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《無間道》沒有點明說透的事情,這部韓國電影全給捅破了

在第72屆戛納電影節上,韓國電影《寄生蟲》奪得電影節最高獎項——金棕櫚獎。這是韓國影片在戛納第一次拿到了金棕櫚,他們見證了歷史,而此時此刻,我們的電影人,或許也可以從中感受到些什麼?

對於這次匯聚眾多國際電影人的盛典,戛納雖然也有中國電影人的身影,但是,參賽作品的風頭還是遠遠沒有韓國的《寄生蟲》這部電影來的洶涌,當我們一直鄙視的歐巴泛濫的韓國,一瞬間崛起的時候,仿佛,國內電影人開始集體失聲,無奈中夾雜著感嘆。

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其實,迴首之前的韓國電影,在質量以及題材上已經大有趕超中國的趨勢,我這裡不是長他人志氣滅自己威風,而是這基本已經快成了一種事實了。

就拿去年的同樣題材的那部電影來說,韓國的叫做《極限職業》,而中國的叫做《龍蝦刑警》,甭管名字如何,在相同題材以及相同劇情走向的處理上,《極限職業》完勝《龍蝦刑警》,原因歸咎於一點便是,中國電影人缺少煙火氣息,缺少將生活化的風格完全融入電影中的魄力,完全憑藉導演意淫的生活,怎麼可能與觀眾產生某種情緒上的共鳴呢?

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在香港電影中,《無間道》算是一座很難跨越的高峰,無論是題材還是演技,都可以算得上無可挑剔,後來,韓國電影人借鑒了《無間道》的外衣重新組建了一個全新的故事,但是,這個故事卻創造出比《無間道》更貼近真實,且更加透徹人性的電影《新世界》。

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善於挖掘人性,讓電影始終回歸人這一主體上來,雖然藝術高於生活,可是,它的前提還是藝術來源於生活。

於是,從我個人角度來看,《新世界》屬於另一個版本的《無間道》,超越談不上,但是,卻把《無間道》中,沒有捅破的黑暗人性那層窗戶紙給徹底捅破了。

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《新世界》的導演樸勛政承認,自己的這部作品的靈感完全來源於香港電影《無間道》,而這部電影上映時間是在2013年,此時,距離《無間道》第一部上映已經過去11年,而此時此刻,所謂的香港電影,也在大陸資本的入侵下變得面目全非

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於是,韓國電影在借鑒早期香港電影的基礎上,融入了自己本土的特色,讓原本香港化的敘述風格變成韓國自我的表達方式,不露痕跡,卻也甚是高明。

相對於《無間道》的多線敘事,《新世界》的單線敘事則相對簡單了很多,而這種只採用一條線的故事拍攝手法,其實,對於懸疑的製造上或多或少的打了點折扣,不過,這也有個好處,就是可以把製造懸念的心思,全部放在揣測人物人性的問題上來。

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卧底題材在早期香港警匪電影中屢見不鮮,而正是《無間道》把這一題材發揮到了極致,香港回歸之後,卧底漸漸淪為配角,甚至一度因為題材受限而給與的出場機會很小,早期的這些題材中,主要卧底自始至終都是堅守正義的,而且,不管經過多少時間,死守的道德底線,讓他們除了熬著,從沒有由白變黑。

《新世界》的不一樣就在於,對於卧底這一角色深入的探討,而且自始至終略帶陰暗的格調,更加奠定了故事本身獨特的發展方向。

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開場的那場戲,李子成指示手下將人做成水泥塊丟入大海,這裡,如果不是出於萬不得已,那麼,作為卧底的他,殺人讓他似乎早已處在了朝著黑暗墮落的邊緣,而這場戲,也在間接的打造著屬於韓國電影獨特的卧底題材內容。

作為上司的薑科長,並不完全信任合作多年的卧底李子成,而其對待任何卧底的態度便是把他們當做棋子,這裡要指出的是,《新世界》有點小小的遺憾就是對於薑科長這個角色的挖掘不夠深,所以,很難界定他是一個什麼樣的警察。

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我這裡強調的是,《新世界》更加的生活化,而對於卧底的內心世界的揣測也更加細緻入微,卧底李子成,從最初對於臨時延長卧底身份的無奈和憤怒,到發現自己被利用後的恐慌以及緊張,再到最後,真正明白自己需求後的冷靜與狠辣。

一步一步的,從白到黑的轉化,都是符合基本人性和生活邏輯的。

這便是《新世界》略高於《無間道》的地方,雖然,二者的側重點不同,一個在說人,一個在敘事,但是,不得不佩服韓國人的膽量,他們真的把人性這東西摸得透透的,人心總歸隔著肚皮,而人心更是不可測的,所以,與其揣測,不如來個乾脆的。

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於是,李子成最後真的狠下心來,他徹底的選擇了更加適合自己的角色。

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早期的香港警匪片,正義的人大多數可以歸為神一類,因為,從常識出發,我們大多數人是不願意看著好人變成壞人,或者看著好人眼睜睜的死去,所以,這些人即使塑造的很成功,可是,如果真放到現實,卻不一定會如此理想化。

生活畢竟是生活,而電影永遠是電影。

韓國電影,更多的是願意把人看作人,把生活就是看作生活,一種生活化的氣息少許加工即可,這正是我們應該學習的地方。

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作為同類型的題材,當電影人把腳扎根到生活這塊泥土中時,各色人物所真實表現出來的反應,以及因為或喜或悲的生活基於的情緒波動而發展時,這才是電影最能接近生活,產生共鳴的方向。

在《新世界》中,我認為最精彩一場戲便是倉庫審訊女卧底的那出,李子成的身份已然暴露,可丁青卻沒有下手,而是直接幹掉其他的卧底,而李子成這邊的情緒自始至終是緊張與慌亂,即使是卧底,但,面對生死抉擇,這才是一個人的正常反應。

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丁青不殺李子成,李子成最終做出有利於自己的身份選擇,這或許,是正常人在生活發生意想不到變故時,所能夠做的正常選擇。

當香港電影漸漸朝著內地靠攏,為了迎合市場而不得不放棄本土特色時,韓國卻又重新把這種港片中的精華特色歸為己用,而且,這種拿來的東西,不是直接的使用,而是經過加工後變成了真正屬於自己的東西。

因為人性,韓國電影一切皆有可能,正如《新世界》中的一反常態,它讓李子成一黑到底,而且,結局還留出了開放性的尾巴,這就比正邪之間的纏鬥,你死我活的較量要高明的多了。

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說起這個,讓我想到了最近備受詬病的劇版《機動部隊》,無法表達的痛讓我覺得香港電影是不是真的沒落了?別說沒有生活氣息了,就連起碼的香港電影的影子都消失不見了。

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從《新世界》到《釜山行》再到《暗殺》《雪國列車》,以及今年的《寄生蟲》,一點一點的看著韓國電影從本國走向世界,而其電影所涉足的題材也越來越廣泛,對於透過電影所反應出的現實文化,把控能力也在逐步提高。

而反觀近幾年的中國電影市場,似乎還是處在閉門造車的階段,翻拍盛行,玄幻橫行,更可悲的是,很多圈錢的電影在所謂的“國產保護月”集體出現,而撈一把就趁機開溜的行為,讓留下的口碑爛攤子,將原本好端端的電影市場,搞的烏煙瘴氣。

《無間道》沒有點明說透的事情,這部韓國電影全給捅破了

從香港電影到內地電影,無一例外的都出現疲軟的態勢,票房與口碑呈現反比,而好萊塢的席卷,再一次將中國電影市場呈現的虛胖給打回原形。

韓國善於模仿,只是,他們不止步於模仿。

《新世界》這部電影,給當下的中國電影認認真真的上了一課,我們曾經擁有過的電影質量上乘以及題材新穎的優點,他們已經全然領悟,而我們尚未創新出來的東西,他們已然走在我們之前。

《無間道》沒有點明說透的事情,這部韓國電影全給捅破了

當中國電影遮住前進雙眼的光輝褪去後,暴露出的可不僅僅是內容問題,更是心態問題,情懷是靠不住的,只有優秀的內容以及精益求精的創新才是電影發展的出路。

多點生活化的東西,少些假大空的表達,仰望星空沒錯,可是,不要忘了腳踏實地。

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