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反派熱衷消滅人類?好萊塢科幻電影價值觀的演變很神奇

2019是科幻電影的主場,《流浪地球》創造了“中國科幻電影元年”,《復仇者聯盟》、《X戰警》兩大國際IP也締造終結傳奇,科幻電影在2019書寫出濃重份量。

與兩部大IP的第一步收尾不同,傳奇怪獸系列電影《哥斯拉》才剛剛拉來帷幕。該系列第二部《哥斯拉:怪獸之王》上映後劇情雖褒貶不一,卻仍舊抵擋不了觀眾對怪獸的痴迷,怪獸電影宇宙的成型指日可待。

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不過與人見人愛的怪獸與炫麗的特效相比,《哥斯拉:怪獸之王》的上映又讓小七對好萊塢科幻電影世界觀的演化產生感慨,似乎又陷入新一輪“臉譜”模式。

從正反明確的對立到反派也有一顆拯救世界的心

對科幻迷來說,好萊塢科幻電影受到喜愛不僅是特效成熟還因他們的故事豐滿,世界觀清晰明瞭。初期的漫威超級英雄系列倡導正反對立,反派與正派一目瞭然,《X戰警》聚焦少數群體的融合與抗爭,很有現實意義。

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初期科幻電影中,反派的存在往往是欲望的黑化,想要獲得權力或物質的欲望,促使他們製造一次次毀滅性事件,相對臉譜化。後續隨著影視作品對人性複雜面的探討,開始反派黑化經歷濃墨刻畫,也賦予他們一定的人格魅力。

只是豐富反派設定的過程中,又有了更微妙變化,這在對立型科幻中電影尤其明顯。發展到《哥斯拉2》時,這種微妙的變化更加突出,反派不再擁有打擊少數群體的極端觀念,也不再是利益至上主義,而是有一個相當“正義”的觀念:消滅人類

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女主角艾瑪認為人類對地球的過度破壞已經達到峰值,唯一拯救人類的方法是放出怪獸進入大規模破壞,然後等待地球的自我修複重生。用這個極端的方法,讓幸存的一小波人類在地球上開啟新一輪人類文明創造。

這個觀點是不是有些耳熟?沒錯,《復聯》第一大反派滅霸便是這個觀點的忠實擁護者。不同的是,滅霸將“以消滅人類來拯救人類”的觀點更加擴大化,升級為全宇宙的“拯救行動”。為了達到這一目的他願望犧牲女兒、自我毀滅,看起來相當無私。

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而瞭解滅霸形成這一理念的原因,似乎也能讓觀眾達到共情,他的家鄉便因為資源無法滿足過多的人口而滅亡。有了這一慘痛經歷,他更加確信消滅半數人口是拯救宇宙的唯一方法,以正義為理念而進行的反派活動,實在讓人又恨又憐。

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反派不以惡為目標的錯誤行為,也符合當下很多人推崇的“獨立思考”概念,不將反派當成純粹的做壞事,會站在他們的角度去理解。這種設定看起來很帶感,因為出發點非惡,也讓他們有了“洗白”基礎。

《哥斯拉2》中女主角艾瑪在製造出世界級災難後來了一場犧牲自我的救贖,心軟的觀眾仍會為她這份犧牲精神獻上一把眼淚。

怪獸電影世界觀演化更為直觀,從消滅哥斯拉到與哥斯拉一起拯救地球

由於消滅人類、人類是地球(宇宙)的禍源這一觀念在被許多科幻電影採用,年輕的科幻迷可能已經感受不到這一觀點與傳統科幻電影的區別。但熟悉《哥斯拉》系列電影的觀眾,應該不會忽略這個變化。

1998年擅長科幻題材的導演羅蘭·艾默里奇打造了好萊塢第一部《哥斯拉》電影,在這部老片中,人類對哥斯拉的恐懼十分濃重,無論是普通群眾還是主角團都有一致的目標:消滅哥斯拉

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彼時電影中的哥斯拉與幾部新片一樣對人類並無惡意,但劇本為它設定了超強的繁殖能力,再加怪獸天生破壞實力讓人類不得不選擇消滅他們。作為生物學家的男主角雖然是個略聖母型的人設,卻保持同樣的觀點。

片中他多次與哥斯拉“深情對視”,讓不少觀眾誤以為他有了與怪獸和平共同的理念,但這些細節並沒有激發他對怪獸的憐憫,他始終站在消滅怪獸第一線。這樣的觀點並不是因為角色人設太過扁平,而是大環境使然。

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2014年傳奇影業重啟《哥斯拉》後,同樣時追隨大環境的審美,不再將哥斯拉設定成反派,開始發揮它“地球守護者”的潛力。在《哥斯拉2》中這一潛力進一步升華,滿足了觀眾對怪獸之王的崇拜。但怪獸線的演化豐滿起來的同時,人類線的變化卻形成了另一種“臉譜化”。

反派熱衷以“消滅人類來拯救人類”,未嘗不是另一種臉譜化操作

《哥斯拉2》中哥斯拉最大的敵人是外星入侵物種基多拉,但整個故事的戰爭起源卻是人類反派自認為正確的“以消滅來拯救”計劃。僅在2019年間,連續兩部大型科幻片中反派人物都提出了以消滅為拯救的觀點,出現頻率委實太高。

反派熱衷消滅人類?好萊塢科幻電影價值觀的演變很神奇

細細分析,與現實生活中人類造成的生態污染、戰爭、物種滅絕不無關係,過度污染或消耗資源導致環境的日益惡化是全球性的問題,保護地球的概念也廣泛傳播。《後天》等經典災難片中已經用窺視未來的角度來警醒觀眾,如何讓生態恢復正常、如何更合理的開采資源,是全球科學家們爭論不休的話題。

但無論哪一種解決方案,都不會以消滅人類為樣板,因為這不僅殘忍也經不起推敲。《哥斯拉》、《復聯》等影片反派提出此類觀念,同樣也不會受到正派角色的認可,復聯英雄們傾盡全力阻止滅霸的人員“減半計劃”,《哥斯拉2》中章子怡飾演的陳博士聽完女主角的計劃後直接以“bitch”回應。

反派熱衷消滅人類?好萊塢科幻電影價值觀的演變很神奇

電影並沒有倡導這個觀念,卻在潛移默化中將這個極端的觀念變成了習慣,習慣於反派動輒消滅人類的“宏偉”目標,也習慣人類是地球的禍源這一理念。甚至反派角色們的觀點還受到一部分觀眾的認可,《復聯》系列中認同滅霸觀點的觀眾比例並不低。

《哥斯拉》更加將這個觀念極端化,女主最終迷途知返並不是認為借怪獸力量消滅大部分人類的方法錯誤,而是發現自己掌握不了怪獸,無法保存一部分人類繼續文明。在理性思考反派行為的當下,這並不是一個值得廣泛運用的設定。

反派熱衷消滅人類?好萊塢科幻電影價值觀的演變很神奇

過於頻繁的讓反派“消滅人類”,何嘗不是另一種臉譜化的存在呢?

相對於科幻電影引領者的好萊塢,中國科幻電影一直備受觀眾吐槽,特效水平落後客觀存在,即使《流浪地球》的成功也夾雜了不少爭議聲。但小七覺得,雖然《流浪地球》在人物性格、臺詞打磨上不算完美,卻在世界觀創造上走出了固有格局。

反派熱衷消滅人類?好萊塢科幻電影價值觀的演變很神奇

他提出一個更包容更加有創意的世界觀,片中地球的災難源自太陽系的自行毀滅,拯救源自人類的團結一致。電影結尾不同國家救護人員同時的場面十分振奮人心,三束火焰的點燃也成為影片高光時刻。

以《流浪地球》的世界觀來類比並不是對國產電影的自大,畢竟許多國產科幻仍舊停留在打“BOSS”階段。但片中提出的新穎世界觀,委實值得科幻大佬們思考,或者我們可以讓反派有點消滅人類以外的格局,創造出新穎值得推敲的世界觀,不是嗎?

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