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洪金寶成龍的師弟,動作設計被質疑“沒有風格”,杜琪峰這樣回應

談到“七小福”戲班,相信很多人都會產生壹種膜拜心理:它因走出過大名鼎鼎的洪金寶,成龍,元奎,元彪和元華而極具傳奇色彩。其實“七小福”是個泛指,其成員並非只有七個人,此外還有元庭,元泰,元德,元武,元秋等另外十幾位師兄弟(妹),只不過歷經歲月變遷,有人泯然於眾,有人卻在影壇光芒四射,為人牢牢所記。其中還有這樣壹位人物,平日裏因他為人低調,極少受到人們關註,但同樣為華語動作電影寫下了光輝的壹頁,他就是香港著名武指元彬。

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洪金寶成龍的師弟,動作設計被質疑“沒有風格”,杜琪峰這樣回應相信常看港片的朋友,對元彬壹定會有印象:像《古惑仔3》裏出來阻止洪興東星兩方火並的警官牛雄,《龍城歲月》開頭的香主就是元彬。由於他不太喜歡像師兄洪金寶,成龍,元彪,元華那樣常常在臺前露面,即使“出鏡”也幾乎都是客串,“施展拳腳功夫”的機會也並不多,以致很多觀眾並不會特別關心他到底是誰。

洪金寶成龍的師弟,動作設計被質疑“沒有風格”,杜琪峰這樣回應

洪金寶成龍的師弟,動作設計被質疑“沒有風格”,杜琪峰這樣回應元彬本名陶周坤,原籍南京,香港出生。因家境貧寒,元彬8歲時被酷愛京劇的父母送往於占元的中國戲劇學院學戲,與洪金寶,成龍,元華,元彪等人成為師兄弟,後來在韓英傑的引領下進入香港電影圈,壹開始從事的也是武行和替身,多在電影裏扮演壹些蝦兵蟹將的小角色。當年,他同樣和師兄們壹起參與了李小龍《精武門》以及《龍爭虎鬥》的演出,主要是替片中的演員們完成他們完成不了的高難度摔打動作,因此當時他和元華也被並稱為功夫片裏的“替身王”。

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洪金寶成龍的師弟,動作設計被質疑“沒有風格”,杜琪峰這樣回應由於元彬做武行時表現突出,得以與當時如日中天的邵氏公司簽約,與胡金銓、楚原、孫仲和鮑學禮等大導演都合作了個遍。在此期間,他還跟隨劉家良和唐佳等人學習如何設計武打動作,有這麽多優秀的導演和優秀的武指為之傳授經驗,再加上勤奮肯學,所以使他快速掌握了武俠功夫片的拍攝技巧。

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洪金寶成龍的師弟,動作設計被質疑“沒有風格”,杜琪峰這樣回應隨著功夫片和武俠片在九十年代進入了又壹個興盛期,有拍戲經驗和武術根基的元彬加入了程家班成為程小東的副手,並參與了《笑傲江湖2之東方不敗》,《新龍門客棧》和《倩女幽魂3之道道道》的武打設計。在這幾部電影裏,程小東主要拍局部威亞戲,而需要動用大量群演的大場面則交給元彬負責。由於其現場調度和協調能力強,拍出來的大場面效果也頗為理想,因此又被徐克看中,在《黃飛鴻3之獅王爭霸》裏終被提拔為“正武指”,其中那些群獅起舞的大場面就是由元彬所完成。隨後他又被徐克委以重任,獨立執導了《黃飛鴻4之王者之風》,同年又仍以主力武指的身份參與了《黃飛鴻5之龍城殲霸》的設計工作。

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洪金寶成龍的師弟,動作設計被質疑“沒有風格”,杜琪峰這樣回應由於以上兩部《黃飛鴻》要秉持前三部的動作風格(威亞動作戲),這決定了元彬只能去模仿程小東或袁和平,發揮空間十分有限。直到1995徐克開拍另類武俠片《斷刀客》時,終給了元彬以真正大放異彩的機會。因本片跟徐克以往任何壹部的武俠片都不同,其質感更粗礪也更厚實,對武打設計的要求也更趨向於寫實。為了拍好片尾處定安和飛龍那場曠世的“快刀決鬥”,元彬可謂挖空了心思,最後運用少量威亞特技表現出人物出招時和移動步法的“快”,又不乏對“見招拆招”的細微展示,最後做出了能讓人拍案叫絕的效果。

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洪金寶成龍的師弟,動作設計被質疑“沒有風格”,杜琪峰這樣回應元彬雖然參與過大量古裝武俠片的幕後創作,但不同的是他又不甘於只做壹個傳統的武術指導,為了突破桎梏,能夠適應時裝動作戲的要求,他還下功夫研究如何能將槍戰戲,爆破戲甚至是飛車戲拍得好看,所以當後來武俠片漸漸走向式微時,他便可立即“轉型”動作特技師,以保證自己不被淘汰。

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洪金寶成龍的師弟,動作設計被質疑“沒有風格”,杜琪峰這樣回應元彬擔任特技指導的時裝戲,最為人津津樂道的莫過於他與杜琪峰,與銀河映像合作的那些黑色經典。兩人於電視臺時期便已結識,待1995年杜琪峰在拍《無味神探》時便請來元彬設計槍戰場面,自此開始,兩人開始了默契十足的合作。十幾年來,元彬已幾乎成為銀河映像的“禦用動作設計”,像《非常突然》裏的街頭混戰,《柔道龍虎榜》裏的柔道較量,《真心英雄》裏浪漫且殘酷的槍戰戲,《大事件》裏的七分鐘長鏡頭,《文雀》裏行雲流水,壹氣呵成的“扒竊”場面,無壹不是元彬武指功力的體現。

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洪金寶成龍的師弟,動作設計被質疑“沒有風格”,杜琪峰這樣回應在上世紀功夫武俠片極易“出彩”的年代,武指們拍出的“名場面”越多,知名度當然就越高。為此,當年元彬還受邀遠赴美國為洪金寶主演的《過江龍》第壹季擔任副導演。由於不習慣美國拍攝制度的緣故,元彬又回到中國,不過他與很多去美國“鍍金”歸來,武指風格變得“不再純粹”(即武打設計兼顧東西方觀眾口味)的武指不同,此次美國之行卻愈加堅定了他要大力弘揚中國武俠文化的決心,於是當他為張紀中監制的央視版《笑傲江湖》做武戲導演時,其武打設計不僅保留了深厚的文化底蘊,但節奏卻比以前更快。

洪金寶成龍的師弟,動作設計被質疑“沒有風格”,杜琪峰這樣回應

洪金寶成龍的師弟,動作設計被質疑“沒有風格”,杜琪峰這樣回應“在動作設計上不固步自封,勇於不斷開拓創新”壹直被元彬當作自己的座右銘,這也是近十年以來,他仍屢屢貢獻出“視覺奇觀”的關鍵所在:譬如《龍門飛甲》中那場驚天動地的暴風眼中的對決,《智取威虎山》裏203小隊圍剿座山雕老巢的壓軸大戲,還有《壹個人的武林》甄子丹王寶強在車來車往的馬路中間的決鬥,都可算是元彬的“創新性傑作”,特別後者還讓元彬和嚴華壹起拿到了金像獎最佳動作設計獎,可謂實至名歸。

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洪金寶成龍的師弟,動作設計被質疑“沒有風格”,杜琪峰這樣回應有很多人說,元彬的武指風格並不算明顯和突出,甚至是“沒有風格”——他不像洪金寶,成龍,袁和平或程小東壹樣,人們壹看電影,就能猜到這些動作設計大概會出自誰的手裏。因為在元彬看來,武打動作不能脫離於故事本體,有時候為了整部電影的大局,武指個人化的東西可以被扔掉,導演想要什麽就給他什麽。像杜琪峰便曾這樣評價元彬:他絕對服從導演,絕對能夠輔助導演去做到他們的要求。而劉德華也以“他做到了李小龍所說的水的哲學”來形容元彬的武指特點。

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洪金寶成龍的師弟,動作設計被質疑“沒有風格”,杜琪峰這樣回應能幫助導演將其想法完美地呈現於大熒幕,再加上參與過大量的現代戲和古裝戲,已累積了豐厚的動作設計經驗,這是元彬至今仍能站在華語影壇武指行業頂尖位置的重要原因。有道是“重劍無鋒,大巧不工”,用這句話來形容元彬恐怕再合適不過了,期待未來的他還能為我們屢造驚喜吧!

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