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生而為人,何以為家?

生而為人,何以為家?

五月初的影院被《復仇者聯盟4》霸屏,許多電影不得不調整檔期,避開狹路相逢,然而有一部電影卻在復聯排山倒海中異軍突起,衝上榜首。它將一個被“復聯”遮蔽的世界赫然杵在觀眾面前,不動聲色,意味深長。

《何以為家》原名《迦百農》。迦百農是聖經中的一個地名,是耶穌被迫離開家鄉後曾經停留過的一個地方,歷經多年的戰亂如今已經是一片廢墟。據說影片亮相北影節時被喻為“眼淚收割機”,而我觀此片更多的是疼痛、沉重、近乎冷酷的清醒……最深重的苦難帶給人的不一定是淚水,有時候恰恰是“鐵石心腸”。《何以為家》撕開了人世的傷疤,家國破碎與流離失所的慘痛與殘酷,投影在一個12歲孩子扎因身上。影片開始,扎因在接受審判,他因持刀捅人,被判五年,但這一次的庭審中,他起訴自己的父母,起訴的理由是——“因為他們生了我。”

扎因一家七口擠在狹小、骯髒的小出租樓里,家中的經濟來源是販賣毒品。扎因負責去藥店騙回止疼藥,由母親把藥片搗碎融入水中,將衣服浸濕、再晾乾,賣給監獄里的人。扎因還是家裡的主要勞動力,平時主要給人打工做苦力,小身板經常被重物拖得東倒西歪,依然得風雨無阻地穿梭在凌亂的街道中……這種成長環境下長大的扎因,有著與他年齡極不相符的成熟——他得知妹妹來了月經,就偷超市的衛生巾給她用,並叮囑她千萬不要被媽媽發現,因為初潮來臨標志著妹妹該嫁人了。但扎因還是沒能阻止一切的發生——父母把11歲的妹妹賣給一個老男人,扎因一氣之下離家出走。

扎因在街上流浪,遇到在游樂園打工的拉希爾。拉希爾是非法移民,有一個兒子尤納斯。因為沒有時間照看嬰兒,她只能把孩子塞到提竿箱裡帶到幹活的地方偷偷照料。拉希爾讓扎因暫時住在家裡幫她照顧孩子,有時候,拉希爾將客人吃剩下的食物帶回家,三個人快樂地分享,這是,扎因才感到些許家的溫暖。好景不長。拉希爾因為籌集辦身份證的錢被迫賣淫時被抓進監獄,家裡只剩下了扎因和一個嗷嗷待哺的嬰兒,扎因想盡各種辦法養活尤納斯:搶奪其他小朋友的奶水,謊稱自己和尤納斯是敘利亞孤兒領取救濟品,甚至自製毒品替代品以掙錢買吃的。然而,一個12歲孩子在那樣惡劣的環境下自我生存尚且不易,更何況還帶著一個嬰兒。被逼無奈之下,扎因決定把尤納斯賣掉。當他把尤納斯交給人販子的時候,眼裡隱藏著深深的無奈與痛苦的淚水,他終於變成了自己之前最痛恨的樣子。

為了擺脫生存的困境,扎因決定逃到國外去。他回家取證件的時候,發現妹妹因懷孕出血得不到救治而死的事實。扎因執刀刺傷了阿薩德,被鋪入獄。電影的最後,扎因因獲得聯合國幫助而擁有合法身份,順利移民到挪威定居。在拍攝護照照片的鏡頭前,露出了前所未有的燦爛笑容,讓人心碎。

據說扮演扎因的演員扎因·拉費阿本身也有著相似的經歷。幸運的是電影拍攝之後,扎因·拉費阿得到了移民挪威的機會,開始接受教育,改變了自己的人生。然而片中其他難民遠沒有扎因那麼幸運,他們的生活依舊看不到希望。生活可以把一個孩子逼到什麼程度?導演在《何以為家》的鏡頭裡,讓人切實感受到來自靈魂深處的無助。

看過這部電影的人很容易聯想到《小偷世家》《無人知曉》這兩部日本電影。導演是枝裕和同樣通過鏡頭將未成年人的生存窘境,以冷靜、寫實的手法投映到大屏幕上,引起社會各界的廣泛關註。

《何以為家》導演拉巴基延續她一貫明亮的色調,反而增強了悲劇感。影片充滿著紀錄片的質感,面對令人觸目驚心的貧窮、卑劣、艱辛、苦痛、絕望,儘量保持冷靜客觀的視角,近乎冷漠地旁觀,不加評判地記錄。影片沒有槍林彈雨,沒有炮火硝煙,沒有橫屍遍野,然而混亂的街道、擁擠的城市、破舊骯髒的家、游手好閑的青年、過早承擔生活壓力的兒童……這些場景在導演冷靜剋制的鏡頭下愈發讓人心悸,而這就是那片土地上每天都真實發生和上演著的現實。

小演員渾身是戲,把世故、滄桑、天真、熱血的扎因表現得特別有說服力,影片結尾“一笑傾城”的鏡頭裡,小演員貢獻了年齡感反差極大的表演。

本片以扎因為代表,折射中東世界所存在的普遍問題,人口爆炸和就業困難、內戰亂局與社會隱患、童婚問題與難民身份,等等。影片里扎因的經歷並不是個例,他是敘利亞、伊拉克、阿富汗等國家裡無數苟活者的縮影。對於底層人的苦難與辛酸,影片並沒有簡單歸結於社會不公或制度弊端,而是在盡可能抽離社會語境的情況下,關註那些成年人渾渾噩噩、冷酷無情、缺乏節制和規劃的生活方式與貧窮、窘迫生活狀態的直接關聯,扎因痛恨父母只生不養,然而當他努力養活小嬰兒的時候,同樣狼狽不堪。

“生活就是一坨狗屎,比我腳上的鞋子還要骯髒。”這是扎因對他生存的世界的控訴。生而為人,何以為家,何處才是他們的迦百農?每個人都有罪而又都無辜,誰該為此負責?電影無聲的發問,振聾發聵。

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