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《羅馬》展現出高超攝影運鏡水平,讓電影每一幀都成為了藝術品

《羅馬》這部電影真好看。但我不喜歡。攝影運鏡水平令人驚嘆,黑白電影中光影的表現,讓電影每一幀都成為了藝術品。印象特別深刻幾個畫面:女主跪坐在沙發旁的軟墊上,一家人樂樂呵呵看娛樂頻道。森林大火時近景唱歌的男子和很亂的撲火的人們。特寫鏡頭下孩子的奶瓶與酒瓶在煙雲繚繞中。女主羊水破裂被送往醫院,門口槍戰中女人抱著男人的屍體嚎哭。……

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更不必說電影封面那個海邊劫後餘生的一家的場面。幀幀如畫,給人一種感覺,像是在翻看黑白版的古歐教都油畫。如此,我所認為的乏味就是故事情節。不過分地說,很慢,很長,很無趣。畫面上把衝突表現的特別深刻:死亡與新生、吵雜與寧靜、欲望與純凈、躁動與安寧……與之相較下,情節在極致的畫面後實在站不穩腳。它像是敘述一段平乏的日常。

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女佣在富人家庭里的工作、生活、感情、後又切入了許許多多的社會投影,更像是描述了一通眾生像,借了女主的眼睛,來看一個個人。也許有人認為代入了大群體、投入了歷史背景、放入了社會投影,就是好電影。我不以為此。我不喜歡這部電影因為它瑣碎且有馳無張。導演心目中有他的節奏和張力,但看起來實在是過於冗長乏味,想要細細去咀嚼社會地位差異時,又被動扯開到其他主題點。

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抓不住一個能讓我想繼續跟著循序漸進的路子,這讓人難受。一個好故事可以引人入勝,或者,心中會為之所動,也許是代入感,也許是強烈的陌生但好奇感。但,也許對這部電影來說,為之一振的恐怕只有導演自己一人。導演索隆註入的不僅是性別制度,階級關係的思考,更借用戲劇衝突挖掘了人性深處的本質。整部戲中,盡看到生與死的衝突。

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女僕作為局內人也是旁觀者,冷靜的審視著這個家庭的和諧與矛盾。而不論是什麼角色,在這個男權社會裡,她只是一個女人。生與死的考驗,像是索隆有意安排給一個女人的。在影片里,男人無意與女人承擔苦難。女僕的男友費德明,在知曉她懷孕後溜走,當初彰顯個人魅力的武術成了日後恐嚇女人的工具。而男主人作為醫生,僅是假意安慰難產的女僕,百般藉口推脫不陪她進產房。

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女僕作為學運的看客,眼見槍聲打破寧和,又有數不清的人在她面前死,這時候,羊水破了,意味著嬰兒的生。幫助政府壓群眾的費德明仍將武器對準女僕,臉上毫無愧色。她作為母親,在難產中,又見證了嬰兒的死和她自己的生。在喪子之後,與女主人一家的海濱之旅,不會游水的她去救落海的兩個小孩,從海中走上來之後,導演給了一段長鏡頭,讓觀眾看清她剋服恐懼心理後的勇敢和再次面對生死後的脆弱,仿佛意味著她徹底的重生。

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不論是主還是僕,女僕和女主人都是被男人拋棄的女人。她們毅然選擇了獨立和堅強。生與死的一次次考驗之後,從一望無際的寧靜里,我看到了這片土地上,複雜的社會關係下,愛像一顆種子一樣衝破土壤的甦醒,而女人的力量,足以超越所有詭譎的形態和對立的意識,在看似絕望的天空下,柔軟而堅強地生活著。就好像那場毫無預兆的森林大火,火焰熊熊馬上要吞噬一切,仍有人不理會群象,耐心歌唱。

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