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《這個殺手不太冷》:我們都是同類,你我從不吐露半點孤獨

一天惡作劇般和朋友玩起了朗誦,被說成朗讀沒有感情,於是回話說“我是一個沒有感情的殺手”,就突然間想起了《這個殺手不太冷》這部影片。

《這個殺手不太冷》:我們都是同類,你我從不吐露半點孤獨

1994年是電影史上最濃墨重彩的一年,這年誕生了《肖申克的救贖》,《阿甘正傳》,以及《這個殺手不太冷》,這部殺手題材的電影獲得了法國愷撒獎最佳導演,最佳男演員等七項提名。

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《這個殺手不太冷》電影講述的是一個殺手和一個小女孩的故事。影片最大的亮點就在於給觀眾塑造了一個不一樣的殺手。大家對於殺手的刻板印象里,他們通常都是穿著一身黑色的大衣,一副冷酷無情的面孔,槍法精湛,技術超群。但是電影裡面的殺手裡昂卻展現了出了不一樣的反差。

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在殺人的現場他殺手和所有的職業殺手一樣,槍法高超,冷酷無情,在黑夜裡睡覺也必需戴著墨鏡。他不知道怎樣表達自己的情感,從來不會笑也不知道什麼叫做開心,但是在日常生活中他就像是一個小孩子一般,他熱衷於看金凱利,看到電影的情節表現得像是一個從未戀愛過的青澀少年。他還喜歡喝牛奶以及那盆綠蘿。這樣的反差感就像是人們看到超人脫下戰袍,露出了裡面的hello kitty內衣一樣,對於鮮明巨大,硬漢也會有柔情的並且不為人知的一面。

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對於里昂來說,如果遇見瑪蒂爾達之前的生活是黑白的話,那麼瑪蒂爾達的出現就像是給他的生活註入了色彩一般,一切都變得那麼的有趣生動了。瑪蒂爾達是一個缺少家庭關愛的小女孩,家裡唯一能夠帶給她愛的就是自己的弟弟。她被看成是一個不折不扣的問題少女,抽著煙說著髒話,但是這些一切都是她為了保護自己的偽裝,這些假裝的成熟就是她給自己穿上的厚實盔甲。

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“這是關於兩個小孩的故事,一個女孩和一個男孩,在他們心裡,他們都是12歲,他們都感到失落而他們深愛彼此。”

這是導演呂克·貝松對這部影片的看法。一向孤獨的里昂遇到了同樣孤獨的瑪蒂爾達,一個老男人遇到了一個活潑的小女孩。小女孩教會了他微笑,教會了他什麼叫做開心,讓老男人變成了一個小男孩。

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在走廊里初次相遇,里昂給滿臉血跡的她遞上了一塊手帕,瑪蒂爾達問里昂“人生總是這麼痛苦嗎?還是只有小時候是這樣?”他說“總是如此。”,兩個內心同樣孤獨人把彼此看成自己的同類。海子說:“你說你孤獨,就像很久以前長星照耀十三個州府。”,二人內心的孤獨就像是點點的火星燃燒在廣袤無垠的大地上一般,無助又渺小,只能互相抱團取暖。

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人從嬰兒呱呱墜地之時,就開始了一段漫長曲折的人生之旅,哲學家們對於嬰兒哭泣,認為是人瞭解人生之苦楚,所以以哭為始。小時候總是成群結隊的玩耍,但是人總是越長大就越孤單,走著走著就只剩下一個人在獨自前行,形影相弔恐怕是孤獨的最高境界了吧。

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人為什麼孤獨?心理學家們從多個角度闡釋了孤獨產生的原因,首先從環境因素考慮,陌生的環境,突變的場景這些都是讓人產生孤獨的外在客觀因素之一。其次個人的自我意識太強,人都是比較註意自己形象的動物,都會重視自己在他人心中的地位和形象,所以一方面想要別人瞭解自己,另一方面又因為心中的秘密不願意吐露從而達不到別人認清自己的目的,因而造成了不別理解的苦楚,這種需求得不到滿足的時候就會產生孤獨,這也是歷代許多文人墨客苦悶的大多數原因了。

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孤獨感同樣會來自自身不當的自我評價,一個自我評價過低的人容易產生自卑的心理,自卑會表現在生活的方方面面上,比如日常的交際上,自卑的人往往會缺乏朋友,同樣過度的自我評價容易自負,這兩類人都是容易產生孤獨感的人群。最後一類孤獨的原因是自我的情緒障礙,因為害羞,嫉妒等情緒障礙而導致對現實生活的逃避行為,從而自我封閉。

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里昂曾經受過巨大的感情傷害從而封閉自己的內心,加上職業的原因向來都是獨來獨往,因為孤獨,瑪蒂爾達缺乏的是家庭的關愛,缺乏理解所以孤獨。兩個人都是需要排解內心孤獨的人,因而走到了一起,摩擦出了愛情的火花。對於里昂來說遇到了瑪蒂爾達後就像是枯木逢春一般煥然新生,成為了一個小孩一般純真,生活也變得更加有色彩。

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孤獨讓人抑鬱消沉,排解孤獨需要的是更多自我的理解和釋懷。人是社會的動物,需要社交,所以需要敢於去表達自己的情感,讓別人瞭解你。與其在內心中獨自苦悶,不如盡情展示自己真實的脆弱,即使萬千苦愁,也需要與人說。同樣是人是感情的動物,害羞恐懼都是人生成長必經之路,需要每一個人去剋服,不要把情緒變成為困住自己牢籠。

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人生就是孤獨之旅,適應孤獨又要享受孤獨,適應是因為這是人生的常態,人無力改變。享受是因為它像是磨練人生意志一般,讓人成長變強大。孤獨是失敗者的鐐銬亦是成功者披荊斬棘的利器。

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