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這可能是我這兩年哭得最慘的電影,希望張艾嘉的這部電影不被埋沒

老實說,我其實之前沒有看過張艾嘉執導的任何一部電影,可《相愛相親》卻讓我徹底愛上了。我願意相信張艾嘉導演就是個那麼平實、那麼優雅的人,就如同這部電影一般。

本以為這部片會相當催淚,可沒想到我直到最後才掉出幾滴淚來,過程中內心是有些傷痕的,仿佛就快落淚,但張艾嘉就是有辦法讓你破涕為笑,把憂傷完美轉為微笑,又在平凡中看見堅定,看見相愛的真諦。

這是一個三代女性追尋愛情、陷入愛情的故事,一點一滴都沒落入矯情,在張艾嘉獨特的幽默感詮釋下,成了一個最終會讓你笑著走出劇院的,相愛、相親的故事。

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《相愛相親》一如張艾嘉自己所說,是一個大愛的故事。

每個角色的愛情交織在一起,糾結成一個親情的結,除了貼近日常生活,引人共鳴以外,更是情感的交雜,女人愛情的浮世繪。富有厚度的角色情感架構得相當好,在大愛下,我們看見女人細膩的情感、為愛付出的勇氣。

最後彼此的相親相愛,互相理解,除了我覺得薇薇和慧英的和解做得不夠細膩,轉折的略顯生硬外,完美的轉折帶出女人內心的愛情觀,令人好生流淚。

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三代人的愛情觀

作為張艾嘉導演的首部中國電影,《相愛相親》是個至情至性、全片皆發生在中國的感人故事。但卻巧渡了兩岸之間的複雜感情關係:

一邊的“大房”是家族所認定的家人、另一邊的“二房”卻是經過相愛所組成的合法家庭,一旦兩邊要搶起來,究竟那個遷的「墳」應該要歸誰?墳里的屍骨終究只是人死不能復生的一個符號。然而張艾嘉旨在告訴還活著的我們,能不能互相以最體諒的心情去善待彼此?

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張艾嘉在《相愛相親》中飾演一位即將退休的老師,她在母親臨終之際,似乎感應到了媽媽氣若游絲的美好人生走馬燈的最後片段,那是已逝的父親笑著來接走媽媽了。慧英因此認定「想跟爸爸葬在一起」是母親最後的遺願,遂開始了一段將父親的墳從老家遷進城的漫長旅程

儘管電影在情節中爭爭鬧鬧的,但看《相愛相親》的結局,你就會知道,一個人的意識形態其實並不重要,重要的是站在不同立場兩邊的人,彼此能不能秉持著相親相愛的溫柔心意,互相尊重對待。

所以也就不難理解,為什麼在這麼多赴大陸拍片的港台導演之中,張艾嘉的《相愛相親》特別地渾然天成?因為影片在日常拌嘴、聚散離合里,還有濃厚的中華傳統文化氛圍,那是我們很熟悉的家庭里“難念的經”。不論過程怎麼紛亂,最終還是會期待這一份和諧。

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跨越祖孫三代,重覆用一個男人與兩個女人的故事作為對照,張艾嘉向我們一次又一次展示了愛的樣貌,如何面對深愛的人,詮釋自己對愛的體認。

男人與女人在關係中,似乎天生就有角色與傾向上的不同,男人更常對自我有所追求,女人則容易在關係里妥協,將家庭放在自我之前考量,但《相愛相親》透過老中青三個世代,展現了女性在自我意識上的變化與成長。

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張艾嘉說,環境、時代都在改變,人與人之間的感情也因此產生變化。

“姥姥也是從別的地方嫁過來的,人的改變會牽連到家人的改變。在一件事情爆發出來之後,彼此之間產生了溝通。尤其最親的人,人會忘記去顧慮親近的人的感受。很多的誤會與不開心,都是來自於不溝通,一旦事情爆發了,反而有時是好事。”

在張艾嘉眼中,姥姥,慧英和薇薇,在故事情節里她們是一家人 ,但這一家人彼此價值觀都不同,她們本來是不溝通的。趁遷墳事件發生的時候,家人之間才趁機說出一些心裡的話,於是她們彼此才有機會互相瞭解,在代溝中看見彼此的困擾,並嘗試彼此互相體諒。

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其實遷墳本身不是一件難事,但慧英要把父親的墳從鄉下老家遷到都市卻很難。

原因在於父親在老家中有一個大房姥姥,儘管父親和姥姥的​​夫妻關係只有寫在族譜上,沒有實質上與法律上的夫妻之實,一輩子也互沒往來,男人早就少小離家,另有愛人也落地生根,但吳彥姝所飾演的姥姥岳曾氏,卻是一個深情不悔了一輩子的女人。她早已備好自己的棺材,等著死後能與丈夫葬在一起。

慧英的女兒薇薇感嘆:“我覺得姥姥一定很愛外公,等了他一輩子。”

慧英說,“他們壓根就沒有住在一起多少日子,她進門沒半年,外公就離家了。什麼愛不愛的!”

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片中有一場慧英母女在旅館中聊到“一輩子”的這樣深刻的話題。

若對照起《霸王別姬》里張國榮所飾演的蝶衣臺詞“說好了一輩子,少一天,一個時辰,都不是一輩子”,這便能顯示出姥姥的心意。

姥姥她這輩子只愛她丈夫,也打算只為丈夫而活,姥姥在家族中力盡職責侍奉公婆善終,甚至早就買好了自己的棺材,準備死後能和男人葬在一起。可是丈夫給的愛卻少到幾乎讓人聞嗅不出來,身為“二房”女兒的岳慧英無法理解姥姥不給遷墳的心態,畢竟自己的爸爸對姥姥不親也不愛,為何姥姥還要死守著一個墳墓不放?

這其中,還涉及中國傳統風俗的“嫁雞隨雞嫁狗隨狗”的觀念。三代愛情,三個時代,更是三種中國女性的姿態。

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張艾嘉的情感傾註

《相愛相親》簡單講就是三代女人從老到年輕世代的親情關係以及愛情觀,世代之間有著無可避免的個性硬氣以及命運的傳承,張艾嘉自編自導之餘還能在自演之際展現神演技,在結局處,攝影機對著老夫妻駕著車的後頭顱,對話之時男女主角只靠後側臉以及耳背顳顎示人,竟也散髮出了強大的劇情感染力。

唯有看到這結尾一刻,我們突然都明白了,原來張艾嘉講愛的功力,是那麼的渾然天成地且有魔力的。

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本片也是根據另一位編劇游曉穎的經歷所改編,除了看似嚴肅無聊的遷墳之戰外,過程中幸好以當代流行文化等元素穿插,活絡了全片的氣場。

例如岳老師女兒薇薇有一個老唱著《海闊天空》的搖滾歌手男友;片中偶爾出現夜店演唱會便透露著些許年輕人的生活面。

而岳老師與姥姥兩人搶墳搶著搶著,兩個女人就上了《真相真不真》的電視節目,電視節目正是薇薇的工作單位,一場家庭戰爭因為薇薇在生活中隨時都在拍東西的職業病而被擺到了臺面上。一方面影射了當代年輕人在社群影音時代無時無刻都要拍的Vlog,另一方面也透過媒體平臺不分大人物或小人物、不論公事與私事都要嗜血揭露的一面,來與當代社會接軌。

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自覺年紀越大體力越差但想講的東西卻越來越多的張艾嘉,《相愛相親》不啻是她寫給她現階段人生、也是寫給現階段影迷的一封情書。

改編自游曉穎的故事的好處,是作者本人與張艾嘉以不同世代的眼光看待同一場家庭戰爭,讓電影奇妙地掙脫了張氏電影風格中一個不小心就陷進的情感自溺漩渦。

本片劇本入圍了第54屆金馬獎的最佳原著劇本。

細膩的觀察被譽為「最懂女人心」的導演,張艾嘉再度證明自己細膩洞察的過人之處,也證明好電影不用炫俏的拍攝手法,只要故事厚度夠,平實易懂就能造就新高度。中國導演田壯壯出演男主角,沉穩的演技入圍影帝,飾演姥姥的吳彥姝演技更是強大,逼人淚流的詮釋強勢問鼎最佳女配角大獎

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張艾嘉一向是提攜後進的典範,也就是這一份連戲外都不吝與人共榮共生的溫柔心思,讓身為作者兼導演的張艾嘉,在《相愛相親》水到渠成地噴發出集四十年從影功力於一部的爆款能量。

仿佛只要看了這一部電影,你就能看懂了張艾嘉。

《相愛相親》將小故事拍出最好的樣貌,所有執行層面都值得獎項肯定。片中傳達的相愛、女人心,表現平實沉穩而細膩深厚,給人雋永的優美觀感。故事詮釋上雖不到完美,但引人入勝的易懂故事,最後把觀眾逼哭的種種情緒爆發與轉折,都是極上乘的佳構。超級推薦這部電影,易懂好看,非常厲害。

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《相愛相親》厲害的,在於把容易流於矯情濫俗的親情與愛情的故事,以平淡且好入口的方式,充分點出了其中的情感、相愛,三代女人的愛情故事極為引人入勝,故事雖然平淡卻很充實飽滿。

說穿了故事真的很簡單,就是女人面對愛情的態度與內心,張艾嘉以溫柔、幽默的方式詮釋出在相愛之下的女人內心細膩情感,加上演員的超好配合度,攝影技術與畫面質感、配樂的厲害,厚實的劇本把這樣的故事帶出感人肺腑又不濫情的新高度,莫怪張艾嘉會被稱為最懂女人心的導演。

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演員的精彩演繹

姥姥的堅守愛情,那屬於上個世代的女人的堅持與勇氣,我想是慧英和薇薇無法體會的。

姥姥的勇氣與堅定、慧英的煩悶與不安、薇薇的青春闖盪,三個女人的愛情故事交織在一起,張艾嘉表達得真的太好了,劇本厚實,帶給人豐沛的感動,也讓人在其中看見愛情的面貌。

直到最後,姥姥決定將墳墓遷往城裡,看著被挖出來的棺材,她看著那自己守了一生的愛人,哭著說了一句“我不要你了。”超級惹人哭的啊,也讓我們看到,她真的放下了。慧英卻也將外婆的骨灰帶去鄉下,兩人的互相諒解、互相退讓,證明這整個故事,是一個相愛相親的故事。

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我真的很喜歡姥姥這個角色,她的愛情很短暫又身不由己,但她的勇氣與堅定,著實讓人佩服。她讓人不禁痛哭的故事,讓人完全能諒解她的行為,和薇薇的祖孫情也很感人,最後和慧英的無聲和解,她著實已然放下了。

電影很聰明地把外公外婆淡出整個故事,但他們又是靈魂,有他們才有這個故事,可電影里只有開頭看到外公外婆一下下,讓我們對他們對姥姥、對慧英的行為的想法通通留白,由活著的人來臆測。最後他們不再臆測,而是放下自己所執著的,去彼此相愛、相親。

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劇本臺詞相當有趣且慧黠,又不失日常的對話感受,富有幽默感又引人入勝、洞察力十足,不會過於文藝而失真,《相愛相親》的臺詞做到了真正的靈魂層面,也和整部電影一般平實而有趣,相當厲害。

劇本架構的厚度更是整部片成功的關鍵,富有轉折與智慧的故事雖然日常但有力,雖然平淡但感動,角色的刻畫也很有力。

慧英、薇薇、姥姥三代女人愛情與內心的成功刻畫,阿達、丈夫尹孝平兩位好男人的襯托也使得整部片更上一層樓,還有諸多客串配角的塑造也很有特色,可以說角色的塑造相當成功。

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演員的上乘演繹更是成功關鍵之關鍵。

張艾嘉繳出一如以往的精湛演出,再度入圍影后,郎月婷演出薇薇也很成功,將富有個性與主見的薇薇表現得很好。可電影中最讓我驚艷的,還是姥姥吳彥姝,及丈夫田壯壯。

吳彥姝的演技已經是無可挑剔,她實在把姥姥這個心碎、心痛,卻又非常堅定的角色描摹得太好,好到她一齣現,完全可以用演技壓住其他所有人的光輝,我完全看好她奪下最佳女配角,那令人流淚的揣摩,最後的放下和把持,不愧為老戲骨。

而田壯壯的演繹也令我驚艷,驚艷之處在於尹孝平是全片中最平凡、沒有背景描繪的人,他卻能把一個平凡人演的很好,不刻意吸睛的演出非常純熟,反倒比起張艾嘉,奪下影帝的機會高多了,能對戰塗們、黃渤等一票戲骨。

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心之所向就是相愛相親

片中主題明確,就是愛情與親情的關係,其他旁枝末節,有如官僚制度的荒謬、法律與人情的邊際、和學生及家長的關係、新聞界的荒謬等,電影固然做了描繪,但只是一帶而過。

張艾嘉真​​的很厲害,懂得在平淡中更求純粹,其他議題點到為止,編劇的細膩也令人激賞,實在優秀。她的導戲功力早已受肯定,在電影中她的導戲極富情感,畫面日常卻深刻,不讓精雕細琢成為害了全片的雙面刃,反而以平淡的方式來處理議題與畫面,極為優秀。

她拍出親情與愛情的動人與日常,更拍出許多愛的方式、愛的樣子,果然是一封獻給女人的情書,但男人看了感動也不會銳減。

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接近結尾時,慧英和丈夫在車上的那場對話,只讓我們看到背影和側臉,卻因為一路的醞釀在此達到了引爆點,情感來得深沉而濃厚。婚姻跟愛情終究是不一樣的吧?

在我愛你、你愛我之外,婚姻還牽絆了彼此的諸多選擇,承擔了你我想要與不想要的各種糾結責任,愛恨情仇在婚姻里拌絞成了不甘和情願。

交雜在婚姻里的感情與愧咎,一張卡片怎麼可能說得完?在我們面前一閃而過的簡短文字,底下濃縮了一輩子的情感,永遠不足為外人道,只能留在兩人心裡慢慢發酵。

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以前聽到《花房姑娘》和《陌上花開》,只註意到它的輕快,以為自己理解了它的浪漫,以為那是一種因為愛的停留。

《相愛相親》意外點醒了我,那個停留並非純然的美麗,其中難道沒有埋怨?難道沒有錯過壯游路上各色風景的遺憾?那些沒在眼中出現過的壯麗,那個自己念念不忘要去的遠方,那個魂縈夢牽的過往,因為現在的你或她,已成為了世上最遙遠的不可得,值不值得誰能評斷呢

對遠方的眺望,正是自己之所以被贊揚之處,當自己因為眷戀而停留、而貪歡、而不再追求,連自己都漸漸不愛自己那可能會令人生厭的模樣,怎麼會不懼怕對方也發現這一點?走不了,是因為對對方的愛戀,不敢停留,是怕日後的埋怨。心嚮往著不敢求亦求不得的《海闊天空》,又如何坦然面對濃情蜜意的《花房姑娘》?

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就像年輕時,我認為那種為誰停留的浪漫是愛的證明,直到漸漸長大,才知道害怕,也許更懂得那個停留、那個回頭,意味著什麼樣可能的遺憾,那是對方一生的重量,是理想的距離

到了現在我更加無法回答什麼是愛,哪個答案能夠衡量那種無形的代價,能夠強大到溫柔支撐這巨大的人生空虛。實際走過,會發現愛不全然是美好的,有時候甜,有時候酸,有時候苦,有時候辣,這些東西交織在一起,才充實豐富了人生滋味。

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姥姥拿著那張得來不易的合照,卻碰上來不及躲的大雨,看到了無法擁有的他,心緒再怎麼激動,輕輕一抹仍舊什麼都沒了,人生的考題總是來得這樣倉促殘忍卻又溫柔。

姥姥最後在墳前淚眼安放丈夫的屍骨,輕輕地對他說:“我不要你了”。

這個放下,如果來得早點該有多好,她用了一輩子的時間,去放手一個不曾愛過自己的男人。這該說是誰的錯呢?等待,是沒有時間季度的,有的,只有開始與結束。

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《相愛相親》開放式的結尾溫柔而充滿智慧,姥姥放手要讓丈夫去城裡了,而媽媽捧著外婆的骨灰罈,決定追隨外公回到家鄉。

年輕時我們說愛,是努力要把愛的人留在身邊,希望一輩子不分開,可是人是拴不住的,總有一天,我們一定會走到人生無可避免的分離。

而我們慢慢成長、慢慢學習,在某一刻我們終於理解:

愛,原來就只是,不斷嘗試和理解,並且從我這裡,走到你身邊的過程。

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