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八個關鍵詞揭秘《南方車站》的黑色世界

八個關鍵詞揭秘《南方車站》的黑色世界

《南方車站的聚會》photocall

刁亦男導演是電影節寵兒,2003年處女作《制服》曾獲溫哥華電影節最佳影片獎,2007年第二部導演作品《夜車》便晉級戛納電影節一種關註單元,2014年《白日焰火》獲得柏林電影節最佳影片金熊獎、最佳男演員銀熊獎。歷時五年打造的新片《南方車站的聚會》(以下簡稱《南方車站》)入圍了本屆戛納電影節主競賽單元。

刁亦男是個慢工出細活的導演,平均五年才能拍一部電影。就拿這次《南方車站》來說,他寫劇本花了兩年時間,籌備花了一年,電影節已經開幕了,製片人才把剛剛做好的DCP從巴黎背到戛納。之所以這麼慢,是因為刁亦男對製作細節要求極高,每個鏡頭的剪輯,每處環境音的設計都要反覆推敲。

《南方車站》是一部標準黑色電影,顯示出刁亦男對西方舶來類型片融會貫通的能力,以及對國內二三線城市灰色地帶的獨到洞察。這位迷影向的導演,到底是如何建構起《南方車站》中的黑色世界的?在盡可能不劇透的情況下,我們用八個關鍵詞梳理了刁亦男導演的親自解讀。

八個關鍵詞揭秘《南方車站》的黑色世界

《南方車站的聚會》劇照

01

堅守道義主題

《白日焰火》在柏林電影節登頂之後,刁亦男坦言下一部作品會在壓力中起步。有人會期待他再拍一部《白日焰火》,有人則希望看到一部完全不同的作品。刁亦男自己的想法是繼續深耕類型片,但同時要融入自己的風格,改變類型片的表達方式。

八個關鍵詞揭秘《南方車站》的黑色世界

《白日焰火》劇照

《南方車站》最初的故事雛形只是刁亦男的一次遐想,他想如何一個匪徒被警方重金懸賞,他會怎樣想辦法利用這筆賞金,沒想到後來真的發生了一起類似案件。這個新聞一下子打動了刁亦男,他決定下部電影就拍這樣一個故事。

“這部電影想傳達的概念是,胡歌這個角色雖然是一個灰色人物,是一個被法律和道德排斥的人物,但是他在最終一刻也有特別閃亮的東西,就是傳統精神在他的心裡是很深的,就是對妻兒、對倫理、對道義的一種堅守。我覺得這種傳統精神,恰恰是今天被漸漸淡忘的,但這種傳統精神往往會在一些小人物身上有所體現。我希望這種精神可以被好好的禮贊一下。雖然它是在一個灰色人物的身上,但是每個人都不可能是十全十美的,我們不要輕易對一個人隨意進行道德審判,越是黑暗的人身上越可能有光芒。”

刁亦男表示,雖然這是一個悲劇性故事,但我們可以從中汲取一些力量和體驗。世界不是我們想象得那麼和平,每天都有一些暴力或不愉快的事情發生,在這樣的環境里必須學會怎麼調整自己,改變自己,去獲得某種自醒的力量。

八個關鍵詞揭秘《南方車站》的黑色世界

《南方車站的聚會》,胡歌飾周澤農

02

黑色電影類型

《白日焰火》和《南方車站》都是標準的黑色類型片(film noir),為何刁亦男會對這一產自西方、在國內認知度有限的類型片如此著迷?

“黑色電影本身會有一個比較精彩的故事,有戲劇性的轉折,它拍出來應該不會沉悶,同時它也可以給你提供很多創作空間,讓你有一些非常個人的表達。”刁亦男說。

首映時大導演昆汀前來捧場,觀影過程中他多次大笑。刁亦男就坐在昆汀後面,同為迷影型導演,刁亦男能猜到昆汀發笑的原因,“但具體哪裡笑的就不透露了,說了就劇透了。”

八個關鍵詞揭秘《南方車站》的黑色世界

昆汀亮相《南方車站的聚會》首映紅毯

有國內外影迷看完《南方車站》後都提到了《公民凱恩》《第三人》導演奧遜•威爾斯,認為影片氛圍和手法有相似之處。刁亦男表示,他沒有哪場戲是刻意向某部影片致敬,還是那些經典黑色電影的元素和氣質影響了他的創作。“中國發展到今天,存在這樣那樣的問題,都給拍黑色電影提供了土壤。說到底,這還是一個中國的故事。”

之前戛納電影節方面提到過,將《南方車站》選入主競賽是因為它展現了另一種中國電影的樣貌,首映後果然很多外國觀眾表示以前從沒看過這樣的中國電影。刁亦男則說,“我覺得中國電影大家不要都拍成一個樣子,每個人都應該有自己的風格和個性,從不同角度去表現你對這個社會的體驗,越豐富越好。”

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《公民凱恩》《第三人》劇照

03

警匪對立題材

刁亦男一直對警匪對立的犯罪題材保持極高的興趣,早年的《制服》《夜車》以及《白日焰火》都以一個警察或假扮警察的人為主角,《南方車站》以竊賊為主角,同時也表現了警方的努力。

“我從小就喜歡看偵探小說,小孩都喜歡好人抓壞蛋的故事,包括驚悚小說,我覺得這些東西一方面給我們講了很有意思的破案故事,裡邊有很多推理,很有趣、很有智力性、戲劇性,同時它也會讓你看到一些對人性的探尋,還有一些社會面的描述,這些東西都是非常值得電影化來表現的。”

不同的是,這一次《南方車站》里的警察都是穿便衣的,而非整潔刻板的制服,看起來很“江湖”。“對我來說,他們(警和匪)處在同一個世界里,交錯並行,相互需要,難分彼此。”

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《南方車站的聚會》廖凡飾重案隊長

04

全片85%的夜戲

《南方車站》全片高達85%都是夜戲,夜晚對這個故事的調性起到了決定作用。

刁亦男認為,隱蔽和逃亡都需要夜色的掩護,黑暗中的人物可以出現在相對開放的空間里,使影像有了更多選擇性。夜晚也會令人聯想到神秘和死亡,一些隱約的閃爍物就像是給攝影機加的濾鏡。

同時,夜晚也會給意識增加一層“濾鏡”,人物仿佛動物一般遊蕩在夢幻和現實的邊緣。夜晚的寂靜也是迷人的,好像一束光都能發出聲音。

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《南方車站的聚會》海報

05

武漢城中村

因為故事中有很多涉及湖和雨的戲份,所以只有有限的城市可選。最終劇組選定有“百湖之城”之稱的武漢,這座擁有廣闊地域面積、複雜城市樣貌的城市為影片提供了充足的景觀。

刁亦男選中的大多是逼仄的、污濁的、去文明化的城中村場景,並非我們所熟悉的武漢城市景象,有些場景不在市內,在武漢周邊。他不希望片中的城市背景太“實”,而是打造成了相對抽象的空間,

導演甚至圈定過正在拆遷的區域,但因為不被允許拍攝只能作罷。

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《南方車站的聚會》劇照

06

去職業化演員

刁亦男透露,繼續與廖凡、桂綸鎂合作是因為上次在《白日焰火》中的合作就很愉快和默契,而胡歌也很爽快就答應了邀約,《南方車站》等了胡歌檔期一段時間。所有主演都被要求提前到武漢體驗生活,學習地道的武漢話,導演希望能將職業演員和非職業演員間的界限打破。

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《南方車站的聚會》photocall,胡歌和桂綸鎂對視

片中有大量非職業群演,刁亦男透露選擇這些演員幾乎就是一瞬間的事,面相和氣質決定了一切。拍攝時他們沒有完整的劇本,也不會被太多指導,只是感覺不對的時候刁亦男會要求重來一遍,簡單交代一下要求。他們幾乎都是本色出演。

桂綸鎂飾演的角色是“陪泳女”,錶面陪伴戲水,實際提供特殊服務。多年前刁亦男去廣西北海時聽說了這一群體,後來發現東南沿海和長江沿岸也存在這一灰色服務,於是早早在寫劇本時定下了這個角色。桂綸鎂在片中的穿衣打扮也參考了真實群體的風格。

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《南方車站的聚會》,桂綸鎂飾劉愛愛

07

武俠片和京劇元素

在《南方車站》里,刁亦男加入了一些有武俠片感覺的音效、動作、氛圍。他承認自己是香港老武俠片迷,所以想利用武俠片元素來把場景拍得更有形式感。

“我覺得源於西方的黑色電影,和中國武俠片對浪漫調性的追求是一致的。只是武俠片更多追求‘詩’的表達,是審美的;黑色電影更多強調宿命和對黑暗以及欲望的揭示。”

“如果說有變奏,那應該是《南方車站》有對人性的複雜和陰暗面的關照,英雄也有不堪和恐懼,‘俠’與‘義’的誕生也並非那麼信誓旦旦、準備充分,更像是日常的、突如其來的期遇,人物在不知不覺中,一下子就被內心的衝動裹挾而去。”

除了武俠片元素之外,刁亦男對傳統京劇的寫意式轉場也很感興趣——不再關心對大環境的描述,更關心動作開闢出來的空間。比如這部電影里有一場戲是胡歌逃離追捕,從居民家的窗戶一躍而下,他在跳之前看到一個卧病在床的老者,他好像上去和老者說了什麼秘密,但鏡頭並沒有交代,下個鏡頭就是窗外他換上了一件球服落地。這場動作戲是完全去心理化的、寫意的。

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《南方車站的聚會》劇照

08

聲音處理

刁亦男對音響要求很高,所有來自現實的聲音,他都要求被設計得有節奏感和樂感。比如火車輪和鐵軌摩擦發出的擊鼓聲,金屬碰撞發出的類似合成器的顫音。而黑夜裡一些人聲可能被處理得像動物的叫聲,或者介於兩者之間。當然還有來自心理層面的聲音,由真實逐漸變得誇張或抽象,以揭示人物特定的心理。

刁亦男透露《南方車站》戛納之行結束後,回去還要繼續調整聲音,目前還不是百分百完成的版本。

距離本屆戛納各獎項揭曉只剩最後幾天時間。刁亦男向我們坦言,他對獎項上沒有什麼期待,更希望電影能有好的國際發行。目前,土耳其、日本、意大利已經確定購買《南方車站》版權。

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《南方車站的聚會》photocall

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