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為什麼我們會愛電影里的大反派?

「電影製作都有什麼規律?」

「為什麼觀眾總能從中看到自己?」

「電影的情感認同是怎麼來的?」

如果你對上述問題感興趣,那今天推薦的這本書就不得不看。任何一部電影價值觀的體現,就在四個字:道德前提。

大家看《天下無賊》時,感情非常複雜,原因就是,我們在好與壞的判定中,反覆糾葛。男女主人公作為賊,卻在做好事,所以,連反扒大隊的警官都說出了:「要不是他們有前科,我都想放他們一馬。」

為什麼我們會愛電影里的大反派?

① 啟動姿勢

史蒂芬·科維在《高效能人士的七個習慣》中寫道:「從開始就明確結局。」這一點我們常做,但常常意識不到。比如,在你把車開出車庫之前,你基本都知道自己的目的地是哪兒;飛機在候機時,駕駛員早就安排好了它的飛行計劃;當你開始做一項熟悉的工作時,基本最後它要達到的效果,你是心裡有數的。

寫劇本或創作電影也是一樣。當製片方決定要寫一部劇本時,大綱上就羅列了故事的真實意圖以及如何結局,這能有效推動故事情節。

其中最重要的,是塑造人物的道德旅程。而他的道德旅程,就是整部電影的道德前提。圍繞主角的一系列變化,其實都是有技巧和方法的,比如說我們常見的主角黑化又變好、反派良心發現、反派有不為人知的苦衷、主角經過各種洗禮成為最終贏家等等。總之,支撐人物言行、目標、方向等所有呈現形式的背後就是動機,而動機與道德前提息息相關。

為什麼我們會愛電影里的大反派?

觀眾之所以能感同身受,包括像《瘋狂動物城》這種動畫片,都有著深刻的人性洞察,這一切的一切都建立在對道德前提的認同上。

② 故事的道德前提

每個故事都有自己的道德前提。

關於友誼的

《哈利·波特與魔法石》《追風箏的人》《夏洛特的網》以及豆瓣評分9.1的《真情世界》

關於愛情的

《怦然心動》《那些年,我們一起追的女孩》《重慶森林》《羅馬假日》和《志明與春嬌》

關於善良的

《奇跡男孩》《芳華》《生門》

關於正義的

《十二怒漢》《刺殺肯尼迪》以及漫威系列、警匪系列等。

關於誠信的

《信義兄弟》《落葉歸根》《誠實的黃先生》《誠信老爹》。

總之,雖然很多電影是多主題敘事,但你總能從中找到一個道德大前提,這些美德構成了我們生活的基石,是我們共同信奉遵守的要旨,它是觀眾共鳴和情感呼應的秘訣。

為什麼我們會愛電影里的大反派?

試想,如果一部電影的主人公做了各種惡,但最後卻毫髮無損。這完全不滿足馬斯洛的人類需求中的第二層:安全需求。

當然,每一個道德主題都有自己的變體,比如我們在案例中提到的那五部,都是在不同時代、不同背景、不同人物關係下的愛情,即便主題一致,但表現形式卻非常不同。這也是電影豐富性的由來。

③ 主人公的對手

我們看,大多數電影中,主人公的死對頭,在形象上要麼滿臉橫肉、要麼心狠手辣、要麼非常暴力,但這都是表象,真正支撐他們的是背後的道德規範。

神奇四俠暴不暴力?剪刀手愛德華難不難看?但最終他們是主角。而且,在大道德前提的支撐下,一些小毛病就會被人忽略不記,反而還覺得有點可愛。

還是從人類需求的反面出發,有美德就有對立面。給電影設定一個道德缺陷是和設立正面人物同樣重要的事。因為它直接關係到對觀眾的「底線挑戰」。尤其那些成功的電影,反面人物被人們記憶的深度和主角難分伯仲。

為什麼我們會愛電影里的大反派?

比如,《古惑仔》系列電影里的張耀揚,看過電影后,很多人見到他,都想痛扁他一頓。《還珠格格》里的容嬤嬤,自該劇在臺灣地區播出後,一些記者到現場來採訪容嬤嬤的扮演者李明啟老師說:「李老師我跟你說啊,我們現在在臺灣嚇唬小孩子,都不講大灰狼來了,都講容嬤嬤來了。」還有一次,李老師打車參加活動,上了車以後,司機問:「你是個演員嗎?」我說:「是。」「你是演容嬤嬤嗎?」我說:「是。」「我要是早知道是你,我根本不拉你。」

④ 終極寓意

有了道德前提,也有道德破壞者,這時候要怎麼做呢?只是讓他們兩對著乾,肯定不行啊。好電影都會給人物最後的走向一個終極寓意。

最簡單的形式是:

主人公開始有道德缺陷,之後他發現了美德的力量,改邪歸正。

或者,主人公開始就是絕對的好人,然後一路經歷各種級別壞人的考驗,最終逢凶化吉,遇難呈祥。

再或者最簡單的一種是:

壞人直接撲街,好人成為大贏家。

所有關於道德的描述,都非常符合大眾的內心需求,都能給我們以精神按摩。

可能故事是複雜的,人物是多樣的,劇情是穿插的,道具是豐富的,但終極寓意一定是簡單的、朴實的。

為什麼我們會愛電影里的大反派?

只不過很多時候,為了凸顯道德價值,故事最終的落腳點多半是成功或失敗、得到或失去。一些類似設計如下:

吹噓帶來恥辱,謙虛帶來榮耀。

自私導致孤立,無私帶來共享。

放縱帶來危險,理智得到安穩。

有沒有很熟悉的感覺?但熟悉歸熟悉,真正明白裡面的內涵和只是有些隱約的情感攪動,還是非常不同的。

以上就是今天的內容。電影說到底是一門生意,如何通過控制觀眾情緒讓電影賣座,這是電影這門藝術得以生存的根源所在。

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