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獨家|霸氣?純粹才是她的標簽!“我是演員鞏俐”

獨家|霸氣?純粹才是她的標簽!“我是演員鞏俐”

在剛剛的第72屆法國戛納電影節上,鞏俐作為第一位亞洲女演員,接受了電影節官方頒發的“躍動她影”(Women in Motion)獎項,表彰她作為女性電影人為電影事業做出的貢獻。接受頒獎的鞏俐一襲黃金長裙,搭配黑色短衫,驚艷全場。其實,早在2004年鞏俐就獲得過“戛納特別大獎”,以表彰她對戛納影展的貢獻,她也是首位獲此殊榮的華人影星。我們獨家記錄這個時刻,就是對鞏俐最好的詮釋,大氣自信。

有人說,鞏俐的美是山東水土養育出來的自然大方;有人說,演技加持讓她性感百變。其實,她身上這份大氣而富有東方韻味的美,並非一朝一夕促成,而是把大部分時間和精力投入到熱愛的電影事業上,經歷了數十年曆練,一步一個腳印醞釀出來的。雖然“霸氣”和氣場強大似乎成了鞏俐的專屬標簽,但提起她來觀眾仍覺得她才是真正的演員,演員中的“巨星”。

獨家|霸氣?純粹才是她的標簽!“我是演員鞏俐”

第72屆法國戛納電影節上,鞏俐接受電影節官方頒發的“躍動她影”(Women in Motion)獎項,表彰她作為女性電影人為電影事業做出的貢獻,她是第一位獲此殊榮的亞洲演員。

獨家|霸氣?純粹才是她的標簽!“我是演員鞏俐”

2004年鞏俐獲“戛納特別大獎”,以表彰她對戛納影展的貢獻,她是首位獲此殊榮的華人影星。

執著追夢成就國際影后

鞏俐身上有種難得的倔強與執著。喜歡表演,她就認真學習報考戲劇學院。雖然家中有三個哥哥,一個姐姐,鞏俐是最小的女兒,但十八九歲她就隻身坐綠皮火車前往北京和上海,考不好下次再來。她知道,必須要為自己想要的東西去闖,付出努力。採訪鞏俐時,她稱,現在很多中國父母只有一個或兩個孩子,她告誡中國的父母們,“不要對孩子太嬌生慣養”,要讓他們獨立自主自己奮鬥。

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1990年,張藝謀導演、鞏俐主演的《菊豆》入圍了第43屆戛納電影節的主競賽單元

從1987出演張藝謀的《紅高粱》出道開始,鞏俐就開啟了與中國第五代導演的合作旅程。在經歷過磨難,又處於改革開放時代的第五代導演張藝謀、陳凱歌、孫周的電影作品中,鞏俐扮演的角色,如,九兒、秋菊、頌蓮、菊仙、如意、孫麗英等……身上總散髮著倔強、反叛、執著的氣息,也展現著這一代導演的思考、創新和藝術追求。尤其是上世紀90年代,鞏俐與張藝謀、陳凱歌彼此成就登上了國際舞臺,中國電影也迎來了它的高光時刻,不僅獲得了威尼斯、柏林、戛納三大國際電影節的最高獎——金獅獎、金熊獎、金棕櫚獎,還提名奧斯卡最佳外語片。如今鞏俐不僅國內各大電影節最佳女主角大滿貫,更是國際影后、中國女星的國際代言人。在世界影史上,她是唯一一位主演影片包攬歐洲三大國際電影節最高獎的女演員,同時她還擔任了威尼斯、柏林、東京等四個國際電影節的評委會主席,這在世界範圍內也絕無僅有。

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1993年,陳凱歌的《霸王別姬》捧得第46屆戛納國際電節金棕櫚大獎。

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1993年,《霸王別姬》主演張國榮、鞏俐、張豐毅,導陳凱歌(從左至右)在戛納電影節上

鞏俐曾說過,沒有困難不會成長。在三十多年的電影生涯中,如果骨子裡沒有對演藝事業的倔強與執著追求,沒有每拍一部戲都必須親自體驗幾個月的生活,連打戲和弔威亞都要上陣的辛苦磨練,她也不會成為今天的鞏俐。

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1994年,張藝謀導演,鞏俐葛優主演的《活著》殺入戛納電影節主競賽單元,葛優憑藉該片獲得男主角

演技加持角色百變面貌多樣

出道至今鞏俐演了30多部電影,不算很多,但難得的是,她出演的角色並沒有固定在一個類型里。1989年,在張藝謀拍攝的《代號美洲豹》里,她就開始了角色多樣化的嘗試與探索。1993年她和周星馳合作了喜劇電影《唐伯虎點秋香》,飾演美麗端莊的秋香。尤其在2000年擔任了多個國際電影節的評委後,鞏俐更“百變”了。

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2004年,鞏俐與香港導演王家衛合作了兩部愛情電影《2046》與《愛神》,再後來是進軍萊塢,出演了《藝伎回憶錄》《邁阿密風雲》《諜海風雲》等,之後又主演了張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》《歸來》,鄭保瑞導演的《西游記之孫悟空三打白骨精》等,文藝片、商業片兩手抓。除了朴實執著的秋菊等農村婦女外,她還給我們奉獻了很多鮮活生動的人物形象:睿智善良的創意總監李儀龍,上海灘歌舞廳頭牌、交際花小金寶,為愛凄苦堅守一生的馮婉瑜;她能演飛來飛去的天山童姥、冷艷的白骨精;也可以做隱忍大氣的女皇;她可以是溫柔剛強的母親,也能塑造反派毒梟和女巫……總之,不管是善良淳樸、貧窮倔強的女性,還是風情萬種、刁蠻剛烈的角色,這些錯綜複雜的人物經過她的精湛演繹,都深深留在了觀眾的記憶中。 “演什麼,像什麼”,她就是大導演李安口中那個“面貌多樣的優秀演員”。

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與如今一年拍幾部戲的明星或流量不同,鞏俐的“百變”是靠嚴肅認真研磨劇本,扎實認真地體驗生活和精湛的演技得來的。她在演《紅高粱》時,到農村練挑水磨破了肩膀,一下就是兩個月;為演藝伎她親自到日本,用一個月的長時間體驗瞭解日本文化,5個月的拍攝期,她每天練習扔扇子上千次;2013年為了演好《歸來》中的馮婉喻,她每天都跑到老人院和失憶症病人在一起,感受他們情緒變化和生活狀況,一獃就是兩個月……如果說鞏俐拍戲有什麼秘訣,那就是真正把電影當事業,真誠面對每一部電影和觀眾。

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有道是,世界上就怕認真二字,她能享受得起國際電影節為她專門安排的最好、最風光的紅毯“清場”待遇,也能承受最苦、最難的種地、打戲和“神經崩潰”,這樣的演員怎能不成功?

拒炒作純粹到只是個演員

電影之外的場合,我們很少能夠看到鞏俐出現,更沒流量明星的炒作、緋聞和是是非非,她說:“我不是娛樂圈的,也跟網絡沒有啥聯繫。”鞏俐把大部分精力都用在了演戲等“有用”的事情上,純粹到只是個演員,她說,演電影才是她人生的“根本”。

戛納電影節期間,她和法國電子樂大師讓·米歇爾·雅爾攜手出現,面對外界送來的滿滿祝福,鞏俐依舊淡定而行,因為這與電影無關,只是她自己的生活。

演藝圈是一個看顏值、高速新陳代謝的圈子,別說一個女演員30歲以後,環境會讓她們很尷尬,就是流量小花們都耐不住幾個月的寂寞,靠炒作、人設和話題、熱搜維持人氣和熱度,但作品立身的“演員”鞏俐卻因純粹而活出了真正的自己,她的霸氣已然滲透到了自己的生活和人生狀態里。一個人誰能沒有故事和風霜?但鞏俐要說的都在角色里、人物身上了,這才是彪悍的人生不需要解釋。

獨家|霸氣?純粹才是她的標簽!“我是演員鞏俐”

鞏俐身上有著女性電影人特有的細膩,也有身為“大女人”的霸氣。她有自我空間和自我生活方式,她憑藉的從來就不是光芒四射的外表,而是她的思想和胸襟。

在專訪時,她談到自己從未想過要停止工作,因為熱愛演戲,她會一直做下去。去年在給某雜誌拍攝封面時,鞏俐曾給自己做過這樣的批註:生命短暫,時間就是我們的運氣。說到底人最難演的是自己,但在時間面前人終究要活成自己。

齊魯晚報齊魯壹點 記者 張宇

採訪手記

最近幾年少有鞏俐的大篇專訪,只靠作品說話的鞏俐,除了在電影宣傳檔期接受採訪之外,其他時間一直低調示人。這篇專訪從四月中旬歷經一個多月的溝通與交流,終於完成。在這其中,促成鞏俐接受專訪的重要原因還在於齊魯晚報和齊魯壹點是家鄉媒體,念茲在茲,鄉情難忘!

(壹點號 聞藝主張)

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