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90歲酷奶奶的漫長告別,看得人潸然淚下……

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90歲的“新浪潮祖母”奧斯卡終身成就獎得主阿涅斯·瓦爾達生平拍攝的最後一部紀錄片《阿涅斯論瓦爾達》(又叫《聽瓦爾達說》)在第22屆上海電影節進行了五場特別放映,開票僅幾分鐘就宣告售罄,一票難求。

90歲酷奶奶的漫長告別,看得人潸然淚下……

這位永遠頂著一個蘑菇頭,童心未泯的高產女導演,一生拍攝了近40部電影劇情長片、紀錄片和短片,獲得了包括威尼斯金獅獎、柏林電影節評審團大獎等各類大獎。

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不僅如此,她還在攝影、裝置創作上的造詣都很深。這部《阿涅斯論瓦爾達》就是瓦爾達對自己一生創作生涯的回顧,是一場教科書級別的大師班。

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紀錄片開場,瓦爾達就提出了自己電影創作最重要的三個關鍵詞:靈感創意分享

其中,“分享”被瓦爾達放到了很高的位置。“我最害怕的是沒有觀眾。如果我的電影在電影院放映,臺下卻空無一人,那對我會是一場噩夢。電影一定要能與觀眾對話、交流。”她說。

所以,和一些作家電影“曲高和寡”不同,瓦爾達的電影作品中,雖然也很強調“自我”的表現,但她總能通過話題、色彩的運用、拍攝手法的創新等等,調動起觀眾的觀影樂趣,引起共鳴。

比如,即使是劇情片,她也喜歡穿插大量的紀錄影像,在真假虛實之間刻意製造出搖擺。

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《阿涅斯論瓦爾達》

再比如,即使沉重的社會話題,在瓦爾達的鏡頭裡,也總是以輕快和天真的基調來呈現。

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《阿涅斯論瓦爾達》

這種風格在她1970年代的代表作《一個唱,一個不唱》中表現得十分明顯。影片講述了兩個婦女為了爭取避孕權、墮胎權而走上了不同的道路。

明明是“苦難人生”,尋求身體解放、追逐女性權力的道路也並不輕鬆,但瓦爾達讓她們在街頭唱歌,用明快,甚至戲謔的音調將他們的訴求和抗爭表達出來。“沒有爸爸,沒有教皇,沒有國王,沒有法官,一切我說了算!“

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《一個唱,一個不唱》

拍某類題材電影很容易陷入套路,變得常規化,但瓦爾達的作品總能另闢蹊徑,不按常理出牌。

拍攝於1962年的第一部劇情長片《五至七時的克萊奧》是瓦爾達的成名作,講述了漂亮的女歌手克萊奧因為一張癌症診斷書,產生了恐懼,她遊蕩在巴黎街頭,不斷向陌生人訴說她生命中的片段,藉此驅散焦慮感。

不同於以往關註女性世界的作品,《五至七時的克萊奧》選擇直擊女性的內心世界,將女性對醜陋和死亡的恐懼赤裸裸地擺在了觀眾面前。

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《五至七時的克萊奧》

同樣是女性話題,在瓦爾達1980年代的代表作《天涯淪落女》中,又是另一番呈現。

“流浪女”莫娜背著行囊,“空降”到了一個小鎮,她拒絕嬉皮士的愛意,也拒絕哲學家夫婦的收留,冷漠地,甚至粗暴地對待這個世界。

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《天涯淪落女》

在影片中,瓦爾達索性不交代莫娜的來龍去脈,她從哪裡來,要去往哪裡,要做什麼,只是呈現莫娜的生存狀態。

錶面上看,這是一個女孩對世界的冷漠,實際上是在探討女性作為獨立個體的自由和尊嚴。這部電影得到了觀眾和業界的一致好評,獲得威尼斯電影節最高獎項最佳影片金獅獎。

瓦爾達不高,矮矮小小的身體里卻蘊藏著很大的能量。她不僅拍生活,也敢於在政治上表態。

她走進卡斯特羅,走進尋常的古巴老百姓,拍攝了一部用兩千多張靜態照片拼接的紀錄片《向古巴人致意》;

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《向古巴人致意》

“越戰”時期,她和多名新浪潮導演集體創作了反越戰影片《遠離越南》;

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《遠離越南》

在黑人維權運動正酣的60年代,她隻身一人前往美國,扛著攝像機,躋身黑人游行的隊伍,拍攝了記錄黑人運動領袖休伊·牛頓的紀錄片《黑豹黨》。

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《黑豹黨》

對於瓦爾達的影迷而言,最動人的還是她作品里呈現的樂觀主義精神。

在紀錄片《阿涅斯論瓦爾達》的尾聲,瓦爾達送別了摯愛一生的愛人,導演雅克·德米,送別了陪伴自己的愛貓。

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貓咪死後,瓦爾達將它葬在了被綠樹環繞的森林里,泥土錶面鋪滿了五彩斑斕的貝殼,最終呈現出一個心的形狀。

一群小朋友前來參觀,小男孩說:“貓咪去世,本來應該是令人傷心的事,但我看到這個‘墓地’,卻感到很快樂。”

瓦爾達回到了她熱愛的海灘。坐在印有她名字的椅子上,給觀眾留下一個頂著蘑菇頭的背影。

“有一天,我們終將化成一縷細紗,隨風離開。”她說。

紀錄片最後,白煙瀰漫。

柏林放映結束一個月後,2019年3月28日,瓦爾達離世。

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