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《比悲傷更悲傷的故事》/人一旦習慣孤獨 就是比悲傷更悲傷的故事

《比悲傷更悲傷的故事》/人一旦習慣孤獨 就是比悲傷更悲傷的故事

有一種悲傷

是笑著與你分開 思念卻背對背張望

是你義無反顧 讓愛成為 我身上的光

大概就如這電影名字一樣,

是兩個人彼此依賴卻無法相伴到老。

比悲傷更悲傷的故事,

是你的名字停留在我的過往裡,

到後來你只是合照一張。

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2017年《 前任3》告訴我們:

當兩個人走散一個以為不會走,一個以為會輓留,

你可能只知道門口那一雙鞋子,

卻不知道我在生命垂危的時候是怎麼度過的。

2018《後來的我們》告訴我們:

緣分這事,

能不負對方就好,想要不負此生真的很難。

2019《比悲份更悲份的事》告訴我們:

愛情如果可以解釋就不會有人那麼痛苦了。

一邊是理智告訴自己:“俗套”“矯情”。

一邊眼淚又誠實地落下來:“感動”“從頭哭到尾”。

那些以為一眼看穿了愛情的人,最終還是掉進了《悲傷》的真香現場。

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我們都是相信愛情的傻子

男主張哲凱(劉以豪 飾),因父親罹患重症而亡,被母親拋棄。

女主宋媛媛(陳意涵 飾),國中時父母因車禍意外身亡,獨留她一人。

相似的遭遇讓兩個人更珍惜彼此,二者的關係也很複雜,

既像愛人,又像親人。

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他們陪伴彼此,從少年到青年。

在雨天一起吃冰,在深夜共享一碗泡麵。

悲慘身世,青澀純愛,完美性格……

確實很老套俗氣的劇情。

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他們同居卻不交往,相愛卻不表白。

這是個人人都諳熟“我就蹭蹭不進來”套路的年代,誰還相信恪守十多年的“友達以上,戀人未滿”?

相比較於當下的“速食戀愛”,《悲傷》太純粹了。

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即使劇情這麼狗血,已經被這個社會打上了“幼稚”的戳。

但你還是相信了。

相信了這份愛情的簡單。

我們都是那個相信愛情的傻子。

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低估了愛情

浪漫退了場,只留下“三觀”在狂飆。

比起不切實際的瘋狂,“三觀”像一把戒尺,給人帶來安全感。

在《悲傷》的前半段,劇情放到今天看來,近乎悖論——

哲凱出於愛,要為媛媛找到一個更好的歸宿。

而媛媛為了刺激他,假裝接近另一個男人。

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哲凱的無私,對別人可能是自私。

但《悲傷》可貴也在於,拍出了愛的自私和偽裝。

因為用同一的“三觀”來管窺人世間最為隱秘叵測的情感密符,本身就是一件很荒唐的行為。

電影不應該只提供正確如公式的“三觀”。

更應該直面缺憾、矛盾和“不正”的存在。

《悲傷》其實講了一個很復古的命題——

發乎情,止乎禮。

因為愛,錯過愛。

我們都小看了愛情的意義。

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更悲傷的事,只有自己知道

預告片里,

哲凱拉起衣領,蓋住自己的臉龐,

不經意間就泄露渴望想隱藏自己的意願。

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“就像你明明很愛一個人,卻只會說有點喜歡而已。”

如果說,這部電影前面的劇情,都是不足為奇的戀愛套招的話。

那麼從最後20分鐘開始,之前的偽裝都開始次第剝落。

你才知道,

這段愛情中打動你的是故事背後隱藏的無數次崩潰哭泣。

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《悲傷》最值得探討的,或許就是這層愛情博弈論

現代人在陷入一段愛情之前,往往就先考慮起如何保全自己的問題。

俗話說:“愛先說出口,你就輸了。”

這近乎像是《三體》中的“黑暗森林”法則:

“聰明的話,就不要回答,不要回答,不要回答。”

而哲凱和媛媛之間的愛情博弈,恰恰相反。

他們都想著趁對方不備,犧牲自己,成全愛的人。

影片正是為我們詮釋了一種極致的感情。

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而《悲傷》,就是那一顆沙子。

它存在嗎?

其實不重要。

因為你已經借它傾瀉了自己的心事。

或許你無法對一份愛情做到毫無保留,但至少可以在漆黑里對一部電影卸下防備。

或許你看穿了它,但也正因為這樣,你才能更盡情地做夢。

就在影院燈光再次打亮,

人人眼眶泛紅,

卻隻字不提過往。

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“人為什麼要結婚呀?”

或許就是當你老的時候,或是需要被人照顧的時候;

那個人可以理直氣壯的一直陪在你身邊。

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