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《羅馬》最懂女人的電影,畫面美到妳想哭!

再沒見過有哪部電影能像《羅馬》壹樣,把“女子當自強”講得那麽溫柔

全黑白的畫面,每壹幀都美麗如畫。如果妳只沈湎於爆米花電影,請妳不要選擇它;如果妳是文藝迷,這部電影定能讓妳愛不釋手。

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影片創作者是被稱為“墨西哥電影三傑”之壹的阿方索·卡隆,《羅馬》是他自導自編的壹部作品,講述陪伴他壹生的母親女傭,在他童年時期經歷的壹場浩劫

這是部很私人化的作品,卻演繹出了整個墨西哥在特殊社會背景下的人物命運。

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作品在電影節上首次亮相時就收獲好評如潮,它被業內人士視為今年奧斯卡沖奧影片中最大的壹匹黑馬,豆瓣評分也高達8.1分

在觀看這部電影前,建議觀眾對這部電影的背景以及阿方索·卡隆先有所了解。

因為這部作品對於阿方索·卡隆而言是部極其特殊的影片,這是他時隔18年後,重返故土時留給墨西哥的情詩,也是對自己童年的緬懷

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據導演自己介紹,這部作品有90%以上的內容出自於他對童年的回憶。他記錄的故事,恰巧發生在墨西哥局勢最為動蕩的那幾年。

阿方索·卡隆的童年過得並不愉快,盡管出生在物質條件優渥的中產階級家庭,過著比其他平民孩子幸福很多的生活。

但是,家庭的不和諧、社會的不穩定給他的童年蒙上了壹層陰影。尤其在他的家庭中,長期的父愛缺失導致他的作品常常對女性有壹邊倒的傾向。尤其是母愛的偉大,在他自編自導的作品裏更是熠熠生輝。

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而在《羅馬》這部影片中,阿方索·卡隆塑造了兩位母性光輝更耀眼奪目的女性。她們堅韌、善良、聰慧、誠懇,與他鏡頭中的男性形成鮮明的對比

克萊奧,影片的頭號女主角,中產階級家庭中的壹位女傭,和藹親切又溫柔大方。即使被父母大聲斥責,她也從來沒有抱怨,只是默默地照顧著他們壹家。

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索菲婭,家庭中的女主人,4個孩子的母親。她第壹次出現在銀幕前就是個利落果斷的女性,把家庭照顧得井井有條,對生活也充滿了愛意。

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中國有句古話叫造化弄人,這個看似幸福、平靜的家庭卻突然出現變故,給這些臉上充滿幸福微笑的人們壹拳重重的打擊。

索菲婭的丈夫趁著壹次出差的機會,帶著情人私奔。為此,索菲婭只好獨自扛起了照顧壹家人的重擔

她為了孩子們堅強著,不僅向他們隱瞞了被父親拋棄的事實,聖誕節還想方設法讓他們度過愉快的節日時光。

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當然,她也有繃不住的時候。

依靠丈夫薪資度日的壹家人,突然沒有了收入來源,無疑把索菲婭逼向邊緣。丈夫避而不見,拒絕撫養孩子的行為導致她行為上的歇斯底裏。

她的兒子躲在她房間的門口聽著她咆哮,被她抓個正著。出於本能反應,她狠狠摑了兒子壹巴掌。回過神來時,發現自己發泄錯了對象,又立刻抱著兒子坐在地上痛哭出聲。

只是壹個動作,妳就能看到壹位母親的克制,壹個痛苦女人的放肆。

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面對脆弱的索菲婭,女仆克萊奧選擇用最淳樸的方式關懷這個家庭。只是,當時的克萊奧並不比索菲婭好到哪兒去,甚至她經歷的事件比索菲婭更加棘手。

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克萊奧在假期和小夥伴出去玩,認識了壹個會打武術的男人費爾曼,兩人在壹家簡陋的旅館裏做了不可描述的事情。

沒過多久克萊奧發現自己未婚先孕,就把此時告訴了正在和自己熱吻的情人。沒想到,這位剛剛還熱情如火的男人瞬間冷靜下來,把克萊奧丟在了電影院裏落荒而逃

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克萊奧把這件事告訴了因為找不到丈夫而憂心忡忡的索菲婭。

女主人震驚之余表現出對克萊奧的深切同情,沒有把克萊奧趕出家門,還帶她去醫院產檢,以確保母子平安。

就這樣兩個女人各自痛苦,又互相關照著度過了壹個又壹個平靜的日子。

看到索菲婭握住克萊奧的手,關心她的身體時,似乎能感覺到壹股暖流正從銀幕中奔湧出來。

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眼看肚子壹天天大起來,克萊奧經過幾次輾轉,再次找到了正在訓練場練習的費爾曼。

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這中間發生了壹件很奇妙的事。

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被稱之為大師的武術教練,正在教授他的“徒弟”們單腳直立引體向上動作。在場的所有人,卻沒壹個能保持住站立的姿勢。

只有克萊奧,穩穩地站在那裏,真好與大師成為壹條直線的兩端。

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卡隆導演各給了雙方壹個奇妙的背光鏡頭。

有那麽壹瞬間,妳會覺得克萊奧就像聖母瑪利亞,全身散發著聖潔、柔和的光輝。

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練習結束後,大家紛紛離開。

克萊奧叫住了假裝沒看到她的費爾曼,再次告訴他自己懷孕的消息。但這個男人就像被人用火點著尾巴的猴子,在克萊奧面前壹頓張牙舞爪,威脅她不許再出現在自己面前。

失望的克萊奧只能默默回去。

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轉眼間,克萊奧的預產期臨近。奶奶帶她去家具店買嬰兒床,碰上學生暴動,還遇到了費爾曼。

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費爾曼拿槍對著克萊奧時驚慌失措,同伴幾次提醒他離開都沒聽到。

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克萊奧卻因為他的行為受驚過度,導致羊水破裂,被緊急送入醫院。可惜,最後誕下壹名死嬰

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索菲婭帶著孩子們去海灘度假,邀請沈浸在喪子之痛中的克萊奧壹同前往。克萊奧跟著壹起來到寧靜的大海邊,被索菲婭堅強樂觀的態度感染

玩耍途中,索菲婭的兩個孩子不聽警告往深海裏遊泳,遇上海浪襲來差點丟了小命。幸而克萊奧不顧自身安危,沖進海浪中把孩子們救了回來。

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從驚恐中回過神來的克萊奧才意識到,除了死去的孩子,對她而言現在最重要的是收留自己並愛著自己的這壹家人。

從此,這壹家人與克萊奧有了更緊密聯系

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在影片開頭的部分,其實就已經暗示了克萊奧在這個家庭中的重要性。

那時,克萊奧在陽臺上晾衣服的時候,正在玩耍的小兒子躺在石臺上裝死,克萊奧躺在另壹頭說自己也死了。

畫面簡單,語言不多,卻處處充滿力量和情感。

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渣男與“女神”的故事,在海灘徹底結束

但是兩個女人的故事才剛剛開始,回到家的孩子們看著似被洗劫過的房間,盡管有感嘆,卻沒有悲傷。

壹切又在這裏重新開始。

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影片裏的兩個男人——費爾曼最終選擇了逃跑,這種最“娘們兒”的回避方式;索菲婭的丈夫幹脆假裝自己什麽都看不見,用躲藏來哄騙自己還是單身。

似乎這是導演在告訴觀眾,越是野蠻強橫越是軟弱無能。阿方索對渣男的批判和諷刺幹脆、利落,每壹個鏡頭都充滿了力量。

至於那個還沒出生就已經死掉的女嬰,或許是上天對克萊奧的憐惜吧,並不希望她被這個痛苦的“遺物”折磨壹輩子。

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這部電影幾經周折,最終與戛納擦身而過,卻在威尼斯電影節上引發觀眾狂潮。

在威尼斯電影節上,諸多媒體給予了這部電影至高評價。

很多觀眾看了也難免唏噓,阿方索塑造了真正的“女神”,而那些創造女神的渣男們則是壹張張面目可憎的嘴臉。

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影片中費爾曼與克萊奧在家具店相遇的時候,正是1971年6月10日。

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​墨西哥城在那壹天發生了舉世震驚的科珀斯克裏斯蒂大屠殺,100多名學生在遊行中慘遭墨西哥軍方殺害

克萊奧和奶奶是否真的經歷過這起慘劇無從得知——但是那壹天、那壹幕克萊奧被導演安排成為親歷者,似在隱喻動蕩的大背景下,小人物的生命之脆弱以及命運能被輕易扭轉的無可奈何。

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