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一部上映90年的電影,卓別林接過盲女的花,觀眾的心都碎了

如果要選一種電影,要擁有超越時間和語言的特質,具有普遍的傳播性,感染力。那周游君第一時間想到的是卓別林的默片,即使完全沒有字幕,沒有對白,觀眾們也能懂得他電影里的大部分電影語言。即使在過了將近100年之後的今天,他依然通過豐富的肢体語言,誇張的表情,精彩的表演,而具有打通和觀眾之間心靈通道的魔力。

大道至簡,這句話用來詮釋卓別林的電影是再好不過的,他在每個電影中的造型和人物定位多年都一成不變。禮帽、禮服、肥褲子、小鬍子這些是他特定的道具,流浪漢,好心腸,渴望愛情,這些是他特定的人物屬性。而在這些之外,卓別林會為電影加入不同的故事框架,但是最終都離不開一個情理之中的感人結局。

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有人說悲劇的最高意境是讓觀眾哭著笑,喜劇的最高意境是讓觀眾笑著哭,但是在卓別林的電影中,觀眾們已經很難界定悲喜。通常的是,笑著笑著哭了,哭著哭著又笑了。當影片中卓別林扮演的流浪漢,帶著破帽子,穿著破衣服,踩著破鞋子,拿著一支,他把所有體重放在上面會被壓彎的手杖,而又彬彬有禮的時候,究竟是身份不相稱的好笑,還是人間疾苦的辛酸呢?這就是默片大師卓別林,他把兩個極度不相稱的事物雜糅在一起,迸發出的不僅僅是笑料,更是人生的無奈,世間雜陳的五味。

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卓別林的電影生涯大概在20世紀初起步,20世紀20年代憑藉《馬戲團》和《淘金記》的成功,卓別林的電影模式逐步成熟。而在有聲電影到來之後的30年代,卓別林以超越時代的藝術態度,卓越的勇氣,認為默片依然具備很多有聲電影所不具備的優勢。在這個過程中他依然堅持創作默片電影,他在這期間創作了《城市之光》和《摩登時代》兩部標志著卓別林藝術成就巔峰的作品。雖然後來卓別林也開始創作有聲電影,但是卓別林的藝術精華依然是他的默片作品。

經過百年之後的今天,可能很多人已經不再關註卓別林了,但是看過卓別林電影的觀眾,依然會被他創作的影片所感動,依然能夠在他的影片中若有所悟。這就是卓別林的魅力,這就是默片的魅力,這就是電影的魅力。

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在對卓別林電影做總結的時候,很多電影人將他後期的《城市之光》作為卓別林的典型作品進行分析。雖然後來的《摩登時代》製作更為精良,但是大家覺得《城市之光》的故事被拿捏的更好,特別是那個讓觀眾充滿想象的鏡頭,卓別林接過已經復明的盲女的花,盲女突然通過手上的觸覺,感知到,這就是救他的恩人,當盲女說出“you?”的時候,多少觀眾被感動的稀里嘩啦。

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而除了這個結局的設定外,卓別林還為盲女找了一個參照人物,一個住著豪宅,開著豪車的富豪。有一天夜裡卓別林扮演的流浪漢正準備在河邊的躺椅上過夜。這個時候有一個富豪在河邊準備跳河自殺,為了表明自殺的決心,富豪用一個繩子的一端捆著石頭,另外一端拴在自己的脖子上。富豪就要跳河時,流浪漢發現了問題,經過一番搞笑的,卓別林招牌式的營救,最後兩個人都狼狽的上了岸。

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富豪自殺的時候喝醉了,自殺的原因應該和家庭有關。外表光鮮,生活富足的富豪,其實內心渴望朋友,害怕孤獨。而自殺被救後,富豪把流浪漢當成了朋友,請他到自己的豪宅繼續喝酒,並且帶流浪漢去參加舞會。在富豪的豪宅里,他的管家根本看不起流浪漢,而富豪在第二天酒醒之後,也會忘記流浪漢,這裡觀眾們沒有辦法分清楚富豪是真的喝酒斷片了還是假裝忘記。

​在和富豪保持友誼的時候,流浪漢會借他的車送盲女回家,借富豪的錢買盲女的花。盲女以為流浪漢是一個有錢人,但是在盲女的心裡“他不僅是個有錢人”。

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一個偶然的機會流浪漢發現盲女生病了,為了更好的幫助盲女,流浪漢決心一改以往的生活習慣,他決定去工作掙錢。他的第一份工作是做清潔工,掙錢後他就會買東西送給盲女。而在去和盲女會面之前,他會仔細的清洗自己,擔心暴露自己的身份。

為了幫助盲女湊齊房租,流浪漢在遲到失去清潔工工作的無奈下,去參加了地下拳擊比賽。卓別林的這段表演相當精彩,即使單獨拿出來,也會讓觀眾捧腹大笑。卓別林通過各種肢体語言,將流浪漢的膽怯,機智,為了盲女而不屈不撓的特點表現的微妙微翹。這段電影中,卓別林飾演的流浪漢,賽前用小聰明,希望和對手達成一致,通過打假拳平分獎金。因為各種意外未能如願,他為了讓對手放鬆警惕,又故作“嬌態”堪稱經典。在比賽的時候他又通過教練做掩護和強大的對手周旋,最終又未能成功。在他倒下的時候,觀眾們都絕望了。

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而就在流浪漢失意的走在大街上的時候,醉酒的富豪又出現了,他又想和流浪漢把酒言歡。但是這個時候流浪漢只想快點籌錢幫助盲女,富豪得知流浪漢的意圖後,借給了他1000美元。不幸的是這個時候劫匪出現將富豪打暈,流浪漢被警察誤認為是搶劫犯,而富豪突然醒酒不記得了流浪漢。

流浪漢衝破艱難險阻將1000美金交到了盲女的手中。這個影片經典的地方在於,各個人物的內心細節被刻畫的極度細緻。就拿流浪漢交給盲女1000美元的情節,他本來有所顧忌的想留100美元給自己,但是盲女為了感謝流浪漢,而在他的手背上輕輕一吻,這一吻令流浪漢的內心被徹底融化了,他對盲女完全失去了抵禦,拿出了自己所剩的最後100美元交給盲女。

在完成了這一使命後,流浪漢被當成打暈富豪的劫匪逮捕了。這是全片相當精彩的一個設定,盲女看不見流浪漢,但是因為流浪漢對她的幫助,她認為流浪漢不僅僅是一個有錢人,而且還是一個品德高尚的人。而那個富豪呢?他明明知道或者應該知道是流浪漢救了他一命,但是他所在的那個階層,包括他的管家,都不把這個救命恩人,這個好人當回事。而最後流浪漢被他們及警察共同認定為劫匪。接著是逮捕,入獄,判刑,坐牢。仿佛這一切的流程都是那麼的順理成章。

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卓別林在處理這些細節時,沒有進行絲毫的說教,而是通過自己精彩絕倫的表演,將這個社會給流浪漢的不同定義,通過銀幕,潛移默化的,活靈活現的描述給了觀眾。觀眾在一陣唏噓感慨的同時,不需要分析,就對這個社會的兩面性有了深刻的意識。

而這所有的鋪墊,都讓最後那一幕來的更美,美的讓人心碎。經歷了一段牢獄之災後,流浪漢出獄,漫無目的走在大街上。不知道他是不是已經忘記了盲女,還是在尋找盲女。這個時候腳邊踩到一朵花,他抬頭看到了盲女,瞬間又變得痴痴的。而他痴痴的眼神,引起了已經復明的盲女的調笑,她對身邊的人說“我多了一個仰慕者”。而這個時候流浪漢手中的花碎了,盲女還是那個好心腸的姑娘,她在送給流浪漢花的時候,因為肢体接觸,因為觸覺的記憶。她認出了眼前的這個人,她沒有讓流浪漢,也沒有讓觀眾們失望。這個電影到這裡是最完美的結局,也許再演下去觀眾也未必能得到想要的結果。但是那一剎那,字幕上打出的“you?”。周游君相信,觀眾們不僅滿足了,而且心碎了。

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