電影愛好者
当前位置:電影愛好者 > 電影資訊 > 正文

曾經的爛片,如今的經典,《大話西游》承載了怎樣的文化內涵?

單純的用好或爛來評價周星馳的《大話西游》,都是有失偏頗的。

從《大話西游》香港上映的表現看,觀眾並不買賬。原因很簡單,這不是那個“逗笑的周星馳”,這不是那個熟悉的《西游記》。對於周星馳和周氏喜劇的刻板印象,最初讓這部具有顛覆精神的電影被打入冷宮,直到在那個特定的時代背景下,被北大、清華的學子們以反抗傳統、歌頌愛情的思想表達,賦予了其“新的含義”,挖掘出其“本心與本性”。

曾經的爛片,如今的經典,《大話西游》承載了怎樣的文化內涵?

作為一名崇尚個人表達的影視人,周星馳本身具有極強的創造力與顛覆精神。在看淡了商業化的票房和娛樂化的套路之後,被媒體和業內推高到“星爺”的地位上,周星馳終於可以做自己想做的“作者電影”了。

談《大話西游》之前,繞不開周星馳的另一部晚幾年才上映的電影《喜劇之王》。作為周星馳本人的半自傳體電影,《喜劇之王》被賦予了很深的意味。除了觀眾熟知的“小人物的奮鬥史”和“笑中帶淚”的表達方式之外,周星馳淋漓盡致的自嘲自黑,與對影視圈甚至觀眾的尖銳諷刺,讓這部電影天生就具有很強的顛覆精神。

曾經的爛片,如今的經典,《大話西游》承載了怎樣的文化內涵?

看得出,《大話西游》的顛覆性,其實與《喜劇之王》是一脈相承,但相對於前者,後者的最終呈現,是周星馳進行了“自我修正”之後的結果。畢竟,《大話西游》的慘敗和《回魂夜》的再次慘敗,讓周星馳終於認識到了,任憑自己的娛樂圈地位有多穩固、呼聲有多高、觀眾緣有多好,這麼單刀直入的挑釁觀眾的“底線”,總歸是一件吃力不討好的事。

作為一名植根於港產電影的影視人,周星馳被打上了深刻的港產電影“烙印”。一方面,他懂得追求導演強勢、表達強勢、風格強勢(如徐克、杜琪峰的作品)的重要性,另一方面,又要在面向票房、尊重觀眾上做出必要的妥協。

曾經的爛片,如今的經典,《大話西游》承載了怎樣的文化內涵?

起初,《大話西游》的顛覆式解構,以及能夠自圓其說的劇情,對很多觀眾來說是赤裸裸的。延續了周氏喜劇無釐頭的精髓,與周星馳“笑中帶淚”的拿手好戲相互疊加,創造出一個看起來荒誕、乖張,充滿了“反骨”的電影。

或許,我們現在口口相傳、人人稱頌的《大話西游》精神,其實,並非周星馳所想、所表達的,就像閱讀理解題目中,那個連原作者都答不上來的“思想內涵”,但這並不妨礙當時的那群年輕人,以《大話西游》這部影片為載體,表達和抒發自己的思想與感情,進而形成一種不可忽視的文化現象。

曾經的爛片,如今的經典,《大話西游》承載了怎樣的文化內涵?

所以,作為一種文化現象的“載體”,《大話西游》本身是好是爛,其實已經不重要了。我們要關註的,是《大話西游》蘊藏的顛覆精神,在被不斷的討論和解構之後,發展出來的文化現象。它被賦予了那個年代的年輕人的思想與追求、愛情與夢想、迷茫與不吝、批判與繼承,那是一個特殊的時代中,一代人借助一部電影進行的集體性的情感宣泄與思想表達。

如果從這個角度來看,帶有獨特的時代性、承載著一代人精神追求的《大話西游》,無疑是一部獨一無二的電影作品。

曾經的爛片,如今的經典,《大話西游》承載了怎樣的文化內涵?

未经允许不得转载:電影愛好者 » 曾經的爛片,如今的經典,《大話西游》承載了怎樣的文化內涵?

分享到:更多 ()

评论 0

  • 昵称 (必填)
  • 邮箱 (必填)
  • 网址