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《時時刻刻》女人當生如夏花,哪怕代價是死亡 #我,無條件寫作#

《時時刻刻》女人當生如夏花,哪怕代價是死亡 #我,無條件寫作#

2002年,一部由美國派拉蒙電影公司和米拉邁克斯公司聯合出品,改編自邁克爾·坎寧漢姆曾獲普林策文學獎的同名小說的電影《時時刻刻》問世。

電影運用獨特的電影語言和藝術表現手段,講述了三個不同時代的三個女人,在各自生活的一天中發生的故事 探討了女人一生中面臨的種種複雜惶惑的人生選擇 讓我們看到了女人們為追求自身生命的價值而付出的艱辛努力。

這部電影是一首生為女人的生命之歌,

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《時時刻刻》女人當生如夏花,哪怕代價是死亡 #我,無條件寫作#

片中的第一個女人是弗吉尼亞· 伍爾夫 一位具有劃時代意義的英國女作家 在1923年6月里的一天 開始寫作她的著名小說“達洛維夫人” 。

第二個女人是勞拉·布朗 一位幾乎窒息於1951年洛杉磯6月驕陽下的家庭主婦 因陷入平庸瑣屑的家庭生活不能自拔而深感無助和絕望。

第三個女人是克拉麗莎·沃夫甘 一位生活在2001年的現代大都市紐約的女編輯 忙碌於為老朋友 舊情人 一位因身患艾滋病而瀕臨死亡的天才作家理查德籌備晚會。

這三個看似獨立 互不相干的三個故事中有怎樣的聯繫,電影又藉此想向觀眾們傳達怎樣的信息?首先應該瞭解一下作家弗吉尼亞和她的作品” 達洛維夫人” 因為這是貫穿電影始終的內部主線。

《時時刻刻》女人當生如夏花,哪怕代價是死亡 #我,無條件寫作#

弗吉尼亞·伍爾夫是二十世紀最偉大的作家之一她的充滿創新精神的意識流小說已成為人類文學史上的經典之作。

她一生多災多病 從幼年便開始目睹親人接二連三地死亡 生來體弱的她難以承受一次次精神上的重大打擊 從13歲起便受到神經病苦的折磨一生數次發病 並時時伴有頭痛 高燒 幻覺 失眠等身體癥狀 以及間歇性的狂躁和抑鬱症。

在她59歲自溺於烏斯河之前 曾四次嘗試自殺。這也可以解釋為何片中的弗吉尼亞看上去舉止怪誕 性情乖僻。

她一生都在與死亡和病痛抗爭 因此死亡往往成為她作品中探討的主題 但在她的作品中我們卻更多的可以看到她對生命憊義的冷靜思考。

她以無與倫比的天才 探索性的將筆觸伸向人的心靈深處 她認為人內心的真實才是唯一的真實 她試圖描幕人的微妙而瞬息萬變的愈識流動 從而發掘生命的真諦。

作品講述了一個52歲的英國上層社會婦女達洛維夫人一天中的生活。她在準備一場倫敦的社交季節常見的那種精緻 奢華然而沉悶的晚會。

在弗吉尼亞的筆下 她只是個普通的貴婦人 不關心藝術 不關心世事 頭腦中唯一的念頭,就是擔心她的晚會能否順順利利的舉行。

但同時弗吉尼亞也細緻地揭示了她深刻的內心世界。她像藝術家一樣追求完美 但舉行晚會是她唯一的實現方式,她熱愛美好的事物 恐懼死亡,一直在疑惑自己的一生中是否錯過了什麼重要的東西 卻不知道到底是什麼。

弗吉尼亞借助“達洛維夫人” 發出了對生命意義的追尋;而電影創作者們借助於這部名著 別具匠心的講述了三個不同時代的女人的故事 引發觀眾對整個二十世紀女性命運的思考。

同時弗吉尼亞的精神氣質其定了整部電影憂郁 傷感的風格 而她對生命愈義的質問和探尋又斌予了電影感人至深的精神力量。

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二十世紀風起雲涌 在男人們強有力的身影背後女人們仿佛在無聲的生活著 女人的痛苦 女人的追求 女人的一切都被剝奪了 但女人們的抗爭卻一直沒有停止過。

女人生活範圍的狹小 反而使她們能更加真實地面對自己的精神領域 直擊自己的心靈。

電影《時時刻刻》正是這種抗爭的完美詮釋。游走於瘋狂邊緣的弗吉尼亞視寫作為生命,她坐在街邊的長椅上神經質的喃喃自語,在與姐姐及其孩子的聚會中神游物外 一直在痛苦的思索著她的女主角的命運。這種全身心地投入必然造成她精神上的過分緊張和疲勞 加重她的病情。

由於她的身體狀況 醫生禁止她寫作,要求她住在寧靜的小鎮上; 然而她卻不願憊讓自己的生命徒然消耗在這平庸窒息的小鎮上她認為倫敦是一個充滿活力 能帶給她創作靈感的地方。

但她也深知回到倫敦也許愈味著再次瘋狂 她對追到到車站來的丈夫說“只有我自己才知道我需要什麼。我寧願選擇死也不願憊平庸的活著。”

這就是弗吉尼亞的選擇生命的價值在於創造 它的重要性甚至超越了生命本身。

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《時時刻刻》女人當生如夏花,哪怕代價是死亡 #我,無條件寫作#

50年代的勞拉在庸常瑣碎的家庭生活中迷失了自我。她被一種莫名的絕望感包圍 在六月的一天,她決定給自己解脫。她做好了丈夫的生日蛋掛 安頓好了兒子 來到一個旅館房間 隨身帶著弗吉尼亞的” 達洛維夫人” 和致命的藥丸。

正如弗吉尼亞最終決定她的女主角不應該死去一樣 勞拉突然驚醒 她發現自己做不到徹底放棄。她重新回到生活中來 但她仍然無法擺脫悲哀和壓抑的籠罩。

在影片的結尾 通過老年勞拉之口 我們得知 她最終還是從家庭中逃了出去 放棄了家庭 丈夫和子女。

勞拉的故事使我們不得不思索 女人如何才能找到真正的自我 勞拉選擇了放棄家庭 但這樣她就能得到自由嗎?

她放棄了母親的職責 兒子能原諒她嗎?她自己能夠原諒自己嗎?

弗吉尼亞和勞拉對生命意義的追尋發展到了克拉麗莎則到了極致。她仿佛在演繹著現代版的達洛維夫人。到花店買花 全心全愈的準備晚會。

在這過程中她卻突然發現自己遭遇了一系列她從未想過的有關時間,自由,愛情以及擺脫過去的問題。

她常年照顧身患艾滋病的舊情人理查德 她一直認為照顧他是她的責任 但她從沒有意識到她希望自己的付出能夠給被照顧者帶來幸福,其實是滿足她自己內心的一種需要 一種從他人的存在中體驗自己的價值的被需要的感覺。

正如影片中的理查德一語道破“我活著只是為了滿足你” 她回答說:人們就是這樣做的 他們是互相為了對方而活著 。

但理查德的一句反問“那麼你自己的生活呢”?讓她的突然意識到自己從沒想過自己活著是為了什麼 從她驟然慌亂的神情和舉止中 我們不難揣讀出這樣的問題:我有沒有為自己活過呢?

弗吉尼亞和勞拉的追尋就這樣一直延續到了現代的克拉麗莎。女人對自己生命價值的追求是這部電影所要表達的最重要的主題是這部電影的精神力量之所在。

但一部優秀的電影所傳達的內容決不是單一的正如《時時刻刻》 它同時向觀眾們展示瞭如萬花筒般豐富多彩的女人生活的方方面面。

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三個故事幾乎衰括了女人一生中所能面臨的所有關係 包括夫妻 情人,母子 母女 姐妹 朋友等。看這部電影 每一個女人都可以從中找到自己似曾相識的東西 仿佛銀幕上演繹的就是曾經發生在自己身上的故事。

就夫妻關係而言 弗吉尼亞與丈夫倫納德的關係並不是傳統意義上的夫妻關係 他們之間沒有肉體之愛 但在精神上卻互相深愛著對方 他們之間互相尊重 互相支持 共同分享彼此的生活 思想和事業。

這在電影中有非常強烈的體現。倫納德支持她的寫作但同時想保護她 他關心她的身體 讓她正常進餐限制她的寫作時間 給她安寧的、對她精神有好處的生活空間。

弗吉尼亞對這一切深懷感激 但她卻有種窒息感,她渴望掙脫這一切的束縛 為了自己的藝術生命 寧願冒著再次陷入瘋狂的危險 執意要回倫教。

最終倫納德理解了她 他同意了她的選擇。影片中車站一幕 倫納德流淚了 這淚水中有愛、有寬容 有理解 更多的也許是對可能失去她的恐懼吧。

但是夫妻二人並肩遠去的背影 卻又使人倍感溫暖 讓我們對他們充滿信心 相信他們一定會一直並肩走下去。

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五十年代的勞拉與丈夫卻是另外一種情形。他們之間是深深的隔膜。丹是二戰退伍老兵 在他的生日晚餐上 他講了自己的戰爭經歷 他想把慘痛的戰爭記憶全都拋到腦後 他想從家庭生活中尋找到簡單和快樂的生活 錶面上他樂觀 生機勃勃。

但內心深處的戰爭陰影卻一直盤旋不去 他不瞭解他的妻子,他追求快樂的努力總是達不到他想要的結果 他的妻子陷人自我的迷失不能自拔 他一無所知,一無察覺。

我們看到他們都非常努力的想給對方帶來快樂和幸福可他們都失敗了。電影啟示人們去追問 我們自己的婚姻是怎樣的?我們瞭解我們的伴侶嗎?婚姻對女人來說意味著什麼?

克拉麗莎與理查德之間是一種非常現代的情人關係 雖然沒有婚姻中法律規定權利和義務 可是克拉麗莎多年來一直照顧著他的生活 因為他們之間有一段刻骨銘心的感情經歷 理查德甚至根據這段經歷寫了一部非常成功的小說 克拉麗莎比理查德自己還要熱衷於慶祝這部小說的獲獎。

但是 他們共同的老朋友 巳擺脫過去開始新生活的路易斯的來訪 大大的衝擊了克拉麗莎的信念 為了過去的一段情 她已付出了太多 她甚至把理查德的生命看成是自己的成就。

而理查德似乎也把滿足克拉麗莎的成就感看成活著的目的 可是他終於意識到他的存在,只會妨礙克拉麗莎無牽無掛的追求自己的生活 他也早已厭倦了自己毫無質量的生命 他臨死前重覆了作家弗吉尼業· 烏爾夫留給丈夫的遺書中的最後一句話” 不會再有人比我們兩個更幸福了” 。

電影的這種安排也許是想告訴人們 如果自己的生命對所愛的人巳經成為一種負擔 儘管對方願意承受這種負擔,但是為了自己 也為了所愛的人 死亡也許是最好的選擇。

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克拉麗莎的女兒朱麗亞是片中唯一一個不被壓抑籠罩的女性。她快樂 直率 充滿青春活力 象徵著充滿希望的新一代女性在成長起來。

她在母親的情感生活中起了一個非常重要的作用 她給母親安慰 以女性的角度理解母親 帶給母親需要的親情的支持。

看著女兒 仿佛看到自己的重生 這恐怕是大多數母親對女兒的心態吧。

《時時刻刻》女人當生如夏花,哪怕代價是死亡 #我,無條件寫作#

溫妮莎和弗吉尼亞所代表的姐妹關係應該能引起世上所有姐妹的感同身受。溫妮莎也是一位藝術家 是當時一位有名的畫家她選擇了一條與弗吉尼亞完全不同的路 她結了婚 當了母親 可依然畫個不停。

弗吉尼亞不明白一個女人怎能既結婚生子 又可以堅持自己的事業。孤僻寂爽的她對姐姐的到來充滿期望 甚至藉口將僕人打發到倫教去 但是溫妮莎的天倫之樂直接刺激了孤獨的弗吉尼亞 而溫妮莎又對弗吉尼亞可以自由地 全心全愈地從事自己喜愛的事業產生隱隱的妒意 她對妹妹說”你真是一個幸運的女人 可以自由的做自己想做的事 寫了那麼多好書。”

於是我們看到了一對既由於親情而互相關心 又作為同源的生命個體而互相暗暗比較的姐妹倆。

最終溫妮莎不由自主地想從弗吉尼亞過於強烈的情感中逃脫出去 姐妹倆就像一枚硬幣的正反兩面 共生於一體 血肉相連 然而一切接近對方的努力往往卻會使雙方離得更遠。

一個女人就像另一個女人的鏡子 兩個女人之間互相映照映出了各自內心深處的恐懼和不安。勞拉的撫慰和理解使她平靜下來 她又開始笑了。

電影創作者們天才的將三個不同時代的故事以一部文學名著為線索串接為一個整體,多棱鏡般折射出二十世紀女性生活的方方面面。

正如導演史蒂芬· 獄德利所言:在某種意義上說 這部電影就是對二十世紀的女性生活和她們一生中面臨的那些令人心碎的生命抉擇的探索 對於勞拉,克拉麗莎和弗吉尼亞伍爾夫而言 這些抉擇實際上就是在死亡和有意義的生命之間的選擇。

是的女人的生命應當如夏花般燦爛哪怕有時候付出的代價是死亡。

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