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70年來,武俠片里黃飛鴻被拍了無數版,可成為經典的也只有2版!

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從1949年到1981年的32年間,華語影壇共計推出84部《黃飛鴻》作品,其中共77部是由少林派武術家關德興主演。

可以說在徐克版《黃飛鴻》出現之前,關德興就是香港公認的“正宗黃飛鴻”。

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雖然該系列枝繁葉茂,但在1981年由劉家良執導,倪匡編劇,劉家輝、谷峰主演的《武館》上映之後,《黃飛鴻》這個電影IP就被香港人暫時擱置了。

之後長達10年的時間再無《黃飛鴻》電影出現,直到1991年徐克重啟這個系列

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據說徐克早在1983年就有了拍攝《黃飛鴻》電影的構想,但一直找不到適合扮演黃飛鴻的人選,因為徐克理想中的黃飛鴻,不僅要區別於以往老成型銀幕形象,還需有實力、有魅力能自成一格。

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這就對演員的要求極高,從形象、演技、人氣到武術功底各個層面都需兼具,這樣的演員可不好找。

直到李連傑的出現。

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1988年李連傑和羅維合作完《龍在天涯》之後,在羅維之子羅大衛的引薦下加入了嘉禾。

次年,李連傑即出演了徐克執導的動作片《龍行天下》,這次的合作後,徐克便認定李連傑就是扮演黃飛鴻的最佳人選。

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主演確定了,但對於一部動作片來說,武術指導也同樣重要。

徐克原有意找黃飛鴻傳人劉家良出任武指,無奈被拒絕。

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此後又找了他的弟弟劉家榮,但在影片拍攝過程中還是認為其設計的動作不合適,劉家榮也因此離開,最後換成了袁家班的袁祥仁和袁信義。

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有傳言因劉家良和李連傑當年合作《南北少林》鬧過不和,劉家良才拒絕與其再次合作。

其實劉家良本人後來在一個專訪節目中有出來闢謠,說他不願意參與只是因為李連傑為北派武術家,劉家良覺得讓他出演南派武術家黃飛鴻不合適,畢竟自己作為黃飛鴻傳人不能不講究。

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關於劉家良提到的“南北之別”,徐克不會沒有想到過,但他塑造的黃飛鴻,正是要區別於以往形象,為其註入新的血液,賦予新的藝術生命。

李連傑版黃飛鴻不再是個老成持重、身懷絕藝的老者,而是英俊帥氣、嚴肅又不失幽默、靦腆又敢於擔當、自信謙卑、俠義柔情的宗師形象。

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他面對的也不僅只是流氓惡霸、黑惡勢力的挑釁,還有晚清時期動蕩的時局,愚昧貪心又浮躁不安的民眾,中西方政治文化的衝突,新舊思潮的矛盾。

因此這個新的藝術形象,在原來正邪對決主題的基礎上,又增添了新的時代意義。

其英文名《Once Upon a Time in China(中國往事)》,正是徐克效仿賽爾喬·萊昂內的“往事三部曲”所起,可見他一開始就“野心勃勃”。

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關之琳飾演的十三姨莫少筠,都說是以黃飛鴻的第四任妻子(妾)莫桂蘭為原型,我們卻很難發現兩者之間的相似之處。

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其實十三姨應該更屬於是徐克的原創人物,作為從西方留洋歸來的新女性,十三姨精通洋文和西方文化,甚至會自己動手做西服。

將這樣一個行為大膽出位又思想開放的女性角色放在黃飛鴻的身邊,作為黃飛鴻的伴侶和導師,正是他接受西方文化的一扇窗口。

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在整個《黃飛鴻》系列中,十三姨正是區別於舊版的最鮮明人物,這個經典形象在呈現於銀幕上後深入人心,為廣大影迷接受和喜愛,以至於在後來幾乎所有的《黃飛鴻》作品中,十三姨都成了標配人物。

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雖然從十三姨這樣的新角色我們能看出新版《黃飛鴻》只是徐克的演義創作,但片中不少劇情及人物還是在一定程度上借鑒了史實。

如電影開頭劇情中,劉永福說清政府派他去安南(越南舊稱)與法蘭西交戰,結合歷史上的“紙橋大捷”,說明故事正是發生於1884年,此時黃飛鴻正值28歲,而他應劉永福邀聘任廣東民團總教練一職也確有其事。

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正是因為帶著一群民團士兵,黃飛鴻被滿清朝庭視為眼中釘。

而黃飛鴻滿腔熱血,既要為民請命,與英美勢力周旋;又要剗惡鋤姦,對抗沙河幫勢力;還要應對武林中人嚴振東的挑戰,夾在三方勢力中間難以分身。

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再如片中沙河幫為報複黃飛鴻而引起的“火燒寶芝林”,在歷史上也是確有其事,只是起因不同。

這一真實事件發生於國民政府發動北伐戰爭之前的1924年10月,廣州的國民黨割據政府在西關一帶鎮壓商團暴亂,致使包括寶芝林在內的仁安街一帶房屋被焚毀,館中資財都付於一炬。黃飛鴻長子黃漢林失業,次子黃漢森又被槍殺,因而終於憂郁成疾,於1925年4月17日在廣州城西方便醫院病逝。

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歷史上黃飛鴻最酷愛的次子人稱“肥仔二”的黃漢森,因生性聰穎好學,盡得其真傳,卻遭人妒忌,在前往廣西梧州渡任護勇時遭同事鬼眼梁暗算,被開槍打死。

黃飛鴻自此發出武功無用的感慨,痛定思痛,發誓不再教子習武,因此他的第四子黃漢熙只得到其醫術真傳,卻完全不懂洪拳。

這與片中嚴振東最後被美國士兵開槍打死,臨死前發出的“我們的功夫再棒,也敵不過洋槍”的感嘆有相通之處。

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當提督站在船上,問起世上是否真有金山時,黃飛鴻說:如果這世上真有金山,這些洋船為什麼要來我們的港口?也許我們已經站在金山上了。

這是徐克為電影註入的人文思想,也是他借古諷今的經典對白,在電影中類似的對白還有很多,黃飛鴻的口才甚是了得,能夠拿一個麵包來舉例,講出如果自己不爭氣,國土早晚會被侵占的道理。

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不僅如此,黃飛鴻這個人物雖起點不高,卻能夠保持一顆謙遜之心,對於外來事物不是一概抗拒,而是抱著學習的態度虛心接受。

他原來不喜歡西服,後來卻讓十三姨給他做了西裝,足見這是一個睿智之人,與之前的黃飛鴻形象已經大不相同。

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徐克將自己對於歷史的見解融入了電影之中,將一部功夫片拍出了武俠味,也拍成了一部針砭時弊、反映歷史的文藝片。

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正是因為這些獨特之處,才成就了這部重啟版的《黃飛鴻》,也成功開啟了一個系列。

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此後徐克在嘉禾一共拍攝了五部《黃飛鴻》正傳電影,也有電視劇版本的《黃飛鴻新傳》。

李連傑主演了其中三部,後離開嘉禾,又拍攝了《鐵雞鬥蜈蚣》和《西域雄獅》兩部外傳。

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其中《西域雄獅》完成於1997年,又找回徐克監製,他在片中總結了自己之前拍攝的那些作品,也為90年代的《黃飛鴻》電影划上一個圓滿的句號。此後長達17年的時間,竟再無《黃飛鴻》電影出現。

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2014年彭於晏主演的《黃飛鴻之英雄有夢》,又讓黃飛鴻形象回到銀幕,可惜電影本身質量不高,沒有引起太大反響。

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去年趙文卓接連拍了《黃飛鴻之南北英雄》、《功夫聯盟》和《黃飛鴻之怒海雄風》,其中《黃飛鴻之南北英雄》和《黃飛鴻之怒海雄風》都是網大,質量很一般;劉鎮偉執導的《功夫聯盟》僅收穫1797.8萬票房,回本都難。

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徐克版《黃飛鴻》的出現,正值香港電影輝煌的開始,而1997年的《西域雄獅》,也正是香港電影走向沒落的拐點,這個系列冥冥中見證了香港電影的興衰,也許正是命中註定。

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作為影迷,皮哥覺得也許以後再難看到更好的黃飛鴻銀幕形象了,那些美好的事物,收在我們心中回味,有空拿出來重溫就好了。

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但或許數十年後真的會出現第二個徐克和第二個李連傑,重新賦予這個銀幕角色新的藝術生命,造就新一代經典,似乎也未嘗不可。

誰知道呢!

文/皮皮電影特約作者:熱血丹心

©原創丨文章著作權:皮皮電影(ppdianying)

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