

只不過他復仇的對象,卻是陸誌強的女兒,周冬雨飾演的陸珊珊。

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在預告裏,周冬雨對角色的呈現是非常真實的,沒有過分去誇張或者用力表演,來凸顯少女的低智身份。

她雖然看上去有些笨拙,卻更像是活在自己的世界裏。

男主角問要不要壹起玩,她正在認真地吃東西,有些慌張地轉過身不作答,帶著點懵懂,又非常可愛。

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當然,周冬雨的角色的“純”與“欲”,還是跟電影故事的呈現視角有關。

在影片裏,她是壹個被偷窺的角色。

而偷窺的主體,則是王鏘飾演的,情竇初開的小男生張英雄。

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隨著他的主觀視角,我們可以通過這些鏡頭感受到他內心荷爾蒙,還有他對陸珊珊情感的微妙變化。

他最初以復仇的心態去跟蹤、偷窺這個女生,然後對她的情感慢慢開始變得復雜了起來。

就像張猛導演說的,他的恨意越來越少,愛意越來越濃。

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最後他不僅僅喜歡上了女孩,甚至於,這個女孩似乎也成了他的性幻想對象。

所以,《陽臺上》表面看上去講的是兩個年輕人有些純,有些甜的情感,但其實就像它第壹支預告裏打出的文字,這個故事中的情感,有著更加深邃的欲望和渴望,也有著更加性感的瞬間。

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而且影片主題曲《羅馬尼亞姑娘》,也被稱作是春夢小曲兒。

詼諧輕松的曲調,上海方言的歌詞裏有這樣春心萌動的詞句:

“姑娘妳啊是有魔鬼身材,是歡喜吃羅宋湯,等來等去等趙先生,帶儂出來白相相。”

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和壹路跟蹤、偷窺、暗戀、愛慕陸珊珊的張英雄的心境,相當契合了。

王鏘塑造的張英雄,也是壹個很有趣的角色。他的名字雖然叫“英雄”,但是他的性格和英雄沾不上邊,而是比較懦弱和搖擺的。

作為第壹次出演電影的新人演員,王鏘也演出了張英雄形象中的遊離感。

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他的眼神很多時候都是散的,壹直在躲避,瘦弱的身板更顯得他整個人的狀態都是畏縮自卑的。

但有時,他又能讓人看到孱弱個性中的不同之處,比如這個仰視的眼神,

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和同事大打出手時的倔強:

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預告最後偷偷摟住周冬雨,壹臉的狡黠:

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許多細節都透露出他性格裏的壹點點小壞,這或許就是“天真有邪”吧?

從《陽臺上》的新預告中,仍然可以看到張猛導演鮮明的個人風格,特別是攝影方面,形式感非常突出。

在他之前執導的電影《鋼的琴》裏,攝影就是壹大亮點。膠片攝影帶來的年代感,大量對稱構圖和固定鏡頭,以及前後景設計營造出的超現實風格,都讓人記憶深刻。

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《鋼的琴》

而在《陽臺上》的預告中,也出現了很多值得玩味的鏡頭。

壹邊是極度風格化的色彩沖撞,壹邊又是陽光明媚、顏色素雅的小清新畫面——

不同形式的畫風切換,似乎與男主角的心境和情緒,有著緊密的關聯。

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而影片裏的偷窺視角也很有趣。

故事中張英雄壹直在偷窺陸珊珊,鏡頭模擬了他的主觀視角,帶領我們走進少年的內心世界。

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但從預告來看,很多與男主有關的情節也采用了擁有強烈窺視感的鏡頭設計。

比如張英雄壹家人吃飯時,鏡頭用到了前景遮擋,透過門縫來講述他們壹家人的互動;

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和同事廝打時,鏡頭仿佛旁觀者的眼睛,正在案發現場壹米之內的地方,見證著這場發生在逼仄空間內的矛盾沖突。

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這種親密又疏離的視角,或許會讓觀眾對張英雄這個人物,擁有更深入同時更客觀的認識。

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值得壹提的是,《陽臺上》同樣采用了膠片攝影。

在電影實現數字化拍攝的當下,膠片攝影因為它的高成本,已經成為極其少數導演的選擇了。

特別是像《陽臺上》這樣的文藝片,膠片是壹種太奢侈的選擇。

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可是膠片賦予畫面的濃郁色彩和細微質感也確實是獨壹無二,任何數字技術都無法調制出來的。

我們從《陽臺上》的預告中,就能感受到獨特的影像質感。

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對於張猛來說,膠片更代表著壹種情懷:

“就像壹雙懷舊的球鞋,用它來記錄的影像會有壹種懷舊感。同時也非常具有儀式感,雖然有些笨拙,但是會和人類的眼睛擁有更多的默契“。

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“懷舊”也是張猛導演作品中的壹以貫之的情緒。

《耳朵大有福》試圖講述退休工人在底層生活中的尊嚴問題,在處處受制的境遇中實現自我價值的掙紮。

而《鋼的琴》將目光轉投到產業改革時期的東北小鎮,展現生活在那裏的失落小人物的蕭條與尷尬曾經。

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《鋼的琴》這個鏡頭中,人物位置借用了《最後的晚餐》的構圖

電影裏的小鎮,矗立著巨大的鋼鐵廢墟,這些都是導演對那段過去時光的緬懷與追憶。

而《陽臺上》同樣根植於社會現實,基於城市拆遷的背景,牽扯出壹個有關懷舊的主題。

在影片的導演特輯裏,張猛提到,張英雄會時不時地回到被拆毀的老家看壹看,回憶在這裏成長過的時光。

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張英雄或許被困進了這片廢墟裏。

他的歷史已經被銷毀,而人生的前方又充滿了太多陌生的不確定性。

所以他畏縮不前,困惑而迷茫。

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影片故事中的拆遷背景,最諷刺的地方在於,張英雄雖然是上海本地人,但隨著曾經家園的被毀,親人的離去,失去了與這片土地,這座城市相連的根。

他需要在巨大的未知中,尋找壹個新的能夠讓自己落腳的位置和地方。

而某種程度上,張英雄也成為中國現代城市的縮影。不斷地發展和前進的過程中,城市也在主動或被動地放棄著造就自我的記憶與根基。

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另壹方面,張英雄和《鋼的琴》中那些被遣散的工廠職員壹樣,是被時代和城市拋棄的人。

而他也和那群蟄居在東北小鎮的中年人壹樣,是張猛導演最樂於刻畫的“哀其不幸、怒其不爭”的人。

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張猛鏡頭下的主角都是底層小人物,這些角色身上共同的特質在於,妳能感受到他們身處底層、被現實打壓時的韌性,也能看到烙印在他們身上的劣根。

簡單地講,這些人既可憐,又可悲。

張英雄就是這樣的人。已經成年了的他,還要和父母擠在小小的房間裏。

睡覺的地方,就是用簾子遮起來的木板床的上鋪——沒準下鋪住的就是他的父母。

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他沒有正常的工作,在爸爸去世後,家裏少了份經濟來源,又不能花拆遷款,於是只能在媽媽的勸說下,嘗試去找他人生中第壹份工作。

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然而當張英雄嘗試走出舒適區,卻發現自己身為本地人的特權也正在被壹點點的剝離。

餐廳招工,老板明確地提到不要上海人。

而性格懦弱的他,壹直被外地的同事打壓。

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或許是因為這種境遇上的落差,妳能感受到張英雄身上壓抑的那種憤怒。

在這種境遇下,他是可憐的——

即使擁有本地人的優勢,也仍然得不到社會的溫柔相待。

他同樣也很可悲——

即便他落魄潦倒,卻並不從自身尋找原因,而是將失去的壹切,憑著滿腔怒氣歸咎到他人身上。

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隨著城市經濟的進步,有太多年輕人像他壹樣,被困在發展的夾縫中無所適從。

他們對未來懷著曖昧與頹然的態度,卻始終找不到適合自己的位置。於是總是憤怒地,怪罪著時運不濟和社會不公。

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盡管張英雄背負著沈重的背景和自身的局限性,張猛卻認為這個角色身上同樣擁有很多積極、光明的壹面。

他的戾氣,或許也會隨著愛情的萌芽,而慢慢融化成溫柔吧?

這個猜想,還需要等到影片上映之後,大家親自去電影院驗證了。

最後,還是期待張猛導演的這部新作,可以再壹次帶給我們驚喜吧!

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