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《羅曼蒂克消亡史》:濃濃的舊上海風情,充滿隱喻的劇情和角色

作為程耳導演的一部帶有濃重個人風格化的電影,《羅曼蒂克消亡史》雜糅了《教父》的情感與時代,以及《佈達佩斯大飯店》的戰爭與文明,試圖將一系列宏大的主題,帶入到每個人物的悲歡離合。

《羅曼蒂克消亡史》特色鮮明也很有野心,試圖用125分鐘的時間,將一段長達12年的愛恨情仇,輔以文藝、時代、人性的內涵式解讀,然而,它打出了史詩級的體量和結構,卻沒做成史詩級的作品。

龐雜的人物關係、打亂的時間順序、漫長的年代跨越、藝術的表現手法、留白與反諷的頻繁出戲,註定了這部電影並非為取悅大多數觀眾的審美與訴求而生。

《羅曼蒂克消亡史》:濃濃的舊上海風情,充滿隱喻的劇情和角色

雖然被冠以“架空背景”的名義,但作為一部聚焦舊上海、匯聚眾生相的電影作品,《羅曼蒂克消亡史》毫不掩飾對歷史人物和事件的映射與隱喻。與其說,這是一部中國黑幫教父的傳奇,不如說,這更像是一部被抽象化和具象化之後的“上海往事”。

本片人物眾多、關係複雜,再加上非線性敘事與吳儂軟語的“干擾”,讓觀眾稍不留心就陷入雲里霧裡。對於這樣龐雜、文藝的時代大戲,秘訣是只消跟住主要人物:葛優飾演的黑道大佬陸先生、章子怡飾演的狂放交際花小六與淺野忠信飾演的割裂兩面人度部。然後,將他們對應到民國上海灘中的那些風雲人物即可。

《羅曼蒂克消亡史》:濃濃的舊上海風情,充滿隱喻的劇情和角色

因《羅曼蒂克消亡史》中人物經歷與歷史變遷嚴絲合縫的對仗,杜月笙之於陸先生、戴先生之於戴笠、吳小姐之於胡蝶、王老闆之於黃金榮、小六之於露春蘭……時代大戲的爭奪與紛擾,都隨著那個時代的逝去,而煙消雲散了。

陸先生很會做人,一如當年青幫大佬杜月笙。大哥王老闆的小六沾花惹草,陸先生威逼利誘;電影皇后的丈夫在外偷腥,陸先生暗自支招;工人罷工惹怒上峰,陸先生疏通關係;戴先生想要納小妾,陸先生體面完成。欠下的人情,這是穩坐釣魚台的陸先生最大的資本。

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只是,國難當頭,焉有完卵。當人情的體系隨著家國分崩離析,陸先生出走香港、親人背叛、設計復仇、救下小六,一切的身不由己都是時代給的,屈辱與悲愴也只有他自己能動。

野性難改的交際花小六,更像是上海灘中游走於權貴、黑幫、資本之間的紐帶。現實中,交際花彌合各種利益的衝突與矛盾,電影里,小六串聯了整部大戲的人和事。

《羅曼蒂克消亡史》:濃濃的舊上海風情,充滿隱喻的劇情和角色

曖昧是一種天賦,有天賦的小六絕不是省油的燈,與陸先生眉來眼去,轉手就勾搭劇組的趙先生,懾於度部的淫威就範,卻有種享受其中的玩味。仿佛,風花雪月與曖昧關係,才是她用一生去追求的。

“融於中國、忠於日本”的度部,更像是對諸多歷史人物的雜合。就像在片中,度部踏著中日兩條船,卻始終不明不暗、不陰不陽,明面上,他是個模範丈夫、地道上海人,但暗地裡,他依然保留著一個日本的習慣於思維。

《羅曼蒂克消亡史》:濃濃的舊上海風情,充滿隱喻的劇情和角色

作為一名卧底間諜,度部是痛苦的。人前的親情與融入壓抑了他的內心,人後的滅親與算計捆綁了他的手腳。在陸先生的差事中,度部殺了所有人,強姦了交際花小六,並把她帶回上海蹂躪三年,與其說是原始的獸性,不如說是“寧可當戰士也不想當間諜”的度部,以侵略者的姿態發泄兩面人的憋屈。

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