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韓國電影再出爆款,奉俊昊能否為韓國贏得首座金棕櫚?

戛納電影節已經到達尾聲,主競賽影片已悉數登場,目前由奉俊昊導演,宋康昊主演的《寄生蟲》力壓群雄贏得場刊3.4的評分。

韓國電影再出爆款,奉俊昊能否為韓國贏得首座金棕櫚?

大家可要知道,這部電影的首映可是與主競賽最大熱門昆汀的《好萊塢往事》同天放映,同時場刊評分將《好萊塢往事》逆襲,成主競賽單元的最大黑馬。

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韓國電影近幾年在戛納風頭正強勁,2016年非競賽單元的《哭聲》與《釜山行》,2018年創造史上場刊最高評分的《燃燒》,都是當年戛納的爆款電影,同時綜合這幾年韓國電影的發展勢頭,無論是商業片還是文藝片都佳作頻出,在中國也出現一批韓國電影的擁躉。

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近20年來,韓國電影的發展時國際影壇不容小覷的力量,但在獎項上卻沒有得到重視,目前韓國仍沒有一座奧斯卡最佳外語片的獎盃,在三大電影節上,雖然有柏林與威尼斯,但戛納這座國際電影節里的最高獎盃仍沒拿到。

​那麼,這次的《寄生蟲》會創造韓國電影零的突破嗎?

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《寄生蟲》的導演是韓國著名導演奉俊昊,在如今的韓國影壇,奉俊昊可謂最炙手可熱的導演,令他揚名立萬的是著名的《殺人回憶》。

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《殺人回憶》的故事模式一再被借鑒,大衛·芬奇的《十二宮》與其類似,在中國眾多青年導演的電影都有《殺人回憶》的影子,就比如《黑處有什麼》與《暴雪將至》,而此後同樣是懸疑類型的《母親》,在某些程度甚至超越的《殺人回憶》,這部電影也使奉俊昊首次來到戛納一種關註單元。

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值得註意的是,導演奉俊昊並不是導演出身,他畢業於延世大學社會系,本科學習社會學,這也讓奉俊昊看似商業的電影註入了許多社會學思考,如《殺人回憶》中對圍繞著殺人事件的韓國民主化運動的社會背景。《漢江怪物》中美國駐軍之下的韓國,還有對韓國當下現實的批判。

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在2013年奉俊昊又指導了韓國影史最高投資的電影《雪國列車》,2017年他又來到好萊塢與Netflix合作,拍攝了《玉子》,也反映了他極高的商業號召力。

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由此,《寄生蟲》與戛納電影節上諸多沉悶的藝術電影不同,他具有極強的商業與類型片屬性,是一部具有荒誕的諷刺喜劇,同時也融入了奉俊昊熟悉的懸疑、驚悚等元素的“家庭悲喜劇”。

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影片發生在韓國兩個社會地位懸殊的家庭之間,宋康昊飾演的角色是一個邋遢的無業游民,大兒子應聘IT公司老總家的家庭教師職位,由此在兩個家庭之間發生了一連串意外事件。

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這樣的劇情在令人期待之餘,更多的想到了奉俊昊導演一貫的創作思路——對於社會問題的思考。電影放映前奉俊昊接受採訪時就說過,這部電影完全不會有真的“寄生蟲”出現,因此這並不是一部怪獸片、科幻片。

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由此我們能發現,也許“寄生蟲”更多的是一重隱喻,更多的可能是一則關於韓國社會的寓言。

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這種與寓言植根的則是韓國當下的現實,從劇情可以看出這部電影與去年戛納電影節上,李滄東的《燃燒》有相似之處,同樣關於是關於身份懸殊的兩個人物,討論的是有關韓國當下社會的貧富差距與階級鴻溝,而奉俊昊採用的則是類型片的方式加以闡釋。

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與此同時,我們應該奉俊昊如何把類型元素、商業屬性融入這則寓言之中,在戛納看過影片的諸多觀眾,都驚嘆於影片劇情的細緻編排與反轉。

​從預告片中也能窺見一斑,家中斷線的wifi網絡,偽造的學位證明,富豪家中奇觀的陳設,連綿的大雨與洪水。

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包括宋康昊家中的煙霧,富豪家外散髮光芒的帳篷,到最後則是頗為邪性的印第安人的頭飾,與麵包上的血跡。

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這些亦實亦虛的設置,讓這部電影仿佛籠罩這一層神秘、古怪的氛圍。

​同時國民影帝宋康昊也是與奉俊昊導演第三度合作,影片中的餅叔仿佛瘦了不少,臉上寫滿了滄桑,不知道會不會在影片中在此奉獻自己的神演技。

韓國電影再出爆款,奉俊昊能否為韓國贏得首座金棕櫚?

2018年的主競賽場刊評分最高的《燃燒》,在最後的獎項上顆粒無收,而此次同樣在口碑上拔得頭籌的《寄生蟲》能否有收穫,也很難定論,但無論得獎與否,《寄生蟲》無疑會是今年的韓影的最大爆款。

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