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李連傑和正東往事,那才是世間最優秀的武俠電影

李連傑和正東往事,那才是世間最優秀的武俠電影

1991年,由吳思遠投資、李惠民導演和徐克監製的《新龍門客棧》開拍在即,在主角定位上,李連傑成為了當之無愧的男一號。

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《新龍門客棧》根據前輩宗師胡金銓的經典《龍門客棧》改編,忠肝義膽和俠之大者成為了電影的核心元素。

周淮安大俠氣概十足,仿佛為李連傑量身定製。

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在簽訂演員合約的前夕,李連傑新任經紀人蔡子明突遭暗殺。情形急轉直下,之前的男一號約定隨之煙消雲散。

最終,梁家輝代替了李連傑,把電影做出了另一維度的經典。

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出演黃飛鴻之後,李連傑的人生軌跡徹底實現了逆轉。

從功夫小子變身為宗師傳奇,曾經的過氣年輕人,一躍成為了香港功夫片的標桿。

李連傑在銀幕前,性情正直、氣質瀟灑,被冠以大英雄和真豪傑等標簽。但戲外遠不如戲內那麼風光隨性。

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《黃飛鴻》讓李連傑一夜爆紅,同時讓他陷入香港影壇利益糾錯的搏殺之中。

與老東家嘉禾矛盾的日益加劇,至1991年《黃飛鴻之男兒當自強》打完收工,李連傑與嘉禾勢頭水火。

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名氣與財富的不匹配,加劇了甲方乙方的利益分化。

嘉禾為了守住江山,啟用了當時20歲的趙文卓,以穩固青年黃飛鴻的熱度。

可趙文卓在演完《王者之風》和《龍城殲霸》後,觀眾反響平平,黃飛鴻IP並未如李連傑般再起波瀾。

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在嘉禾公司利益至上的主導下,李連傑終與老東家大路朝天、各走一邊。

隨著80年代香港電影蛋糕越做越大,很多明星依仗個人IP,成立了電影公司。90年代李連傑聲名鵲起,在香港另起爐竈勢在必行。

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1991年正東公司宣告成立。“正東”以冉冉紅日作為品牌Logo,象徵正東蒸蒸日上的勢頭。

作為獨立電影公司,李連傑親任監製,以監製為中心的電影創作制度,在當時的香港並不多見。

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正東能在創立初期站穩腳跟,與金牌電影人崔寶珠是分不開的。李連傑與崔寶珠強強聯手,對電影品質進行嚴控把關。

在找準李連傑個人定位和受眾之餘,以功夫和武術為推廣核心,並開展商業化運作。

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其實得益於《黃飛鴻》和《東方不敗》兩部大作,李連傑不到一年時間,成為了最受本土觀眾認可的功夫明星。

創辦正東後,李連傑改頭換面,由金庸先生賜名“李陽中”,開啟了全新的電影人角色扮演。

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1993年4月,正東公司的第一部電影《方世玉》上映,李連傑幾乎為這部電影傾盡全力。

當時李連傑請元奎做導演和武術指導、以許鞍華為監製、蔡康永為編劇,保證了《方世玉》的品質,兜住了電影的質量底線。

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上映後,《方世玉》的市場反響遠出所有人意料。

1993年《方世玉》豪取3000萬票房,位列1993年香港電影票房第5名,成就了李連傑從影以來第二高票房紀錄。

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或是喜劇和武俠結合的到位,在《方世玉》中,我們看到了一個更幽默、更生活化的武術英雄。

蕭芳芳、鄭少秋等老戲骨為李連傑保駕護航,眾星捧月的姿態,也奠定了《方世玉》高票房的根基。

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比起《黃飛鴻》,《方世玉》是要面對革命和流血犧牲的,與親人和朋友的生離死別,則讓方世玉這個角色無比貼近了觀眾。

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同年《方世玉2誰與爭鋒》上映。因為前作的成功,《方世玉續集》以更濃墨的手筆渲染角色的情緒變化。

面對個體利益和整體利益的矛盾,方世玉化身為地獄修羅,斬斷人世間的罪惡。

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《方世玉》系列雖在當年不算最優質的類型電影。但1993年的群雄爭奪戰中,“正東”處女作共獲5000萬票房,讓整個香港影壇為之震驚。

關於古代傳奇英雄的塑造,李連傑是極具話語權的。黃飛鴻和方世玉之後,張三豐亦以年輕的姿態出現在大銀幕。

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《太極張三豐》對武術的展示極盡所能,袁和平、胡偉立配上李連傑的鐵三角組合,鑄就了當年的武術電影神話。

這部電影關於太極拳的段落,一度成為了太極影像演變的教科書。張三豐的拳法隨著胡偉立音樂揮灑自如、瀟灑寫意,更蘊含了古代道家天人合一的至理。

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李連傑對傳統武術是懷有敬畏之心的。從傳統武學到電影的轉變,在不丟棄原本精髓的前提下,對招式進行了豐富和優化。

袁和平和李連傑的珠聯璧合,更見證了當年武術電影最好的時代。

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1993年的3部正東電影極具李連傑的個人色彩。可武俠世界與現代社會的割裂,卻讓前3部電影缺乏現代的律動感。

加上本身李連傑角色的雷同,觀眾已逐漸產生了審美疲勞。

在1994年之後,正東求新求變,產出了兩部近現代功夫片:《中南海保鏢》和《精武英雄》。

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《中南海保鏢》在港影類型片中已屬另類。隨著香回歸的臨近,文化的焦慮感更呈現在這部電影中。

《中南海保鏢》以內地和香港人的共同視角為基礎,推翻了文化間的隔閡後,正義和守護樹立了電影更具普世意義的主題。

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在電影中,李連傑一改去年的幽默和嬉皮,全程不苟言笑、男友力爆棚。結尾他與鄒兆龍的那段打戲,堪稱現代格鬥的典範。

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1994年的《精武英雄》更達到了李連傑演藝生涯的巔峰,他把對英雄的理解、對武術的理念,全部傾註於這部作品。

《精武英雄》的打鬥凶狠凌厲,講究一招致命。

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在摒棄了多餘動作後,陳真融合了迷蹤拳和西洋拳之長。掌握格鬥精髓的陳真,變得強大且無法戰勝。

或許我們把李連傑在《精武英雄》的動作姑且理解為致敬李小龍,可20年後的動作已無法同日而語。

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當時,武術設計極盡觀賞之能事,《精武英雄》的出色打鬥場面,無疑代表了90年代的最高水準。

在很多人的眼中,這部《精武英雄》更如李連傑在香港的自傳。

電影中,外人對陳真的不信任、深似海的門戶之間、大反派的深不可測,何嘗不是“北娃”李連傑在香港處境的投射。

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李連傑在香港的幾年,始終無法丟掉外來人口的身份,文化和語言溝通的障礙也在他的事業上得以應驗。

《黃飛鴻》和《東方不敗》的成功,讓李連傑擁有了一段屬於自己的電影傳奇。李連傑把最好的年華留在了香港,而靈魂卻不屬於這片土地。

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《中南海保鏢》和《精武英雄》均破千萬票房。但群狼環伺之下,李連傑和“正東”早已內憂外患加身。

同樣,李連傑的出走也與當時港影的自我革新有關。

1995年,香港本土電影精英紛紛走向好萊塢,李連傑也位列西行大軍中的一員。至此,英雄無歸途。

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李連傑出走後的正東,在崔寶珠的打理下,貴公司以更靈活的方式運營。與大片場的聯合,專註於某一環節的把控,成為正東的加分項所在。

在之後的《卧虎藏龍》、《功夫》和《霍元甲》等武俠大作中,我們皆能看到正東參與的身影。

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李連傑1993年誕下的這枚香火,一直燃燒了20年。

昔日輝煌已無法再現。但那輪紅日,卻長記於影迷的心中。

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