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《雲端之上》:她在泥里走,靈魂天上飛

《雲端之上》:她在泥里走,靈魂天上飛

近年來,市場對於貼近觀眾的現實題材電影肯定性表現的越來越多,當代的觀眾也越來越成熟。

大眾對於真相的研究日益精細,甚至呈現了“現實”題材這樣更為指向性的類型。它甩掉了原來每次屏幕後面的“如有雷同,實屬巧合”,以更為透徹的方式指涉了題材的來源,如:“改編自某某事件”,不僅增加了整個電影的說服力,同時也為影 片的真實感背書。

如果你被中國的電影《我不是藥神》震憾過,那麼本周五上映的《雲端之上》又是一部絕不可以錯過的好片!

《雲端之上》:她在泥里走,靈魂天上飛

從片名上看《雲端之上》充滿想象的空間,從空間延伸到人群,似乎指某一類人的生活,那麼雲端之上有什麼?

這其實是一個很狡詐的勾引,因為這裡的雲端似有貶義。雲端對人來說,要麼高高在上,要麼腳入泥濘,無論哪種都有著較強的約束力,它僅從片名就讓你百轉千回,企圖破解故事。

印象電影之所以可以屢次衝擊奧斯卡,並能獲得獎項,在於它對思想、藝術等各方面的約束力是負數。它只需要將真實有價值的故事傳遞觀眾,它不害怕想象,不害怕差別,不用自我呵護,不剝奪表達自由,不必呈現理想化社會,是個體表達的強者。

在我看來,《雲端之上》最核心的概念是暴力善良。善良有時候是一種空間學,當它形成一條利益的時候,就會影響整個周圍的環境。

電影最開始出現的鏡頭是一群dirty boy仿著黑人的POP,整個鏡頭都是低層人的狂歡。在我們還為進口藥太貴了憤怒的時候,他們根本不介意揮霍別人的生命,兜售少女的皮條客、到處充滿性交易的大廳、跑黑活掙錢的小痞子,以至於市場醫院碼頭的髒亂差都算不得是一種恥辱,這裡到底有沒有老實的窮人?

片中,即使像達拉這樣的美女,也根本就沒有活路,被市場上的中年男人強姦,被窮酒鬼拿錢糾纏,沒有情感的歸宿。達拉的親弟弟阿米爾算是唯一可以指望的親人,可是少年的軟弱偏見,導致了姐弟多年的分離。

我們根本就不用質疑影片的真實性,導演更瞭解感官的真實性,每一個鏡頭都在展現社會的角角落落。

《雲端之上》:她在泥里走,靈魂天上飛

當我以為電影就是在反映社會的黑暗性時,三個女人闖進了視線,她們老弱。

一開始她們的出現毫無意義。壞蛋阿希克半死不活的躺在床上,達拉無限期在監獄等待結果,阿米爾束手無策的威脅阿希克,這是一個死循環的生存鏈,誰都解不開這個死局。尤其是阿希的醫院,跟監獄沒什麼兩樣,都是在死人,都是在等待審判。可是對於阿米爾來說,這是一個新的節點,他從阿希克的媽媽和女兒身上看到了希望,阿希克則是絕望。

就在這個時候,我一邊看一邊在想,是什麼原因促使阿希克強姦達拉呢?他救阿米爾那瞬間是真實的,他欲魔獸船的暴行那瞬間是真實的,他對家庭的責任也是真實的,那麼他到底是什麼樣的人。在這些混亂中,或隱或顯的處理是冷靜的,客觀的,能量的。

達拉和阿米爾本就是對這個世界妥協,不代表他們本身不具有善良。從時間上,達拉和阿米爾重逢之後,鏡頭就不再對他們過行否定,給他們划出了溫暖的色彩。

《雲端之上》:她在泥里走,靈魂天上飛

人的欲望當然是無窮盡的。當一個大學生畢業時,他會奢求得到一份工作;當他得到一份工作,他會奢求得到一個住所;當他有了住所,他會奢求家人得到質量更好的生活。人的目的不同,能接受欲望實現的程度不同。

不管是獄外的阿米爾還是獄中的達拉,都因為這次意外獲得了和解。獄中的達拉,再也沒有酒鬼的騷擾;獄外的阿米爾可以挺直胸板,幫助無辜的人。即使生活偏離了軌道,對他們伸出不善良的拳頭,可是他們對希望仍有保留。

月光伸出那兩隻手,一個黑一些,一個白一些,意味著贈與和獲得。贈人玫瑰,手有餘香。我想每個看到這兒的觀眾都希望知道達拉到底有沒有洗冤,電影埋下了想象的伏筆,但已經不重要了。善良的本身不光是幫助別人,也讓自己的靈魂得到救贖。

不可否認,結局有詩學化的浪漫。但我喜歡這種詩意化的結局,即使我們被現實衝撞到頭破血流,只要沒有丟失自己靈魂,一切都可以重來!

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