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有三個“雅賊”專偷名畫,險丟性命

有這樣三個賊

兩男一女,他們武功高強、身手了得,躲子彈、飛檐走壁都不在話下。他們顏值爆表,隨便一個表情、動作就是名場面。這三個賊不僅是什麼貴偷什麼,而且專偷藝術品,貌似偷得還挺有品位。

他們當然沒有說自己偷畫是“為了藝術”,但他們的“雅賊”生活,簡直就是一堂藝術史公開課。

有三個“雅賊”專偷名畫,險丟性命

2V8D應該都知道了,沒錯!小編說的就是由吳宇森執導1991年上映的香港電影《縱橫四海》,而這三個賊分別是周潤發飾演的缽仔糕(阿祖)、張國榮飾演的阿占和鐘楚紅飾演的紅豆,影片中他們很小就被養父逼迫著學偷東西,慢慢地成為了專偷藝術品的大盜。也許是為了向法國影視作品《祖與占》致敬,兩位男主的名字分別叫阿祖、阿占。

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▲ 1962年法國電影《祖與占》,講述了兩個男孩和一個女孩的愛情故事

這部影片在豆瓣電影網有8.8分的高評分,並且位列TOP 250榜單之中。吳宇森系列電影的暴力美學堪稱中國昆汀,影中的槍戰畫面即使今天看來也十分精彩,各種古典音樂也和動作戲恰到好處地結合,哥哥張國榮獻唱的《風繼續吹》是那樣的細膩感人,為影片增色不少;還有一些港味十足的幽默,多年後仍然被大家津津樂道。

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▲ 電影《縱橫四海》

影片主要講述了三個苦命的年輕人為養父偷畫,周旋在法國黑幫和黑心養父之間不斷的身陷危險,最終歷經千難萬險獲得平靜的生活。在這過程中,他們對友情、愛情、親情也有了更深刻的理解和感悟。

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▲電影《縱橫四海》劇照

影片中共有三次偷畫行動,第一次是偷《珍妮·赫伯特尼》;第二次和第三次偷的都是《赫林之女僕》,差點還讓偷畫的兩兄弟丟了小命。

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▲ 影片中第一次偷畫《珍妮·赫伯特尼》

《珍妮·赫伯特尼》是莫迪里阿尼(Amedeo Modigliani)為自己妻子珍妮·赫伯特尼(Jeanne Hébuterne)畫的肖像畫,他是19世紀末20世紀初巴黎畫派的代表人物,意大利帥哥一枚。

19世紀的巴黎風起雲涌,誕生了新古典主義、浪漫主義、現實主義、印象派以及後印象派等重要流派,同時也開啟了現代藝術之路。“巴黎畫派”是少數以地域命名的畫派之一,確切來說這個畫派並沒有相對統一的風格特點,而是泛指20世紀初到第兩次世界大戰期間聚集在巴黎的國外藝術家團體。

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▲ 莫迪里阿尼《珍妮·赫伯特尼》

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▲ 圍觀莫迪里阿尼小哥神似發哥的盛世美顏

可能大家看到這幅畫時會覺得,這是夫妻感情不太好嗎?敢把親密愛人畫成這樣,回家豈不是要榴蓮、搓衣板、鍵盤一起跪?其實不是莫迪里阿尼和妻子有仇,而純粹是風格使然,不信我們來看看他的另一幅作品。

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▲ 莫迪里阿尼《側卧的裸女》

這幅《側卧的裸女》(Nu couché 1917-1918)是莫迪里阿尼最著名的作品(2015年被劉益謙以1.7億美元收藏),體現了他典型的繪畫風格。他筆下的人物都像“拉麵”一樣,被拉長了;人物面部刻畫都是長長的杏仁臉,脖子也如天鵝頸一般,而細長的眼睛要麼眼神空洞,要麼索性沒有眼珠;體態纖柔,神情仿佛透著一股哀傷;色彩塗得比較鬆散,好像一不留神就要跑出畫框的感覺,同時上色也很簡單,不是特別在意畫面的陰影和立體感。

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▲ 珍妮筆下的莫迪 與 莫迪筆下的珍妮

別看莫迪里阿尼現如今是拍賣場上的寵兒,其實他度過了凄慘的一生。在他活著的時候繪畫才華不被賞識,畫賣不出去,糊口都困難。老丈人又死活不同意女兒珍妮(電影中發哥他們第一次偷的那幅畫的模特)嫁給他。好不容易等到賣畫事業稍有起色,他卻因為肺結核過世,年僅35歲。珍妮因無法忍受失去愛人的悲痛,也跳樓自殺了。但即便是死後,珍妮的家人任然不允許這對苦命鴛鴦葬在一起,直到十年後在莫迪的哥哥一再請求下,兩人才得以合葬。

影片中被偷的第二幅畫叫《赫林之女僕》(The Harem Servant Girl),吳導在片中給這幅畫安排了一個非常魔幻的故事,說畫中女子是畫家的愛人,畫完這幅畫便去世了,至此畫家的靈魂就進入了這幅畫里。

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▲ 電影《縱橫四海》,“註入靈魂”的畫作

這麼扯的故事讓觀眾差點以為這幅畫是虛構的,其實這幅畫是法國“巴比松畫派”的畫家保羅·特魯伊貝爾(Paul Trouilleber)在1874年創作的

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▲暴露年齡的DVD封面用的也是《赫林之女僕》這幅畫

“巴比松畫派”用我們現在的話來說算是一個比較佛系的畫派,與其說是流派,不如說是一些厭倦都市生活、信奉“回歸自然”的藝術家們在巴黎郊外的“巴比松”村組成小團體。“既然大家都很熱愛大自然,喜歡去外面寫生,那我們不如拉個群吧!”

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《赫林之女僕》的創作者保羅·特魯伊貝爾在巴比松畫派中算是創作類型和風格比較多樣的一位,肖像畫、風景畫、靜物畫都很在行。這幅畫與大家通常意義上認為的巴比松畫派風格不太一樣,並且還體現出特魯伊貝爾很強烈的東方主義傾向。畫家以古典的手法,精細地描繪出女僕的身體和服飾,畫風極具質感又簡練單純,就像女僕在給主人送水煙壺途中被抓拍到的一瞬間。

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▲ 保羅·特魯伊貝爾《赫林之女僕》

影片中對這幅作品進行了裁切,只保留了女僕腰部以上,不禁讓人感到奇怪,導演這麼安排難道是希望我們去掉世俗的、生活化的日用器具,讓這幅畫更有神秘感?或者乾脆是因為畫作尺寸太大了不好偷?還是……根據個人喜好?這個答案恐怕只有吳導自己知道了。

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▲ 導演吳宇森

該畫作真跡現藏於朱爾斯·謝雷藝術博物館,這裡是法國畫家、現代招貼畫之父謝雷的紀念館,前身是烏克蘭王妃伊麗莎白的私家豪宅,本片中的主要取景地也是這裡。

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▲ 電影《縱橫四海》里謝雷博物館館長日思夜想《赫林之女僕》能回來

其實影片中除了這兩幅被偷的主要對象外,一幅幅充當“背景牆”的畫作來頭也不小!比如一開始發哥在博物館踩點,臨走還不忘用口香糖給莫迪的畫做了個耳環!(小編超嚴肅的敲黑板:發哥這麼做是不對的!禁止模仿!

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▲電影《縱橫四海》

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▲莫迪里阿尼 Portrait Of Lunia Czechovska 1919

話說在第二次偷畫任務失敗後,瘸了的發哥過上了陽光宅男的生活,他在家裡種花、畫畫、養寵物。當發哥帶紅豆妹坐輪椅參觀自己家的那一幕,簡直可以說是影中的經典面畫了,看得小編的少女心砰砰直跳!當發哥帶紅豆妹參觀自己畫的壁畫時(此處省略一萬字)……小編內心os:這麼會撩,誰還要去管這幅畫到底是誰畫的昂!

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▲電影《縱橫四海》

然而……作為嚴肅、求知的歐洲文化藝術自媒體,我們還是要說:這幅畫的原型其實是法國畫家亨利·盧梭(Henri Rousseau)的《誘蛇者》。他的畫作總給人一種靜謐的感覺,很多地方會做超現實主義的處理,融合了光怪陸離、異國情調的自然景象,當然還有寓言的意味。

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▲亨利·盧梭 The Snake Charmer 1907 現存奧賽博物館

其實盧梭的畫風和影片中發哥的性格有點像,就是那種既老兒童又很神秘的感覺,瀟灑自由,時常真情流露卻又讓人捉摸不透,包括他在片中對紅豆妹的感情也是這樣的。這完全符合盧梭雙子座的性格特點。

電影里還有很多小細節,會讓學美術的孩子們會心一笑。比如最後的大決戰中,發哥錯喝了“天拿水”,也就是我們常說的香蕉水,上學時畫室里的那股味道至今難忘。不過要是真喝下去那麼一大口,呵呵…估計就不能戰鬥到最後,直接game over了。

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▲ 電影《縱橫四海》發哥錯喝“香蕉水”

影片最後,三個人和孩子們快樂地生活在一起(嗯?……有點怪怪的)而發哥背後的牆上掛著的正是經典影片《虎豹小霸王》的海報,這部片子講的是兩男一女三個賊一起搶銀行的日子,和《縱橫四海》一樣,其中兩個賊也是啰里啰嗦,嘴炮不停,看他們吵架就能看一天。而在影片《虎豹小霸王》中,不正當的職業註定要以悲劇收場。

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▲電影《縱橫四海》,發哥背後牆上的是《虎豹小霸王》海報

風笛藝術編輯室在此也提醒大家,我們贊美的是藝術作品,理性觀影切莫模仿影片橋段!拒絕偷拐搶騙!

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▲電影《縱橫四海》

一件藝術作品帶來的影響無遠弗屆,它們能跨越時空的阻隔,在無數人的觀看中完成自己的使命;它們的魅力與光彩不隨著時光的流逝而消減,反因發生在它們身上的故事平添幾分意味。

一部好的電影又何嘗不是藝術品呢?《縱橫四海》已是十八年前的電影,如今回想起來,片中三位主角神采飛揚、意氣風發,似乎把最好的年華留在了這部影片中,留在影片中的博物館里,留在這些跨越時光的畫作之間。

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▲ 電影《縱橫四海》

對於很多老港片影迷和哥哥張國榮的粉絲來說,哥哥在街頭的那幅速寫也在靜靜地放著光芒,讓我們永遠記住他最好的樣子,也記住了影中那位通天大盜。

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▲電影《縱橫四海》,法國街頭的畫家在為哥哥飾演的阿占畫像

有三個“雅賊”專偷名畫,險丟性命

有三個“雅賊”專偷名畫,險丟性命

文:孫道德

設計:萬蕭

責編:蜜絲薑

監製:大G小r迷你帆

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