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場面硬核拳拳到肉,《哥斯拉2》絕不是部簡單的爆米花片

如今娛樂圈鮮肉腊肉齊上陣,都不如一群上古“硬漢”拳拳到肉來得過癮。

怪獸界四大天王毀天滅地,闖得了冰川,撬得動雨林,飛天的飛天,潛水的潛水,這便是電影《哥斯拉2:怪獸之王》給人營造的怪獸宇宙奇觀。

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坐在影院,面對一群泰坦巨獸,渺小的我們不禁倒吸一口涼氣:

地球從來都不屬於人類,哥總一個原子吐息,跟滅霸響指的效果是一樣一樣的。

往常關乎龐然巨獸的電影,主要講述人類危在旦夕,怪獸大多站在人類的對立面,矚目著突如其來的文明浩劫。

反觀14版《哥斯拉》與這部《哥斯拉2:怪獸之王》,人類的利益被穩定自然生態系統所取代,一切都不是人們妄自尊大的主動干預,而是自然界力求生態平衡的自在自為。

正如片中芹澤博士所言:“讓它們去戰鬥。”這不是作為宇宙警察的人在向哥斯拉發號施令,而是順其自然後的聽天由命。人類只是匆匆過客,自然本就是它們的自然。

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14版《哥斯拉》中,自然主義論調表現在人類角色的“缺席”。

哥斯拉與穆托戰鬥,不是因為要履行保護人類文明的責任,也不是為貫徹“正邪較量”這一觀點所產生的必然衝突。

穆托需要通過寄生於其他生物體內,並以核能為養分,才能誕生。所以,哥斯拉一族成為孕育穆托生命的子宮,穆托殺死哥斯拉的先祖,為的是讓種族繁衍。這是生之必然。

當穆托為求偶而對城市大肆破壞,哥斯拉挺身而出,毀了穆托產下的卵。看似鐵肩擔道義,實則內在復仇情結作祟:當年滅我祖,如今絕你後!

哥斯拉與穆托的亂鬥絕不涉及人類生存利益的爭鋒,而是獨屬於兩個龐然大物間的“國仇家恨”。

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到了《哥斯拉2:怪獸之王》,怪獸們的新仇舊恨一筆勾銷,取而代之的是彼此爭奪王者席位的權力游戲。

片中的火山怪鳥拉頓,剛一複蘇便在墨西哥大肆侵犯,結果遇到王者基多拉,大鳥不服氣,可鬧著鬧著就被被三頭龍一頓狂揍,立馬倒戈,合起夥對付哥總與飛蛾“摩姐”。

當哥總化身紅蓮形態,乾翻基多拉,拉頓又俯首稱臣。愣頭大鳥被賦予欺軟怕硬的人類性格,牆頭草說的就是你。

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既然怪獸有自己的行為邏輯,是自然平衡的調停者,那麼人類在片中的形象則站在自然的對立面。

此處不由得回憶起哥斯拉等幾大怪獸誕生的初始原因。

關於哥斯拉的起源有很多版本,最普遍的一版是說哥斯拉原本是一條蜥蜴,由於二戰美國嚮日本投射原子彈,吸收大量核輻射的它變異成龐然大物。

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拉頓的形象是無齒翼龍,在1956年的《空中怪獸拉頓》中首次登場。一開始,它只是一種生活在地下的翼龍後裔,在遭受輻射後發生突變。

原片中的拉頓有兩隻,一雄一雌,因採礦工業而蘇醒。最終,雌拉頓落入火山,而雄拉頓為愛飛龍撲火,凄美程度堪比梁祝。

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瑪麗·雪萊曾在《弗蘭肯斯坦》中寫道:“我們休息,可一個夢就足以毒害睡眠;我們蘇醒,可一個念頭就足以污染一天。”

怪獸的產生,源自人類對現代工業產物的恐懼。我們畏懼的從不源於外界,而是因自身所創造的不可控的未知。

不同於受工業侵染從而變異的哥總與拉頓,摩斯拉與基多拉則源於自然、神秘的一方。

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作為東寶第一個雌性怪物,摩斯拉仁慈善良,一直致力於保護地球免受傷害。

它是古老的蛾女神,在一座用於核試驗的小島上被當地土著居民奉為守護神。因具有強大的心靈感應能力,故能與島上兩個樣貌相似的“小美人”溝通。在《怪獸之王》中,章子怡飾演的雙胞胎姐妹的設定便源自此處。

除了“怪獸女王”摩姐,還有王者基多拉。

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基多拉是在1964年《怪獸大戰爭》中首次出現於哥斯拉系列的怪獸。起初,王者基多拉被一個外星文明製造出來,為的是毀滅其他文明,進行宇宙擴張。至此,哥總便從與人類為敵變成地球的守護者。地位上,基多拉更被視為“太空超級怪物”、“宇宙皇帝”,實力不容小覷。

在《怪獸之王》的劇情中,就曾由壁畫推測基多拉是降自太空的惡魔,而哥總則是地球自然系統的捍衛者。哥斯拉是上古生物,比人類出現得還早,且人們將其奉若神明,其保護神的身份類似於金剛在骷髏島的地位。

除了怪獸間存在的自然主義傾向,人類角色也是自然主義的思維,甚至極端化成一種生態恐怖主義,這從維拉·法米加飾演的女主便可窺見一二。

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女主看到了人類社會因人口激增、環境污染、軍備戰所帶來的無法輓回的局面,自然生態系統已遭破壞。於是,滅霸附體的女主想通過釋放各類怪獸以圖毀滅人類文明,對自然界進行一次全面清洗。

在她看來,怪獸所釋放的輻射能夠加速植物的生長,所以巨怪的橫行實則是對不堪重負的自然生態進行修複。

值得註意的是女主對於基多拉前後不同的態度。之前提到,基多拉是外星生物,它不符合生態恐怖主義的標準:讓純粹自然的生物以自然之力對自然進行修複。遠古怪獸的生態系統是穩固的,由於核能的運用,導致生態失衡,於是泰坦巨獸登場。而基多拉並非地球自然物種,是對原有生態系統的破壞,所以女主最終站回哥總陣營。

故而,影片自始至終強調的是自然與自然間的對抗,人類只是巨獸的寵物。

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近期,熱播美劇《切爾諾貝利》引發觀眾對核泄漏事件的討論。

雖然滾滾濃煙,接觸過反應堆的人都遭到不同程度的輻射,但核泄漏事件真的是百害而無一利嗎?《哥斯拉2:怪獸之王》中提到核輻射對植物的促進作用,是藝術加工,還是現實如此?

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2008年春,法國漫畫家勒巴熱來到烏克蘭普里皮亞季,用畫筆記錄下兩個月的“鬼域”生活。

在他的心中,原本構想出的是一片寸草不生、人跡罕至的無主之地,不料那裡土地肥沃,鮮花盛開,奶牛於林蔭道邊叫著,昏暗的色調頓時絢麗起來。那裡是田園,並非魑魅魍魎之所。

勒巴熱當時患有嚴重的手部痙攣症,不能拿筆,正是帶著人生的絕望,他踏上這片土地,奇跡般地,他的手突然又能開始繪畫創作了,勒巴熱在內心的死寂中獲得一線生機。

原本試圖探尋人類災難之謎,得到的卻是自然的福祉。

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“人類製造後逃離的核污染鬼城,大自然用二十多年就恢復一派生機。”我們真的瞭解人類賴以生存的家園嗎?或是在不斷地榨取、利用它?

哥斯拉保護的不是人類,只是人類在這場泰坦浩劫中選擇了哥斯拉作為蔭蔽。

我們難以退出歷史的舞臺,但在自然的舞臺上,人類的身影或許早就不該存在。

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