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集齊四大影帝的《追龍2》,到底錯在哪兒?

集齊四大影帝的《追龍2》,到底錯在哪兒?

90年代香港電影走向衰落,曾經憑藉商業電影塑造永盛半邊天的王晶,已然魅力不再。

其實從向華強崛起的年代,王晶電影風格進行分析,抖包袱、賣梗占據了影片的大多數。

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在外人眼中,王晶對商業始終是積極擁抱的。

即便像《整蠱專家》和《百變星君》這樣超過3000萬的賣座電影,依然能看到很多好萊塢大片影響的痕跡。

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畢竟好萊塢於20世紀末的文化輸出,為香港電影提供了豐厚的電影素材,王晶的拿來主義討巧且具本土化特色。

借鑒讓王晶和向華強賺的盆滿缽滿,王晶在創作思維上逐漸變得懶惰和懈怠。

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王晶出身於電影世家,作為科班編劇出身的王晶,對電影套路或許比所有人都諳熟。

父親為電影宗師王天林,子承父業之餘,也深得影視商業運作之道。

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對賣座電影的無腦複製、對經典的過於依賴,逐漸給觀眾帶來視覺疲勞。新世紀,觀眾一舉推翻了王晶最為依仗的商業變現模式。

複製的負面效應,在21世紀後愈發顯現。500萬票房的《雀聖》和300萬票房的《未來警察》,與15年前已不可同日而語。

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票房的萎縮,或許是大環境所致。但在一定程度上也證實了王晶吸金能力的退化。

模式過於老舊讓王晶名利雙失,甚至被影迷冠上了爛片王的名號。

進入21世紀,出生於1955年的王晶陷入了中年危機。票房的持續低迷,也給了他更多求變的決心。

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在過往類型片中,王晶多以喜劇片為主;歡樂鬧騰加無釐頭成為了他電影的最大特色。

憑藉此風格,王晶的作品票房大賣,但始終無法脫離流水線生產的窠臼。

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但在業內人士看來,王晶電影多搞笑有餘,深度不足。

比起徐克他不夠飄逸、比起吳宇森他不夠熱血;比起周星馳他不夠荒誕,比起王家衛他不夠浪漫。

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而過於大眾化的審美和低俗喜劇的輸出也阻礙他登堂入室,觀眾對低級喜劇的免疫力日漸增強,王晶逐漸喪失了原有的市場。

他與劉鎮偉難兄難弟,更是香港喜劇走下神壇的見證。

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其實在21世紀頭十年的王晶電影中,《黑白森林》鶴立雞群,成為王晶喜劇電影中的另類。

《黑白森林》是王晶由喜劇到悲劇的一個分水嶺,且一改王晶胡鬧的特質。

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電影講述了一個黑幫仇殺包裹下的宿命江湖。

雖然風格模仿《無間道》,但風格之黑暗凌厲,在此前王晶電影中十分罕見。

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或許受杜琪峰和劉偉強硬核黑幫的啟發,王晶直到他天命之年才築成了一座暗黑森林。

《黑白森林》讓王晶口碑回暖之後,他走向了電影創作的另一面。

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之後關於香港黑幫長成史的構建,讓王晶輓回些許口碑。6年後的《金錢帝國》則幫助王晶完成了由喜劇往嚴肅風格的蛻變。

電影以香港60年代為背景,以父輩的視角審視香港警界的貪污黑幕。

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警察與黑道相互勾結,欲望和權力相互交織,王晶用極為寫實的筆觸勾勒了出來。

因啟用了梁家輝和黃秋生等老戲骨做主演,更給了電影幾分嚴肅的分量。

尤其梁家輝把總華探長樂哥的不可一世和囂張跋扈,演繹的精妙過癮。

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或許,沒有《金錢帝國》就沒有《追龍》,沒有《追龍》便沒有現在的王晶。在《金錢帝國》向《追龍》的過渡中,《大上海》不可或缺。

如果說《金錢帝國》讓王晶擁有了現實主義之盾,那麼《大上海》則讓他具備了浪漫主義之矛。

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2012年,由他執導的、周潤發主演的《大上海》上映。

《大上海》以一代黑幫梟雄的中年和青年視角,分別展現了江湖和人生的沉浮。對《上海灘》致敬意義不言而喻。

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而周潤發於30年後回歸大魔都,讓此片保持了充沛的氣場。

頂級殺手間的過招和碼頭拼殺的場景,仿似對張徹先生暴力美學的緬懷。王晶在《大上海》中醞釀出新的風格。

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背叛幫規和英雄之死曾是張徹電影的慣用流程,回歸到《大上海》中,更見王晶不破不立之決心。

最終,《大上海》收穫近1500萬票房,豆瓣評分6.6,堪稱這幾年王晶作品最優。

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從《賭神》到《大上海》,我們可以發現,王晶是善於塑造梟雄的。他們的崛起、興盛和末落,以觀眾熟悉的方式存活著。

而在梟雄本身,就是一個時代的縮影。

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麥當傑為香港全盛時代留下了《跛豪》,而《跛豪》更如香港黑幫片的範本。跛豪和雷諾的人生終於在《追龍》中實現了重疊。

王晶做這部電影是有野心的,甚至劍指金像獎,重塑往日的輝煌。

遺憾的是,1+1並沒有達到大於2的效果,甄子丹的市井氣和劉德華的貴族氣在電影中始終無法兼容。

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跛豪和雷諾正如被兩個割裂的個體,他們在各自的世界中為王。可湊到一起,梟雄們變得不再威風八面和光鮮靚麗。

風光背後,全是對大環境的妥協。

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或者有礙於審查因素和價值導向,兩位梟雄終歸要在結尾交代掉的。廉政公署入駐,美好的舊時光戛然而止,可梟雄離開的方式未免顯得不體面。

作為籌備已久的史詩級電影,《追龍》始終少了一氣呵成的架勢。

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曾在香港呼風喚雨的傳奇人物,在王胖子的鏡頭前,開場雄風振振、結尾窩囊凄涼。

一個出色商業導演是要用智慧去突破類型的。王晶的《追龍》雖遠在他平均水準之上。

但在多重限制要素的疊加下,《追龍》沒能呼風喚雨、乘風御空。

集齊四大影帝的《追龍2》,到底錯在哪兒?

作為一個不折不扣的類型片導演,《追龍2》的出現,顯然是王晶又一次接受了市場的擺控。

同樣的套路在《賭神》、《雀聖》和《大內密探》已重覆多次。

集齊四大影帝的《追龍2》,到底錯在哪兒?

對於身陷重圍的香港電影來說,是亟待破局的。

《追龍1》取得5.77億的票房,《追龍2》以觀眾註意力為主要賣點,又一次證明瞭當下港影處境的尷尬。

集齊四大影帝的《追龍2》,到底錯在哪兒?

《追龍》系列的毫無連貫性,已讓“追龍”本身蕩然無寸。如果從《追龍2》本身來說,其完成度之高,在端午小長假院線中已算頂級。

梟雄的火焰依然在電影中延續,千面天王梁家輝又一次奉獻了極為精彩的表演。

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搖滾樂、20億現炒、汽車豪宅配上紙醉金迷的末世生活,更把《追龍2》的焦慮氛圍烘托到頂點。

同成大器和跛豪一樣,一代悍匪龍志強終將隕落。在香港和內地警方的層層堵截下,這條龍看似張揚跋扈,卻永遠飛不出澳門半島的掌心。

集齊四大影帝的《追龍2》,到底錯在哪兒?

梟雄本可在王晶的影像中大有可為,但請不要再叫他“追龍”了。

(完)

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