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國內好演員太多,次次讓人驚喜的他排第一個

國內好演員太多,次次讓人驚喜的他排第一個

幾日前,有一支視頻上了微博熱搜:“張譯飆戲看哭導演管虎”。

媒體人的第一反應,必然能想到這是即將上映的《八佰》在為影片做宣傳。

但還是打開看了,因為張譯從未讓人失望過。

《八佰》片場視頻,張譯飾演老算盤

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看完視頻後,內心果然只有一個感受,“我要是管虎,肯定也得哭。”

國內優秀的實力派男演員有很多,張譯在近些年裡是最令人驚喜的一個。他帶來的驚喜很簡單,就是什麼類型的角色都能演,而且演得還出彩。

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張譯與張藝謀合作的新片《一秒鐘》劇照,同樣給人以衝擊力

所以,很難想象,當年前女友的母親說他“這個小伙子不適合做演員,他的臉就像被人一屁股做過,只適合當大隊會計”的時候,張譯的心理陰影面積有多大。

從2006年《士兵突擊》中的“史今班長”被觀眾熟知後,張譯在之後將近5年的時間里,依然活躍在電視劇的領域。

即便後來參演多部電影,包括《親愛的》《山河故人》《我不是潘金蓮》《老炮兒》,也幾乎都不是絕對主角。

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《追凶者也》和《紅海行動》應該算是張譯之前戲份最多的兩部作品

但張譯從小就養成了一個給自己加戲的好習慣,作為一名愛跑到大雨中將肉身分裂成一男一女演情景劇的抓馬男子,他還是傳說中“不好合作”甚至“戲霸”那類演員,較起勁來“一點轍沒有”,就為角色能有點靈魂。

幾乎沒有旅游過,也不安排假日,一天不在劇組就不自在。張譯說演員是特殊材料製成的,軍人講究“令行禁止”,演員聽到“預備開機”也要無條件服從。

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《士兵突擊》史今班長

張譯不會忘記,曾經想當“未來的羅京”,沒考上彼時的廣院卻像很多落榜生一樣來神聖學府膜拜後回家病了一禮拜;第一次作為N號配角參加亂七八糟的媒體會落荒而逃後在天橋上啃老玉米的落寞;

去招待所跑組不好意思直面副導演上下掃視的挑剔,只好點一根煙,假模假式地問問劇本情節、導演是誰,有那麼一天,他看見一個40多歲的男演員動作、寒暄如出一轍,知道那叫生存不易以及臨近崩潰的尊嚴。

記者問入行來最刺痛他的話是什麼,他答:年輕時特別計較,特別被刺傷,今天卻無感了,這是一個人的變化,真有意思。”

當過10年兵,演了20年戲,如今已過不惑之年的張譯正迎來一種水到渠成的開闊。

身份標簽一:Drama Queen

如果每個演員身體里都住著一位Drama Queen,張譯就是病入膏肓那位。

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《我的團長我的團》

張譯有個愛好,喜歡淋雨。在他看來有種天下大亂、透不過氣卻顛覆一切的感覺。當兵最壓抑時,他一猛子扎到特大暴雨中瘋跑,一會扮演可憐的自己,一會扮演驕傲的公主。

被公主拋棄後,在窗下慷慨陳詞,公主被打動求破鏡重圓,他反說:“生活就是一個黑色的笑話,註定我這輩子只能是個孤獨的行者,浪跡天涯……”公主哭嚎:“這究竟是為什麼呀?!”那時張譯已經被暴雨和冰雹砸得齜牙咧嘴。

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《生死線》

拍《生死線》殺青時的一場跳海戲,張譯曾遇險境。他被捲到海底,把自己形容成一顆海帶,下半截牢牢扎根海底,上半截隨著海浪飄搖,淤泥彼時像魅惑的沙發,柔軟地引他向它睡去。

這家伙卻開始設想把家搬到水下,那——出門進門都是問題啊,集中供暖也是問題,他於是開始懷念愛人,想吃想喝,想放棄……

作為一名愛抓馬愛幻想的男子,張譯戲痴到什麼程度?

當年全國熱播的《士兵突擊》前身是一部叫《愛爾納·突擊》的話劇,張譯是場記、畫外音、群演、監獄警察扮演者以及袁朗的B角,兩年後,A角有事不能參演,張譯興奮了好幾天,可沒過多久,團里就命他接待一位外請演員演袁朗。

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最有觀眾緣的“史今”

其實張譯最喜歡爺們的伍六一,身為場記,他可以熟記每個人的臺詞,更不要說某場戲某個人物的調度、服裝、化妝、道具以及舞臺上的燈光、音樂、背景的切換程序。

有時下班了,他就悄悄在排練場演伍六一過癮。大的戲劇結構由蘭曉龍和導演在文本上調整,但小的臺詞改動,就是由演員提出,最終場記負責整理。

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伍六一、史今、高連長

也就是說,最終演出本,以及個別一些字和標點是張譯的“創造”,所以他經常驕傲地幻想,現在人們看見的也許就有我當年創造的,哪怕只是一個……標點。

跟戲較勁的人大都難搞,用張譯的話說:“凡是我們這一類演員基本上在行內都留下四個字的評語——不好合作。”

跟已經成腕兒的海清搭檔演《抹布女也有春天》時,當時選了很多男演員,海清看了張譯的照片,問這人是誰,有人告訴她,叫張譯,海清撂話兒:長得夠難看的,嗯,可以試一下吧。旁邊有人說,還是算了,據說不是很好合作。

結果她特別高興地說,太好了,那就他吧!張譯說,海清能理解,被人傳成“不好合作的演員”,一是耍大牌,另一種是對劇本、表演較真兒。“我沒長耍大牌的臉,但我的確經常在現場修改劇本,而有些人對此深惡痛絕”。

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《抹布女也有春天》

早在文工團時,張譯就養成了給自己加戲的好習慣。演一個小崗村18村民在土地承包責任書上按手印的戲,張譯是1/18村民,沒詞兒,不能始終像木頭一樣杵著,他想怎麼才能讓觀眾記住呢?

第一天演出,他把一隻胳膊用紗布吊起來,演完,導演說:不要這樣。

第二天,去掉紗布,拄了根拐杖,一瘸一瘸地站在大家身後,演完,導演說:不要這樣,不要這樣。

第三天,又掛上紗布,還一瘸一瘸。挑頭按手印的老人問大家有無意見,一村民剛提出質疑,就被張譯從後面狠踢一腳,觀眾哄堂大笑。正得意塑造角色成功時,又被罵:原來他用來踢人的,是瘸腿。

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《搜索》

這種創作方式也延續到了張譯的電影里。

《追凶者也》里他演的五星殺手小鳳在追殺段博文演的社會青年時,一不留神在大巴車上睡著了,氣急敗壞之下拿大耳刮子扇胖女人,就得到導演曹保平認可。

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胖大姐後來挨了“五星殺手”兩巴掌

張譯曾見過一種人,一頓飯功夫,對別人稱呼變了四五次,開始是領導長領導短,過一會兒變成了“王總”、“李總”,後來叫老大,又假裝喝多,直接叫“哥”、“你是我哥”,所以他演活了《我不是潘金蓮》里的賈聰明;

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《我不是潘金蓮》

《親愛的》里黃渤找到了兒子,張譯卻沒有,最後他狠狠在孩子臉上吸了一口,不是親,他想把失而復得的孩子吸進肚子里;

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《親愛的》張譯與黃渤對戲

《山河故人》里演煤老闆,張譯說,南北暴發戶有別,北方有點混不吝,有些小錢就整條大金鏈子,恨不得到哪兒都是哥,而南方人骨子裡有一點點賊,所謂財不露白,可能他有十億,但你看不出來。

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《山河故人》

演《山河故人》,賈樟柯有個評價:“張譯,能行。”不多,不少,就是角色交給他,能行。

身份標簽二:段子手

張譯講過一個見組的經歷。2004年,他去《民工》劇組見導演,好不容易找到駐地,正在樓群中發愣,一陣急剎車的聲音,回頭,一輛汽車緊貼著他的軍褲停了下來。

車上下來一個社會青年,黝黑的皮膚,深色的墨鏡,純銀的手鏈,問:“哥們兒,知道D座在哪兒嗎?”

張譯看了看社會青年,望瞭望眼前那個大大的D字,心說:你瞎啊,把墨鏡摘下了就知道D座在哪兒了。這個社會青年就是陳思誠。

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陳思誠執導《北京愛情故事》,好哥們來幫忙

《士兵突擊》里的老大哥張國強是個熱心腸,誰生病了,有難事兒了,他的電話會最先打來:“你咋那麼不註意呢?!你別老整的跟、跟、跟個那啥似的!”然後,他會告訴你:“有啥大不了的呀!別老動不動就那啥哈!”

放下電話,你就樂呵起來,但馬上就納悶:他到底說什麼了?有一天李晨感嘆,有一桌飯菜,叫歲月,越吃越老,咱倆還有十多年就五十歲了,可怕啊可怕真可怕……張譯安慰他:你想想國強,他還有幾年就到五十了,高興不?李晨說:“那我就平衡了。”

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《士兵突擊》劇組

在文工團時,張譯和肖劍是室友,肖劍後來在《武林外傳》里演了燕小六。

有天,張譯欠了13個表演作業,肖劍欠了14個,還債無望,但食堂開恩,特設餡餅,是那種42號鞋底大小、半寸厚、皮兒多餡兒少的死面兒大餡餅。於是比拼開始,張譯7張,肖劍5張,然後一人一海碗玉米面粥,最後一吃一激靈。

晚課開始,面對老師鞠躬行禮,別人都是90度,只有他倆鶴立雞群地點頭——僅僅是點頭,嗓子眼裡就涌上了一口餅。該交作業了,倆人站臺上黑著臉,無論老師問什麼,始終一言不發,老師不明,一戰友接話:“他們倆是吃飽了……撐的。”

然後張譯就見一塊抹布砸在眼上,接著是一聲嘶吼:“用這種方法逃避作業!你們的飯是直接吃進腦子裡的嗎?滾出去!”那一夜,張譯和肖劍手牽著手,像兩隻臨盆的企鵝,在樓道里走來走去,一直到凌晨。

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《黃金時代》

張譯還描述過兒時跟父親鬥智鬥勇的時光,1980年代,每天上午10:14,中央電視臺都會播動畫片,早上大人上班前,他裝模作樣趴桌上做功課,大人一走,迅速掀開電視布,與神仙鬼怪和尚老道小動物們一起做個只有16分鐘的,痴痴的夢。

有天,張譯正眼淚兒巴叉地陶醉在哪吒自刎的悲情中,看見窗外,父親正凶神惡煞地瞪著,挨打之前的等待是真正恐怖的時刻,那時他只想大喊一聲:“父王,孩兒現在就將這身骨肉都還給你!”

張譯在他的書《不靠譜的演員都愛說如果》里寫道,演員幾乎每天都行走在路上,住著不同的酒店,聽著不同的方言。

他們通常有著強烈的想象力和表達力,講出來的故事,有趣味有包袱,也許早就脫離了故事的原貌,但沒關係,好玩就行,他喜歡搜集素材,希望它們像聊齋一樣,被越傳越遠。

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賈聰明

在綜藝脫口秀節目風靡時,記者不能免俗地問了他一個問題:“您就是活脫脫兒一個脫口秀主持人的材料呀?”

張譯卻回答:中國人有一點特別有趣,小孩嗓子好,周圍一堆人就說這孩子將來一定是個歌唱家,也許他並不喜歡唱歌,就想一輩子做個默默無聞研究物理學的人。

“這是我親身經歷的,從小我嗓子好,聚會時尤其是我爸,總說你給大家朗誦一個、唱首歌,給我造成了極大陰影,反而導致我更緊張怯場,就因為他這一弄,我對這事索然無味”。

事實上,跟每個望子成龍的家長一樣,張爸已經被兒子“黑”得可以。張譯一直想當演員,部隊領導卻說,你演戲就是個死,寫公文倒是不賴,於是幾天后,張譯真的收到了老爸的包裹,是兩本書——《實用公文》和《公文寫作技巧》。

身份標簽三:貓奴

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談起張譯,貓奴身份不容迴避,他的知乎簽名就是“貓與觀眾的侍者”

喜歡養狗的人大概永遠不會理解捂不熱的貓心到底有哪裡好,就像曾經有人問過張譯一個問題:“貓在乎主人嗎?”張譯回答得斬釘截鐵:“不在乎,我們養貓的人都是比較賤的。”

繼續問:“你說貓的某些特性跟女人很像,聽這話,你養了7只,豈不有點貓國大觀園賈寶玉的意思?”張譯答:“沒有沒有,寶玉在大觀園裡,是受女人們寵愛的;而我在貓的大觀園裡,我覺著我連焦大都不如,完全不受待見。”

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張譯的一雙兒女:果然和布袋

張譯管貓叫孩子、女兒、兒子,他第一個女兒叫孜孜,一隻純種狸貓黑白魚骨刺。後來要出去拍戲,張譯把孜孜寄養在朋友家,最後她走失了。

張譯發誓不再養貓,直到二女兒扣子出現,和孜孜的模樣如出一轍。那時張譯的生活不如意,事業沒指望,所以脾氣也差,一心認為棍棒底下出孝貓,扣子慢慢長大了,父女關係也愈發融洽,她成了張譯唯一的精神支柱。

朋友知道張譯處境不好,特意打來電話提醒:“有事就找我們,不要和貓說話,要不你會變成精神病的。”但扣子那時填滿了張譯心裡所有的縫隙,張譯說她是戀人,也是女兒。

後來突然的人事變故,張譯成了全團唯一一個沒有住所的文職軍官,原先的房主未經許可就把扣子帶走了,杳無音信。

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再後來,張譯有了自由的居所,又養了果不其然、不以為然、牽牽、掛掛、咖啡、優優、小魚兒,好幾隻都是流浪貓。

張譯認真給這些孩子起名,除了小名,還有乳名,全名,法文名,俄文名。比如大兒子大名叫果然,全名果不其然,法文名字果賽特,外號果大爪子;女兒布袋,大名不然,全名不以為然,俄文名字布拉吉,外號布小腦袋。

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身份標簽四:知乎達人

對哈爾濱人張譯沉迷知乎這件事,中南影業CEO劉春曾對他發出質問——張譯你怎麼那麼愛寫知乎?

“不如我給你佈置幾個題目吧:有多少影片涉及了偷情這個經典話題?電影史上有哪些莎士比亞詩句被搬上銀幕?《金瓶梅》這一偉大著作共提到了舌尖上的宋朝多少道菜餚?”

張譯言語中略帶傲嬌:“這些問題怕是太過簡單了點,我答完了,春哥把CEO讓給我吧。”

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張譯發起的話題:如果王小波的《黃金時代》被拍成電影,華語圈能擔任主角的演員是誰?附COS王小波照片一張。

張譯寫知乎確實無節制,就在記者採訪他時,他還深陷創作的難產中——在醞釀兩周以上、動筆超過一周的情況下,咔咔寫了1萬字竟然還要推倒重來,採訪前一天晚上他又乾到凌晨三點,脖子都快折了。

寫作者似乎都有些創作潔癖。對張譯來說,行文節奏、什麼時候抖包袱、哪個節骨眼兒酸你一鼻子、字句調換位置後是否更精彩,這些都是他喜歡在文字上做的試驗。

因為在戰友文工團寫過十年公文,是大會小會記錄員,中指握筆的地方據說都塌陷了,所以他對分段甚至標點符號都特別在意。

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如果你看他的文章,往往事先鋪就一層溫床,待你放鬆戒備,他卻突然來個反轉或是小機靈,讓你覺得此處葛大爺那句口頭禪適用:“嗯……有點兒意思。”

在知乎上較勁還有另一個原因,張譯不想被演員身份所累。據說資深知友對明星入駐有所忌憚,粉絲總愛搶前排、沙發,讓他們深感這些明星會帶壞天朝的風氣,所以張譯想靠實際行動讓廣大知友們放心。

張譯選擇的話題多與表演和貓有關,他希望在答案中設立一些外延,讓看的人得到些答案以外的樂趣。

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在知乎回答“為什麼李晨這種類型的男演員會紅”?

如他的知乎成名作《作為演員,演電影和演電視劇有什麼不同?》就相當專業(此處系東北口音);

《男演員拍電影的時候塗口紅嗎?》《作為演員拍吻戲是一種怎樣的體驗?》兩篇則深諳吃瓜群眾那些隱匿的小心思;

《電影路演中,主創人員都要做什麼?》他化身《我不是潘金蓮》里的“狗仔隊”,神侃上至導演馮小剛,下至演員於和偉的段子,最後不忘升華主題,用演員的不舍和失落來結束票房時代“路演”這一奇葩、混亂卻又不得不跑的產物。

時光網對話張譯

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時光網:你是不是比較喜歡演“有點兒懸”的角色?比如之前《親愛的》你覺得自己不像大款,陳可辛就認為你肯定行。

張譯:好多本身我不認為自己能演,是這幾個導演用盡各種手段忽悠我,有的是威逼利誘,有的是騙,說我們就想找個不搭邊兒的來演,特別壞。

一開始我真有種趕鴨子上架的感覺,但沒想到每一次演完,都發現原來我在他們的幫助下,可以挑戰一下自己,不知不覺間也長了很多本事。

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時光網:你在片場屬於特別事兒的演員嗎?

張譯:這倒是。我的苛刻主要針對比較熟悉的兩個範疇,一是表演,一是編劇。尤其表演是我的飯碗,但有的時候表演好壞,已經越來越依賴於劇本了,尤其在目前的電視劇中。

所以我會利用所學專業,提一些意見和建議,因為知道什麼東西明顯有問題。凡是我們這一類演員基本上在行內都留下四個字的評語——不好合作。沒辦法,這是一點轍都沒有的。

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《少年》

時光網:最後沒準兒就變成“戲霸”了?

張譯:對。因為外界包括一些媒體不是這個專業的,他不理解。有些演員還有合作伙伴,也不理解。比如有些導演半路出家,自己都沒當明白,覺得你一個演員天天在現場哪兒那麼多廢話啊?

但是我還得尊重你,你是大腕,私下裡就說這人是戲霸,這人不好合作。等剪出來的時候才發現張譯這麼改是有道理的。但是你已經把該演員“戲霸”和“不好合作”這幾個詞散播出去了,這種傷害是沒辦法的。

所以我現在也在反思,當別人不喜歡你這麼做的時候,還要不要堅持良心?行業風氣如此,所以很多電視劇沒法看,也是這個原因。

我們十來年前拍戲,演員之間互相分享經驗,互相幫助講戲是一件非常正常的事,所以那時候表演很踏實,老演員給年輕演員講,年輕演員給小演員講,現在各掃門前雪,你給別人講戲,很有可能別人不理解,說你是戲霸。

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《老炮兒》

時光網:演員都善於觀察,賈聰明就是你從飯桌上看到的、升華的,據說你還曾在趕飛機途中混進粉絲團,跟他們神侃?

張譯:觀察生活是從業人員首先應該具備的,我們入學表演科目前幾堂課就有一項觀察生活。

我特別害怕坐私人飛機、出門打房車,走哪兒都是單獨一地兒,雖然工作上便利,但嚴重缺失了一個和生活最基礎的這些人交流的機會。

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《山河故人》

時光網:以你現在這種走紅的狀態,怎麼給自己創造這類機會?

張譯:我在外地拍戲,隔三差五就出去溜達,戴上口罩,哪兒人多往哪兒扎。比如在大連獃了小半年,就去古城,也排兩個小時隊上雪山,去看什麼人好玩。其實我認識內部工作人員,可以走快捷通道,但半小時就登頂了,沒意思。

這兩個小時你聽著孩子哭,聽著老人咳嗽,聽著一家嘰嘰喳喳,聽著年輕幾個小孩可能還在上大學,就出來結伴而玩。這是生活,很多將來保不齊就用到角色里了。

出來是一個撿寶貝的時光,天天把自己當寶貝,鑽屋裡,鑽房車上,就剩你一個人寶貝了,別的寶貝都見不著。

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《八佰》

時光網:原先對於做演員這件事,你遭遇過比較沉重的打擊,印象很深的是演《喬家大院》時,胡玫導演聽說你27了,不留情面地說:“小張譯啊,你記著,男演員28歲再不出來,您就洗洗睡吧。”現在想想,最刺痛你的一句話是什麼?

張譯:我這個人屬於遺忘型選手,本身記憶力也不好,好多朋友說我腦子有問題。但我有一個特長,記臺詞特別快,大段臺詞給到我之後,基本上看三遍,就可以拍了。

但是為什麼記臺詞這麼快呢?我有一個快速記憶和快速遺忘的方法,我會瞬間把臺詞拍完之後全忘掉,因為要裝新的東西,所以生活當中對很多事的記憶力也越來越差。

我年輕時特別在意,特別計較,特別被刺傷,現在也知道是什麼話,但現在就覺得這有什麼?這話今天到我這兒無感,傷害不了我。

– END –

往期精選回顧:

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