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中國版“菊次郎的夏天”,《過昭關》年度最溫暖華語電影

中國版“菊次郎的夏天”,《過昭關》年度最溫暖華語電影

在第2屆平遙電影節上,有一部無大製作、大明星、成本僅40萬的小眾電影脫穎而出,一舉拿下了最佳導演、最佳男主角、青年評審榮譽等獎項。

中國版“菊次郎的夏天”,《過昭關》年度最溫暖華語電影

最近,這部《過昭關》也終於登陸大陸院線。

(《過昭關》預告△△)

這部影片的男主角—78歲的楊太義,成了史上最年長的影帝。

中國版“菊次郎的夏天”,《過昭關》年度最溫暖華語電影

這是老爺子的電影處女作,在返璞歸真面前,所有的表演技巧都黯然失色,這些沒有經過專業訓練的人呈現的就是他們自己的生活。

在《過昭關》里,78歲的楊太義呈現的又是怎樣的生活呢?

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影片的故事設定極為簡單:孫子寧寧被送到77歲的爺爺李福長(楊太義 飾)家過暑假,李福長得知友人韓玉堂身患重病後便決定帶著孫子踏上看友旅程。

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就這樣,爺孫倆騎著三輪摩托,帶著兩張小板凳、一張小桌子,前往幾百公裡外的三門峽醫院。

這種公路片的類型和範式多少讓我們感到熟悉:主人公在旅途中加深了感情,路上的所見所聞改變了他們的人生觀、價值觀。

《過昭關》中這一老一少的人物設定,像極了《菊次郎的夏天》中那個溫情的夏天:流氓大叔菊次郎和小學生正男的尋媽之旅。

通過成年人和小孩的不同視角展現人間溫情。

中國版“菊次郎的夏天”,《過昭關》年度最溫暖華語電影

治愈和溫情,是這類公路片的兩個關鍵詞。

這也是《過昭關》想要表達的主題之一。影片中楊太義飾演的爺爺李福長讓我們倍感親切。

這個人,對我們最溫柔:洗澡水燙了,給我兌涼水。天冷了,給我們加衣。▼▼

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這個人,陪我們長大:給我們摘西瓜,帶我們去旅行。▼▼

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牙齒掉了,幫我們把它押在瓦下麵。▼▼

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這個人,因為我們最具童真:陪我們玩游戲;為我們做風車。▼▼

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這溫暖的童年時光承包了我們的笑點和淚點。

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當然,作為一部公路片,它所要表達的不僅是主人公的感情,更重要的是通過一路上的所見所聞展現社會現實,進而引發更為深刻的思考。

這是所有公路片的基本套路,《過昭關》也是如此。

看望友人的路上,也是爺爺把一生的處世原則傳達給孫子、路人、觀眾的過程。

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一路上,他們偶遇了失意的創業男青年、抱怨沒好人的卡車司機和孤苦無依的養蜂老人。

老人和他們的溝通,無疑構成了老中青三代人的觀念碰撞,也是三代人價值觀的疏離與融合的過程。

男青年創業失敗,對生活失去了信心,爺爺告訴他,什麼事,慢慢來總會等到的。

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面對卡車司機“都他麽全是壞人”的言論,爺爺笑了笑:什麼事都是兩面的。

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養蜂老人孤苦無依的生活跟李福長形成了呼應,兩個老人,喝著小酒,聊著人生的難關。

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爺爺總是對這個世界抱以最大的信任和善意,但現實給予他的卻不是相同的善意。

通過爺爺給孫子的談話,我們可以簡單地勾勒出爺爺的生命軌跡:年輕時因為家庭成分不好,被打成右派,吃了不少苦頭。

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雖然老人坎坷的身世和略顯孤單的晚年生活讓人感到同情,但老人的善良、淡然似乎也表明他和世界的惡意已經達成了和解。

這是爺爺給孫子上的重要一課:面對素不相識陌生人,我們都應該懷著最大的善意去幫助他們。

上善若水,這是爺爺的處世原則。

爺爺給孫子上的第二堂課,是關於苦難。

影片中,李福長經常給孫子唱“伍子胥過昭關”的戲曲片段

我好比哀哀長空雁

我好比龍游在淺沙灘

我好比魚兒吞了鉤線

我好比波浪中失舵的舟船。

這個故事講的是伍子胥被楚平王追殺時,逃到昭關,他一夜急白了頭。在東皋王的幫助下,伍子胥才得以出關。

導演借用這個典故將電影命名為《過昭關》,其實也是呈現“關關難過,關關過”的人生狀態。

爺爺這一生經歷了太多的變故和困境,他和伍子胥一樣身陷囹圄,最後也像他一樣,死裡逃生。

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但爺爺卻不斷地用行動告訴寧寧:雖然人生的道路充滿了坎坷和不幸,但我們也要努力過好每一關。

就像爺爺經歷了苦痛、磨難,但還是淡然地處理好每一道坎。

這是爺爺教會孫子的人生態度:面對困境,要有“打怪、過關、升級”的信心和勇氣。

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在這一老一少的旅程中,我們看到的不僅是親情的溫暖、社會的溫情,更重要的是,透過爺爺這一個體的生命年輪,感悟人類這一群體的生死哲學。

這也是爺爺給寧寧上的第三課。

影片中第一次談到生死是從爺孫倆的交流開始的。在老祖宗墳頭的這場對話,是孫子對生死的第一次接觸。

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啞巴爺爺去世了,寧寧的弟弟出生了。按照當地人的說法:陽間添個人,陰間多個鬼。這生死輪迴的事,幾乎每天都在上演著,鄉村的生死哲學,就從這些質朴的人的口中緩緩道出。

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最後,好友韓玉堂也死了,爺爺在好友相冊上把他的頭像畫了黑圈,整張照片里,只剩下爺爺還沒有被畫上圈,這也是他人生必須要過的關。

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當孫子問爺爺你也會死嗎?爺爺說,人都會死的,除非時間停下來。

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孫子用游戲的方式讓爺爺“定”下來,讓時間停止。

爺爺也極為配合地站著一動不動。爺孫倆的游戲傳遞著親情、也傳遞生死。

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在影片中任何一個老人身上,無論是啞巴爺爺、養蜂老人、李福長,他們都是文革時代的受害者,也是幸存者,他們過了一關又一關,最後消失在時代的洪流中。

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人們記得那個時代,但未必能記住他們。

他們遇事淡然,沉默寡言,即使在死亡面前也顯得波瀾不驚。

因為他們和李福長一樣,經歷了九死一生,過了一關又一關,現在只剩下這最後一關—死亡。

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而對於像孫子這一正在成長的一輩來說,李福長也給出了最好的忠告:人生就像過昭關,關關難過,關關過。

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