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21世紀,能在奧斯卡拿獎的太空電影,只有這4部

21世紀,能在奧斯卡拿獎的太空電影,只有這4部

亞瑟·克拉克和斯坦利·庫布里克曾經設想,2001年開始,人類將在太空漫游,所以,他們拍攝的電影叫《2001太空漫游》。他們的許多太空想象都成為了現實,可惜人類的宇航科技仍未有條件展開太空旅行。

遺憾在這個時代,絕大多數人都沒有機會去到地球以外的太空。

幸運在這個時代,人類擁有電影。

不知道克拉克和庫布里克有沒有想到,他們的設想在大銀幕上實現了。進入21世紀,製作一部太空題材電影已經不再是難事。許多波瀾壯闊的太空電影,帶我們領略了外太空的各種奇景,身在影院,卻勝似在太空。

世界變了,奧斯卡卻沒怎麼變。

當年《2001太空漫游》的雖獲4項提名,但最後只拿到最佳視覺效果。來到21世紀,太空電影遍地開花,能在奧斯卡拿獎的卻寥寥無幾。

細數下來,只有4部。

21世紀,能在奧斯卡拿獎的太空電影,只有這4部

①《登月第一人》

第91屆奧斯卡:最佳視覺效果

21世紀,能在奧斯卡拿獎的太空電影,只有這4部

《爆裂鼓手》《愛樂之城》之後,導演達米恩·查澤雷成為了奧斯卡新寵。他2018年的新作《登月第一人》又是一部典型的“沖奧”電影,外表上是太空片,可以很商業化,內核上其實是家庭片,還是很文藝很走心。

達米恩·查澤雷給了男主角瑞恩·高斯林很大的演技發揮空間,擺明是想幫他衝擊下影帝的寶座。但很可惜,電影整體缺乏亮點,未能贏得學院評委的青睞,拿到的4項提名都只是技術獎項。

缺乏亮點不代表沒有亮點,單把高潮部分的登月段落拿出來,絕對算得上是電影史上的頂級太空鏡頭。強烈抖動的主觀鏡頭,動靜結合和配樂,越來越接近的月球錶面,原來阿姆斯特朗當年登月就是這個樣子。

在奧斯卡最佳視覺效果的爭奪中,《登月第一人》擊敗《復仇者聯盟3》等商業大片拿獎,看上去這是冷門,仔細想象很合理。相比那些花哨的大場面,《登月第一人》的視效是唯一往“真實”層面上靠的,所謂物以稀為貴,在這個“便利”的時代,還能理性適度利用電腦特效的,實屬珍貴。

21世紀,能在奧斯卡拿獎的太空電影,只有這4部

②《星際穿越》

第87屆奧斯卡:最佳視覺效果

21世紀,能在奧斯卡拿獎的太空電影,只有這4部

作為21世紀的“太空奧德賽”,克裡斯托弗·諾蘭成功打造出一部屬於自己,屬於這個時代的太空史詩。

在著名物理學家基普·索恩的科學理論支持下,諾蘭還做出了超越現實的想象,科學加上幻想,才叫做科幻。

部分觀眾不認可《星際穿越》的主要原因是,諾蘭的人文主題與科學不搭邊。只是人類沒有了愛,只有冷冰冰的機器,這樣的科幻就真的完美純粹了嗎?

不管你的答案如何,都無法否認諾蘭確實講了一個波瀾壯闊的故事。只是影片的商業味道較重,在奧斯卡上還是以提名技術獎項為主。最佳視覺效果,自然是穩穩地收入囊中。

21世紀,能在奧斯卡拿獎的太空電影,只有這4部

③《地心引力》

第86屆奧斯卡:最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯、最佳視覺效果、最佳混音、最佳音效剪輯、最佳原創配樂

21世紀,能在奧斯卡拿獎的太空電影,只有這4部

奧斯卡史上最成功的太空電影。

2014年,《地心引力》一舉拿到7座小金人成為大贏家,阿方索·卡隆在電影技術上的成就令人折服。

故事逃離地球,直接在太空上展開。成千上萬的觀眾,第一次在電影院裡面見識到了太空的恐怖。頭暈目眩的旋轉鏡頭讓人忘記了影片匯聚了桑德拉·布洛克、喬治·克魯尼、艾德·哈裡斯等老戲骨。

或許去到太空就是這樣的,被壯麗的景色吸引的同時,又會陷入到各種的不適和恐懼之中。你必須集中註意力,在電影院走神沒什麼,可是在太空里走神,那很可能是要命的。

21世紀,能在奧斯卡拿獎的太空電影,只有這4部

④《星際迷航》

第82屆奧斯卡:最佳化妝

21世紀,能在奧斯卡拿獎的太空電影,只有這4部

2010年奧斯卡上的科幻片表現不俗,《第九區》《阿凡達》都獲得了最佳影片提名,純商業片《星際迷航》也有四項提名,最後獲得最佳化妝。

最佳視覺特效也是由這三部科幻電影展開爭奪,然後《阿凡達》獲勝。《阿凡達》的故事主要不在地球,但也不是在太空,所以並不算是一部太空電影。

《星際迷航》主要講述“進取號”飛船的冒險故事,不失為一部具有浪漫色彩的太空電影,即便老版影視作品的內核已經幾乎蕩然無存。

柯克和史波克等角色的魅力也顯然大於太空特效,兩位男主角的矛盾才是主戲,他們一個代表感性,一個代表理性,從衝突走向互補,充滿情感力量,“進取號”的冒險之旅才沒有淪為“電腦特效之旅”。

21世紀,能在奧斯卡拿獎的太空電影,只有這4部

奧斯卡太空片「特別片單」

《登月第一人》

《星際穿越》

《地心引力》

《星際迷航》

21世紀,能在奧斯卡拿獎的太空電影,只有這4部

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21世紀,能在奧斯卡拿獎的太空電影,只有這4部

人類最大的恐懼是未知。——《地心引力》

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