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吳京主演《攀登者》,可能又押對國產電影市場的下一個爆款

文|令狐伯光

2019年春節檔《流浪地球》上映後,引爆了中國電影市場,觀眾或贊或貶,或支持或嘲諷。雖然根本擋住現實中普通觀眾為《流浪地球》貢獻票房,但在中國網絡逐漸演變成一場文化意識形態的戰爭,處在中心漩渦的正是吳京。

不管如何,《流浪地球》掀起的文化風波逐漸遠去,9月30號,吳京將會憑藉著主旋律電影《攀登者》再次回歸熒幕。而在《流浪地球》大獲成功的時候,吳京在華語影視圈的地位,便引起了很大的爭議。

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由於距離《攀登者》上映還有三個多月的時間,加上目前只知《攀登者》改編自真實歷史事件,1960年中國登山隊成員王富洲、藏族貢布、屈銀華三人,完成中國人首次登頂珠峰的故事。

而其它消息包括主演除了吳京,還有導演是李仁港、章子怡、張譯、井柏然、胡歌、王景春,何琳、外加一個友情客串的成龍。這部電影拍攝非常的艱苦之外,其它消息並不太多。

假如《攀登者》再次大獲成功,吳京在華語影視行業地位會如何?

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衡量一位演員明星的地位方法多種多樣,什麼片酬高低、什麼電影獎項、什麼品牌代言、什麼熱度、話題度和商業水準,甚至現在媒體大肆宣揚一個衡量方法,什麼百億票房電影演員等等。

這裡決定從其它的角度分析吳京在《戰狼2》《流浪地球》,未來《攀登者》可能成功的作品過後,在中國影視行業里到底處於一個什麼樣的地位。

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眾所周知,《流浪地球》上映掀起的巨大浪潮,不管網上爭議如何,觀眾認同與否。《流浪地球》開啟中國科幻元年,絕對是被提得第一多的一句話,更是見諸各大主流媒體報道。

《流浪地球》開啟中國科幻元年,我們站到中國科幻類型題材,再到中國商業類型大片的角度上,到底什麼叫做開啟了一個類型題材?

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開啟類型文化都有一個特定的標準,不管是小說,影視劇,動漫或者游戲。它們都需要出現一到兩部神作標桿,殿堂級別的作品。由它們定下框架脈絡,內涵思想等等。在它們過後,後面無數同類作品受到了影響,學習借鑒,融合衍生。隨著時間推移,久而久之形成一種類型文化!

舉個例子,中國盜墓探險小說《鬼吹燈》系列,此前絕非沒人寫過中國盜墓探險小說,但就是《鬼吹燈》博採眾長,創造規則,定下框架,最終形成了一支盜墓探險的類型文化。

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《鬼吹燈》里的各種各樣的設定,比如摸金校尉,屍體叫粽子,盜墓叫倒鬥等等。後面其它作者再寫盜墓小說。假如盜墓職業叫做掏財大夫,屍體叫湯圓,盜墓叫進宮等,是否感覺已經很難顛覆觀眾的固有認知。

電影是同樣的道理,美國商業類型電影到底強大在哪裡?

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那就是美國商業類型大片,神作標桿,殿堂級別的電影太多,它們在全世界的範圍,都形成了這種電影類型文化的鼻祖。比如單單以科幻電影類型來說,美國殿堂級別的科幻電影數不勝數。

太空歌劇的《星球大戰》系列,恐怖科幻的《異形》系列,時空穿越的《回到未來》系列,賽博朋克的《銀翼殺手》,科幻史無上神作《2001太空漫游》。

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其它還有《終結者》系列,《黑客帝國》系列,《星際迷航》系列等等。即使某些國內觀眾非常鄙視的主旋律科幻電影,美國也有經典科幻電影《獨立日》。

中國商業類型電影的發展歷程,大致有六個比較大的階段。鑒於篇幅原因,前面幾個階段就不再列出。第6個階段是2009年(2012)至今。

2009年,美國導演詹姆斯.卡梅隆《阿凡達》上映,票房達到近14億人民幣。

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2012年,中國導演徐崢的《泰囧》上映,票房接近13億。從此中國電影市場徹底被激活,電影票房開始突破10億,20億,30億,直到2017年《戰狼2》近57億,中國商業類型片是真正開始騰飛。

中國電影市場上開始出現大量類型商業片“鼻祖”類的電影。但結果真的比較殘忍,如果與美國商業類型電影的標桿神作比較,中國商業類型電影真的能打的、寥寥無幾。

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華語電影曾經擅長的商業電影,如歷史片,武俠片,動作片和警匪片現在一直是在續命,而非再次突破和開拓。比如徐浩峰的武俠片,路陽的《繡春刀》系列,再到動作片《殺破狼2》,古裝片《影》等。

香港因為與內地地歷史環境不同等等原因,警匪商業大片的整體情況好上很多。接下來便是2012年後,中國電影市場火爆的商業類型電影,大致一個梳理的情況。

國產青春片

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開啟類型的是2013年趙薇的《致我們終將逝去的青春》,後續有著《匆匆那年》、《同桌的你》、《左耳》、《前任》系列等等。

趙薇開啟這一支青春片有個名字叫做“疼痛青春”,但演員陣容的搭配,和故事劇情核心的表達,在中國觀眾處廣受詬病。後來便逐漸的衰落了,直到《七月與安生》、《閃光少女》等現實類青春片崛起,但市場表現已不如《致青春》的時候。

國產喜劇片

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喜劇片是華語電影票房最大頭占比之一,優點是以很小的成本,便能獲得極高的票房回報,這樣讓中國電影市場上,喜劇片一直占據重要的類型,但實際上只有三個模式,在市場上是最成功的。

一是公路喜劇片,開啟自然就是2012年徐崢導演的《泰囧》,後續作品有《港囧》、《心花路放》、《大鬧天竺》、《唐人街探案》嚴格說來都算是等。

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二是國本土喜劇片,開啟自然是2015年開心麻花的《夏洛特煩惱》,後續有《煎餅俠》、《情聖》、《縫紉機樂隊》、《羞羞的鐵拳》、《西虹市首富》等等。

三是香港喜劇片,周星馳、王晶、劉鎮偉和黃百鳴等等,這些香港喜劇人,隨著香港電影的衰落,加上他們上了年紀明顯過了創作巔峰期,香港影視圈年輕的喜劇人,顯然青黃不接沒有頂上來。

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這些香港喜劇大咖的喜劇片,最終徹底淪為了炒冷飯情懷似的圈錢作品。黃百鳴的《家有喜事》系列不靈過後,基本徹底隱沒內地電影市場;劉鎮偉在《大話西游3》過後,徹底淪為爛片之王,再也無法輓回口碑。

王晶炮製的香港春晚《澳門風雲》系列票房大獲成功,但也耗盡內地觀眾的好感。再次翻身的《追龍》本質是警匪片,再看下部喜劇電影的表現吧。

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香港喜劇只剩下一位大神周星馳,2010年後在內地電影市場創造的神話都不用贅述。但在《西游伏妖篇》和《新喜劇之王》過後,周星馳華語電影“喜劇之王”的地位,已經是在搖搖欲墜了。

伯光在此預測,周星馳最新電影《美人魚2》如果再撲,電影生涯基本會轟然倒塌。

華語類型商業電影的地位

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這些開啟中國電影市場的華語商業類型大片,別提和美國同類開啟市場的商業類型大片,那些神作標桿,殿堂級別的美國電影比較了。大多數連經典都談不上,徐崢的《泰囧》還算優秀,開心麻花的《夏洛特煩勞》能上經典,趙薇的《致我們終將失去的青春》,不過剛剛纔及格罷了!

這些國產商業類型電影,還不是通常意義的特效大片。一般流行全世界的商業大片,往往集中在幾個類型。科幻片,奇幻片,動畫片,動作片等。這些商業類型電影又有一個共性,也是近年中國影視行業常常提到一個概念,重工業大片。

國產動畫片

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中國內地動畫電影市場的開啟,眾所周知,2015年田曉鵬導演的《大聖歸來》,創下了10億多的票房記錄,大大振奮了國產動畫電影市場。後來每年有一部國產“大”字頭動畫電影。如《大魚海棠》、《大護法》

再到2018年年底,再次以傳統文化獲得巨大成功的《白蛇緣起》,票房達到了4.4億,已經是繼《大聖歸來》後票房最高的國產動畫電影。

國產盜墓探險片

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這個類型在華語商業類型大片當中,目前能夠算得上半個。因為雖然非常出名,但真正成功的作品很少,2015年烏爾善的《尋龍訣》相對成功,其它如《九層妖塔》、《盜墓筆記》、《雲南蟲谷》,不提也罷。

中國盜墓探險類型影視作品,最大來源只有兩個,一是天下霸唱的《鬼吹燈》,二是南派三叔的《盜墓筆記》。但兩本書的版權都相當的混亂,導致擁有版權的影視公司,作品的演員搭配,一直混亂不堪。

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中國盜墓探險類型,有一種明明是個巨大的寶庫,但影視作品統統被影視公司玩壞了的感覺。

目前最新一部是2019年徐克導演《摸金校尉之九幽將軍》,伯光認《九幽將軍》的成功or失敗,很有可能它會決定今後盜墓探險類型,在中國電影市場的生存狀態。

國產奇幻魔幻片

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一是傳統志怪類型,早期的《畫皮》系列,大概能夠算上半個比較成功的作品。《畫皮1》當時雖然受到群嘲,但確實算得上頗為優秀;《畫皮2》《妖貓傳》的情況相同,故事劇情太弱,東洋美學不倫不類。

曾經有過傳聞將,這個系列將會拍攝《畫皮3》,但這個電影項目查找過後發現,目前沒有多少推進的消息。

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二是平行世界架空類型,徐克的《狄仁傑》系列,絕對能夠算得上是半個,《狄仁傑之通天帝國》可以說成為了經典,《狄仁傑之神都龍王》都還是相當優秀的商業大片,但《狄仁傑之四大天王》直接撲街了。

三是中國神仙系統類型,這個自然是以“中美合拍兩開花”的《西游記》和電影作品還不多的《封神演義》作品為主了。華語電影市場上的西游電影真正是:“鐵打的孫悟空,流水的西游記。”

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鄭保瑞導演的《西游記》系列電影,同樣只能算上小半個,《西游記之大鬧天宮》都不合格,只是票房相當成功。《西游記三打白骨精》絕對合格,但《女兒國》合格邊緣。

周星馳導演的《西游記》系列電影,同樣只能算是小半個。《西游之降魔篇》相當的優秀,處在經典門檻,沒上經典是因為最後的抄襲。《西游之伏妖篇》這部電影到底有多爛,相信根本無需多言。

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《悟空傳》都不用分析,它連丁點都算不上。神仙系統商業大片,《西游記》已經耗盡市場期待,除了一直不見的“中美合拍”,其它西游電影大項目少見。目前最值得期待的商業大片,是烏爾善導演的《封神》三部曲。

四是借鑒西方奇幻類型,許誠毅導演的《捉妖記》系列,在市場上票房非常成功,但質量口碑極差,大概還是能算得上小半個。

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如果要說對於這類華語電影的評價,伯光作為一名中國幻想文學的愛好者,曾經奇幻類網絡小說作者,對於《捉妖記》系列。包括《鐘馗伏魔》、《鮫珠傳》、《三生三世十里桃花》、《封神傳奇》、《長城》、《奇門遁甲》、《降龍傳》、《武林怪獸》、《阿修羅》、《神探蒲松齡》等等。

這些電影明明是背景是中國奇幻,我們就不嚴格要求什麼,反應中國傳統文化,反應中國傳統思想文化。這些電影連錶面的中國傳統美學,美術審美都做不到,最終做出來的全都不中不洋,不三不四,不倫不類。

國產軍事戰爭片

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一是傳統戰爭片,這個類型其實一直是繼承,以前有《集結號》、《金陵十三釵》,更早有馮小寧的戰爭三部曲,《大決戰》三部曲。2012年過後,在電影市場上引起巨大反響的是2014年徐克的《智取威虎山》。

二是現代戰爭片,這個絕對是最為成功的一支華語商業類型大片,開啟的是2016年,林超賢導演的《湄公河行動》,再到2018年的《紅海行動》。

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三是戰爭動作片,這個目前只能算得上是半個,主要就是吳京的《戰狼》系列。2015年的《戰狼1》頂多剛剛合格。2017年的《戰狼2》優秀巔峰到經典的門檻。假如吳京拍的《戰狼3》。

各個方面都不比《戰狼2》遜色,甚至全方位全面的成功升級。吳京的《戰狼》系列,成為一支中國商業類型電影的標桿,可謂是當之無愧。

吳京主演《攀登者》,可能又押對國產電影市場的下一個爆款

而且,不管是現代戰爭片也好,還是戰爭動作片也罷。因為《戰狼》系列和《行動》系列的成功,未來同類國產電影還有不少,如《索馬裡行動》,梁朝偉和段奕宏主演的《獵狐行動》等等。

雖然中國現代戰爭片比起美國同類型電影,哪怕公認拍到巔峰的林超賢的現代戰爭片,各方面都要弱上一籌,但已經是華語電影市場上,最為成功和成熟的商業類型大片。

中國科幻片

吳京主演《攀登者》,可能又押對國產電影市場的下一個爆款

此處終於出現《流浪地球》,即使《流浪地球》的導演郭帆,和整個劇組都非常的感謝吳京,但將《流浪地球》的成功全部歸功吳京,相信沒有人會同意,連吳京自已都不會同意這個說法。

但是,吳京對於《流浪地球》是最為實在的雪中送炭之恩。吳京在中國科幻的位置,一如《流浪地球》一樣,不能說是因它開創國產科幻電影類型。但是吳京成為中國科幻片元勛級別的人物,《流浪地球》成為開拓國產科幻電影市場。

吳京、劉慈欣,郭帆和整個《流浪地球》劇組,註定被載入中國科幻電影的史冊。

國產災難冒險片

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《流浪地球》過後,吳京最新參演的電影《攀登者》,從類型上講這是一部災難片和冒險片。並且與在國產電影市場上大獲成功的現代戰爭片《戰狼》系列,《行動》系列十分相似,它背後都站著中國官方部門,改編自真人真事。

華語電影歷史上,像美國電影《後天》《2012》這種災難冒險片的數量很少。如果真要尋找,大概反應消防員的《救火英雄》、《逃出生天》、馮小剛導演的《一九四二》等等,這些電影能夠算上。

吳京主演《攀登者》,可能又押對國產電影市場的下一個爆款

新時代的華語災難冒險片,卻即將得到長足的發展,因為商業大片數量很多。如改編自“中國民航英雄機組”的《中國機長》,林超賢導演繼《紅海行動》過後,拍攝的最新電影《緊急救援》,與改編自大連7·16大火”真實事件的《烈火英雄》。

吳京主演的《攀登者》,與這四部電影是非常相似的。因為這些電影的背後都有中國官方部門保駕護航,改編自歷史上的真人真事,在現在中美貿易戰的背景下,非常符合現在中國官方導向正能量的文化宣傳模式。

吳京主演《攀登者》,可能又押對國產電影市場的下一個爆款

伯光在此大膽的預測,吳京的《攀登者》和這幾部災難片,只要電影口碑質量上乘,票房回報肯定不會太低。這麼一來,華語災難冒險類型,極有可能是繼現代戰爭片過後,中國電影市場又一個成功的類型題材。

當然,吳京在《攀登者》里只是一位主演,並不像是《戰狼》系列那般自已投資、導演。也不像《流浪地球》那樣有投資的深度參與。但在類型題材的選擇上,吳京的眼光和選擇是真的很毒辣了。

吳京在中國影視行業的地位意義

吳京主演《攀登者》,可能又押對國產電影市場的下一個爆款

在《戰狼》系列、《流浪地球》和《攀登者》(假設也成功)過後,吳京在中國影視行業的示範意義,實際大過單純衡量明星的地位,道理也非常的簡單。

2012年過後,開啟中國電影市場的商業大片,數量著實不少。但是,那些“開啟”市場的類型電影,根本就沒有幾部能打。吳京現在是除了喜劇類型,奇幻魔幻類型,盜墓探險類型之外。

吳京主演《攀登者》,可能又押對國產電影市場的下一個爆款

吳京以《戰狼》系列,獨自開創現代戰爭動作片類型,以《流浪地球》參與推動國產科幻類型。最新災難冒險片《攀登者》只是主演,但極有可能再次參與下個中國電影市場的爆款類型。

現在是算上所有能打的中國商業類型大片,尤其是群魔亂舞的中國電影市場。吳京現在在中國影視行業的地位,不能說是極為少數的幾個人之一,但絕對是中國商業類型電影的開拓者和引領者。

更多關於吳京、《流浪地球》和《攀登者》的問題,歡迎大家關註和評論!

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