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什麼才是最出色的武術指導?武術打鬥特技樣樣全能,這5位就是

對於喜歡欣賞武俠片,功夫片和動作片的觀眾來說,“動作指導”或“武術指導”這兩個稱謂必定不會陌生。

其顧名思義,指的就是為一部電影設計打鬥動作的專業從業人員。也許很多人會感到好奇,這其中一個是“動作”,一個是“武術”,這兩者之間究竟有著什麼樣的區別呢?其實在業內,它們並沒有涇渭分明的劃分,只不過像武術或古裝武俠等涉及正宗武術展示的電影中,多署名為武術指導。而在現代動作片(包括了帶有打鬥特技動作的時裝警匪片)以及近代功夫片中,往往會署名為動作指導。一般情況之下,八九十年代很多都是集動作指導和武術指導於一身的全能型人才。而之所以有了他們的妙手生花,中國武俠片,動作片和功夫片方能夠風靡環球,在中國乃至全世界收穫無數的忠實簇擁。

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袁和平

中國早期的武俠電影,像《定軍山》、《青石片》、《收關勝》等等時期還並沒有專門設立“武指”一職。那時候的打戲,多是直接沿用和捕捉京劇中傳統的舞臺動作。直到1948年洪仲豪在執導《方世玉與苗翠花》時,傳統武術開始撐起了武打場面,而為影片擔任武打顧問的袁小田也因此有了“武術指導”之稱謂(還有一說是1960年王天林在拍《鐵臂金剛》時才確立了武指這一地位)。

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袁小田是中國影史上最早的武指之一

次年在胡鵬執導的《黃飛鴻傳》中,也請來了武術家梁永亨為影片擔任武術總顧問。當時他要求每個演員的武打動作一招一式都必須按照武術套路來打,這無疑擺脫了早期武俠片那種舞臺化和寫意化的武打風格,讓打鬥動作變得有跡可循,可見早期的“武指”仍是以傳統武術為根基。

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然而隨著大量有過習武經歷,或從事過武行工作以及出身戲班的人紛紛投身電影圈,使得“武指”的概念一再被重新定義。像活躍於上世紀六七十年代的韓英傑(《唐山大兄》里的大反派)便是一例。其實韓英傑並沒有學習過武術,而是學戲出身,他的經驗都是後來在片場做龍虎武師時逐漸摸索出來的,但後來也照樣升做了“武指”。

他的武打設計靈感實際也多來自於戲曲,譬如他在胡金銓電影里發名出的“彈床輕功”,便是將京劇翻騰技術經過改良的結果。不過這與早年的《定軍山》等電影中老式的京劇武打已有了明顯的不同,它不僅註重武打節奏,更註重武打的畫面表現力,即一定要帶給觀眾“美的享受”。這也對後來同樣是學戲出身的洪金寶、成龍、元奎、董瑋、林正英、孟海、陳會毅等人轉做武指給予了一定的啟迪作用。

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韓英傑開創了將戲曲與武術元素相結合的武打套路

“武指”行當的興起,並真正受到業內認可和重視,也得益於邵氏電影公司在上世紀六十年代打開武俠片市場所致。當時,電影公司不僅找來武行師傅對旗下藝人進行培訓,也借勢培養出了自己的武指班底,而後來被譽為“張徹電影里的武指雙子星”的劉家良和唐佳便因此而出位。

劉家良自小便跟隨父親劉湛學習洪拳,武術功底深厚扎實,這也對他日後投身武指領域打下了堅實的基礎。從某種意義來說,他算是以梁永亨為代表的傳統武指一派的傳承者。熟悉他的觀眾都知道,其武打設計要求簡單干脆,不去誇張和再造,很少有多餘的動作或去追求飛天遁地的視覺效果。譬如《洪拳小子》,《武館》,《少林三十六房》,都是主打硬橋硬馬的武術,並將洪拳的一招一式細緻拆解出來。而他的搭檔唐佳則是梨園子弟,曾師從袁小田學藝,其武指理念,則是將視覺表現力放在第一位。但正是這兩個武指風格南轅北轍的人結合到了一起,兩者互相補充,相得益彰,才得以讓傳統武術變得更加具有觀賞性。

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張徹,劉家良,唐佳

而功夫巨星李小龍的出現,也對後來投身武指行當的很多從業人員產生過十分深遠的影響。由於李小龍本身就是武術大師,再加上由他創立的截拳道又講求高效與實效,因此他的武指風格更側重拳腳技擊或自由搏擊,並將個人情感和武術哲學灌入動作,其實從他開始,“武術指導”已朝向更現代的“動作指導”邁出了“概念轉換”的第一步。

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李小龍無疑為“武指”註入新的理念

因受李小龍所影響,香港影壇一度掀起了開拍動作片和功夫電影的潮流,並一直持續了長達二十多年。彼時洪金寶,成龍,袁和平等新一輩武打電影人憑藉自己的聰明才智和不懈努力迅速崛起,這也標志著傳統武術指導開始進入了“全能”時代。

以上三人的經歷,其實也代表著武指的“晉升體制”:他們最早是從龍虎武師或者替身做起,待通過片場的磨練“滿師”之後(即可獨當一面勝任動作設計),才有資格轉做武術指導。隨著他們自身影響力與號召力的進一步擴大後,均紛紛組建了自己的武指班底,而他們便順理成章地變成了班底“總指揮”,負責控制和調度旗下執行武指,替身演員和龍虎武師,相互協助,相互配合幫整部電影里完成武打場面,最終躋身武指的金字塔尖。同時這些班底也大致分成了四種風格流派:一派是劉家良的傳統功夫派,一派是以洪金寶,袁和平等人為代表的“綜合派”,另一派是成龍的驚險和雜耍動作派,第四派無疑就是程小東的寫意派。

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袁和平,袁小田,洪金寶

劉家良的武指特點自然不必多說了。洪金寶雖出身七小福,和韓英傑一樣並沒有有系統性地學習過武術,因他本身就熟悉戲曲武打動作,再加上後來又“偷師”了李小龍的動作打鬥特點,另外還自行研究了大量的武術理論,因此不論是執導功夫片,武俠片和時裝動作片,對他來說都像是如魚得水。而袁和平的動作設計特點也是以中國戲曲動作為軸,再將古典戲劇、現代格鬥、傳統武術等等元素進行嫁接,同樣屬於“綜合派”。此外名震影壇的武指董瑋,元奎,元彬等人亦都屬於是綜合派,筆者在此也就不一一贅述了。

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洪金寶以《東方禿鷹》將“動作指導”概念帶入了第二形態

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《洗黑錢》證明瞭袁和平也可以設計更現代的武打動作

而成龍早期電影作品中的打鬥明顯融入了戲曲里的喜劇雜耍元素,後來因觀眾對節奏更為明快、視覺效果更刺激的現代都市動作電影需求加大,於是他又從傳統的雜耍打鬥中開發和延衍出了更具視覺表現力,追求人體體能極限,同時又弱化了招式套路的現代驚險特技,最終形成了特有的“成龍風格”。

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而程小東早年同樣是從戲班裡磨練出來的(曾在唐迪的東方戲劇學校學戲),但為了在諸多出色武指中殺出一條血路,他的動作設計完全擯棄了武術和功夫套路,尤為註重體現出一種飄逸靈動之感。而舞蹈般打鬥動作的引入,無疑使“程式美學”更具浪漫色彩。而徐克的武俠片也正好給了他將想象力和創造力發揮到極致的空間。

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除此之外,業內還有另外兩個容易被“忽略”的特殊武指派別,一個是以羅禮賢為代表的現代專業電影特技,另一個則是江道海的“微觀動作特技”。由羅禮賢成立的“猛龍特技”團隊囊括了飛車,爆破,替身領域的優秀人才,他們主要負責為警匪片戰爭片或涉及到有大規模特技的電影擔任動作設計。也許有人會說,“猛龍”擅長的工種應該不屬於武指的範疇,其實不然。在面對爆破,飛車或槍戰戲時,很多老派的武術指導顯然是力不從心的,這個時候,就需要“猛龍”上陣完成。

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上圖為猛龍特技拍攝爆破場面

而江道海的“微觀動作特技”,則是將他從小學習魔術和雜技的特長運用在賭片里,並通過局部特寫鏡頭展示出來。像電影里那些“賭壇英雄”們玩牌,洗牌,飛牌的華麗動作,便是江道海的傑作。正是這些風格各異的武指們掏空心思地創作每一個電影鏡頭,各展其能,才能促進和推動香港乃至華語動作片,武俠片和功夫片題材和類型的“百花齊放”。但不管他們各自的動作設計理念究竟是什麼,相同點一定要有深厚扎實的戲曲或武打功底,才能清楚“動作戲”該怎麼拍,這就是他們的“武林秘籍”。

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江道海的“賭片”動作設計與傳統武指一脈相承

對於一個“合格”的的武指來說,能設計出一套完整的動作只是基本要求罷了。然而要成為一名頂級武指,除了要會設計動作,還要對電影工業生產線上的每一個環節都瞭如指掌。譬如鏡頭該怎麼放,道具怎麼用,哪個人物怎麼站,主角和配角如何出招,如何設置人物的移動軌跡,無一不是經過精心的設計和安排。記得某好萊塢電影人曾經說過,當時他們看到中國的武打片的第一反應就是:怎麼可以拍的這麼講究?

知名武指董瑋便這樣說過,一個好的武指懂得讓武打服務於故事,它的背後有邏輯支撐,不是單純地為打而打。也就是說,武指也要懂得一定程度上的編劇知識,才能和文戲導演,編劇之間緊密銜接,才能讓打鬥“活”起來。這樣的“功力”,若不經過個十年半載哪能那麼容易練就。而也就是從以上5個代表人物出現開始,“動作指導”和“武術指導”的概念也被“混淆”起來,因為你很難準確說出這些人究竟擅長什麼不擅長什麼,因為武術和動作之間,其實並沒有到“隔行如隔山”的地步。

由於從業經歷十分豐富,再加上勇於在前人打下的基礎上進行開拓和創新,又擁有自己的專業班底,因此這些處於金字塔尖的武指們在電影圈沒的地位和權力開始有了顯著的提升,於是開始被人們稱為是“動作導演”。香港導演陳嘉上曾說,動作導演與導演基本處於並駕齊驅的位置。比方說在拍像《精武英雄》這樣武打場面較多的電影時,袁和平便行使了“動作導演”的職權,片中只要與打鬥有關的戲份實際上都是袁家班在操控,因此將它稱為“袁和平作品”也未嘗不可。而近幾年來有著不錯口碑的《葉問》系列電影,承擔武指之職的袁和平,洪金寶都被署名為“動作導演”,也就是說在拍攝工作他們均起到了非常重要的作用。

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而從第二屆金像獎開始也專門設立了“最佳動作設計”獎項,這足以證明“武指”已成為了香港電影工業中一個十分重要的行當。但特別要註意的是這裡是“動作設計”而不是“武術設計”,即說明瞭“武術”包含在了“動作”的範疇以內。如果只說“武指”會讓人感覺很有局限性,而謂之“動作”則無疑能充分體現出獲獎者的全面性,從此之後,成家班,劉家班,袁家班,洪家班都成為了提名榜單上的“常客”。

2006年,在香港國際電影節舉行的“向動作指導致敬”環節中,組委會向洪金寶、成龍、袁和平、劉家良和程小東特別頒發了致敬獎,以表彰他們對動作電影做出的巨大貢獻,這也能從側面證實“動作指導”已經取代了曾經的“武術指導”,成為了這一職業的官方叫法。

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“武指”是香港電影為世界電影所做出的獨特貢獻,曾引領過世界電影的先鋒。而動作片能發展至今並始終矗立不倒,離不開無數“武指”前赴後繼,嘔心瀝血地用生命和身體創作出了無數動人的經典畫面。

如今,不論是任何一個國家的武打動作片,都離不開武指的保駕護航,而這一行當發展至今所汲取的養分已不僅僅來自於武術和戲曲,還包括了各個國家的格鬥術等等。

曾幾何時,好萊塢曾經開發了動作捕捉技術,即將武指設計的武打動作輸進電腦存進數據庫,待開拍時再“套用到”其他演員身上,但這也在無形當中,使得“動作”失去了生命力。事實證明一部電影中的“動作”要有靈魂,要有創造力,電腦是永遠解決不了的,要保留住其中的文化底蘊和內涵,還是得依靠資深的武指來實現。

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