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人間悲劇——《囚室211》

《囚室211》總體來看是一部管中窺豹,以小見大的影片。並且整部影片從社會影響上看是一種對社會相關制度的批判和思考,從人文情懷上則是充滿了一種古希腊式悲劇的宿命論色彩。

整個影片的大概故事就是罪犯為自己在監獄的待遇抗爭以及一位平凡人無辜被卷入事件家破人亡的故事。我認為這兩個主角就代表了主題的兩個部分,罪犯惡母的所作所為代表的是對西方國家的監察制度的反抗,胡安在整個事件中的遭遇、抗爭、悲傷則是一種經典的古希腊宿命式的悲劇,他的一系列遭遇可以說是意外的互相重疊造成最終的悲劇。這兩種主題的相互交融,使得它成為優秀的影片。

人間悲劇——《囚室211》

電影的開頭是一位形容枯槁的犯人自殺的場面。通過後來的劇情我們可以得知這就是211囚室之前的那位犯人,他罹患了腫瘤,但是監獄方面的醫療措施非常的不到位,醫生給他的診斷卻只是痢疾,眼見得到治療無望,他選擇了結束自己的生命,不再受痛苦的折磨。這個事件成為了惡母發動暴動的導火索,同樣,在劇情進行過程中我們可以通過一些細節得知凡人們平時的待遇:伙食劣質,遭受打罵、醫療條件低下。在西方人文主義思想中,犯人們也是人,也應當擁有最基本的人權待遇。因此,西方的死刑判決條件是非常嚴格的。可是從這個影片中我們看到了這種監察制度的矛盾所在,因為人權問題放棄了死刑,但是犯人們在監獄之中卻得不到應有的人權待遇。一方面是監察制度中對於犯人本身並不是很重視,這就會使得獄警以及相關機構在監獄方面出於一種相對獨立的狀態,另一方面因為存在腐敗的問題,政府甚至和犯人相互勾結,使得大多數犯人的待遇始終得不到改善。這也是整個電影最終想要在社會制度方面進行批判的地方。

第二就是這個電影的宿命論式的悲劇色彩。電影開頭就是昏暗的囚室中犯人割腕自殺的場面,為整個影片營造出了悲劇黑暗的基調,這種死亡的陰影一直就籠罩在整個大環境中,不管是國家機器還是暴動的犯人亦或是群眾都處在一種灰色的陰影中。整部影片可以說是迷人的悲劇色彩就源於此。

人間悲劇——《囚室211》

有一種對於悲劇的經典定義就是“悲劇就是把美好的東西撕碎給人看”。這部電影很好的表現了這個主題:原來樂觀積極的胡安正好碰上了暴動被拋棄在211囚室。原本他還打算站在“正義”的一方卧底罪犯之中平息暴動。但是政府方面卻在處理情緒激動的群眾時出現了傷亡,並且屢屢因為行政效率低下阻斷了胡安逃出生天的希望,這就把善良的胡安推向了罪惡的深淵。胡安一直在阻止這更大的傷亡,但是政府更在乎的則是自己與“埃塔”組織的協議,更在乎的是整個社會的穩定,政府在個人的安危和社會穩定方面選擇了社會穩定。而這對於胡安和監獄中的罪犯來說就是代表了一切,於是他們選擇了反抗。最後因為罪犯中的叛徒的存在,整個監獄被鎮壓了,因為妻子死亡徹底黑化的胡安也死在了小人手中。胡安·奧利弗這個人代表的家庭就這樣毀在了這樣的一個事件之下。政府在面對罪犯們的條件時所採用的的欺騙拖延戰術則是在消耗自己作為治理者的公信力,這樣發展下去對於政府機構其實是百害而無一利的。也就是說在這一事件中,原本應當代表秩序的政府的公信力也被撕碎。

人間悲劇——《囚室211》

整個影片中胡安的所作所為充分表現出了一種古希腊英雄式的悲壯。他為了妻兒去找工作,為了平息

暴動和生存卧底罪犯,為了罪犯們的生命安全與政府周旋,為了自己的妻子反抗政府,為了惡母的理想:改善犯人們的待遇做著最後的抗爭,最後死於背後插刀的小人之手。這是帶著悲劇命運色彩的一個角色,善良的本性在他的性格中從未泯滅,為了和命運作鬥爭做出了所有的努力,但是仍舊抵抗不過整個國家機器以及命運產生的各種意外。

囚室211,兩個“罪犯”,都最終走向死亡,影片最後的牆面留言,就是一種宿命輪迴的象徵。

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