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昆汀的《好萊塢往事》為什麼會這麼炸?

一路火花帶閃電的《好萊塢往事》

昆汀的《好萊塢往事》為什麼會這麼炸?

炸了。

儘管是在遠隔重洋的戛納首映。

儘管亮相之前,條姐已經把期待值拉到最高。

還是沒想到,它能炸成這樣。

爛番茄新鮮度95%、MTC綜評89分,大大的“必看”已經加蓋、IMDB評分直接飆到9.8

說實在的,這盛況是有日子沒見到過了。

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也沒辦法。

這片子,料太猛,燃點太低,引線又太多。

這是小李子在15年拿了奧斯卡影帝(《荒野獵人》)之後主演的第一部電影;

這是小李子和“小丑女”瑪格特·羅比繼13年《華爾街之狼》以後的第一次合作;

這也是小李子和皮特繼15年《選角風雲》後的第一次合作。

更別提,誰是它的導演。

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單從存在感來看,條姐覺得導演可以分兩種。

一種,什麼時候走到電影院里,都能看到他們的電影。

另一種,昏天黑地找上半天,你也不見得能看全他們的幾部電影。

可越難找,越誘人,越像貓撓掌心的癢癢。

老痞子昆汀絕對是“另一種”。

出道32年,正經就拍了8部電影,平均4年一部。

就這,當年《八惡人》劇本泄露,還氣得他差點把自己的第8部電影給斃了。

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暴力、破碎、天馬行空。

不可預測,是昆汀電影唯一可以預測的東西。

而這一次,他回來了。

帶著熟悉的荷爾蒙、感官刺激——

還有我們不熟悉的,幾許溫柔??

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昆汀說,這是屬於他自己的《羅馬》

像是在流血漂櫓中浮起的一塊刻著銘文的金牌。

從血污中撈起來,抓緊了,別眨眼。

它會帶你回到那段殘破的、疑惑的、恣意的:

《好萊塢往事》

01

熟悉的昆汀,什麼樣?

先單點透視,再鑿壁偷光。

這次也不例外。

只不過這回,“點”選得不小。

正是當年轟動全世界的一場血案。

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1969年8月9日清晨,一位清潔工照例走入好萊塢比弗利山莊-茨埃羅大道10050號的豪宅內打掃衛生。

可眼前的一幕,成了她一輩子的噩夢:

屋子裡面的四具屍體七零八落地倒在血泊當中,死狀極其凄慘。

女星莎朗·塔特身中16刀,腹中8個月的胎兒被剖出體外。

(打了碼也還是預警一下)

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更可怕的。

凶手犯下滔天罪行之後,居然還優哉游哉地鮮血在牆上門上塗滿大字:

“豬!”

“死得像豬玀一樣。”

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這場面,嚇得第一個到達現場的警察都亂了陣腳。

以至於,在不經意間破壞了現場的一個關鍵指紋。

整個案件,變得更加撲朔迷離。

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(案發現場照)

在斷案過程中,另一位名人也受到了質疑。

那就是我們的華人之光,李小龍

後來紅及世界的李小龍,那時在好萊塢混得並不如意,常擔任一些武打戲的動作指導。

案發前不久,他正好是莎朗·塔特的私人武術教練。

在案發現場,又恰好發現了一副類似於他佩戴款式的墨鏡。

而憑藉他的戰鬥力,放倒一屋子的人似乎也不是什麼難事。

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好在。

案件偵破的還算迅速。

因為凶手本人,完全沒有低調行事、躲避追捕的覺悟。

依舊張狂地橫行街頭,甚至又複製了一場屠殺。

這個令人髮指的凶手,名叫查爾斯·曼森

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曼森的智商超過120。

扭曲的童年記憶,讓他形成了唯恐天下不亂的反社會人格。

他從披頭士的音樂里吸收了黑暗的靈感,開始蠱惑起迷茫的年輕人。

最有力的武器有三個:

慷慨激昂的佈道、刺耳的死亡搖滾樂、以及大量的致幻劑。

慢慢地,他的身邊聚攏起一批“教眾”,大多是女孩。

曼森利用這些女孩,幫他販毒,幫他賣淫,甚至幫他殺人。

他們這群人,被稱作“曼森家族”

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而那天他給出的指令,正是殺光那間屋子裡的所有人。

被捕入獄後,記者問他,你到底是誰。

在一系列誇張的面部表情變化後,他輕輕地說。

我誰也不是。我是一個流浪者,一個炸彈人。我是一輛貨車,也是一壺酒。如果你離我太近,我就是一把剃刀。

一瞬間,你也分不清他是在表演,還是一個真正的惡魔。

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他曾被法官憤怒地判處死刑,但第二年,死刑被廢除。

於是,他被改判終生監禁。

可在服刑的40年裡,他的影響力還是超乎想象。

他把額頭上的十字印記改成納粹標誌,立刻就有無數叛逆的青少年來模仿。

甚至在2013年底,一位26歲的女性還和80歲的曼森在獄中結為夫妻。

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瑪麗蓮·曼森,槍炮玫瑰受過他的啟發;

《南方公園》玩過他的梗。

他本人,就成為了流行文化的一個暗角。

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他被《滾石》雜誌評為全世界最危險的人

他一手挑破了那個時代的膿瘡和幻夢,又留下了巨大的空洞。

遺骸,還靜靜地躺在受害人摯愛的心裡。

這又是一個名垂歷史的名字——

羅曼·波蘭斯基

02

要把影史上各位大導們的身世拿出來看,條姐真的相信沒幾位會比波蘭斯基還慘。

出生在法國,為躲避戰亂回到老家波蘭。

結果二戰爆發,正趕上德國大規模的種族屠殺。

一家東躲西藏,要靠年幼的他出門替家人偷取食物。

他小心翼翼地在納粹軍人之間周旋,結果還是暴露了行蹤。

全家人被抓進集中營,母親更是被毒氣殘忍“處決”。

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這樣的創痛,一生都糾結在他的靈魂里,不得散去。

當年《辛德勒名單》的製片人斯皮爾伯格找到他,讓他拍。

他說不,這些就是我的童年,我還沒有做好準備把它拍成電影。

找了一大圈沒人敢拍的老斯,終於自己拿起了導筒。

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回到他自己的作品,更是如此。

扭曲、黑色、驚悚。

《水中刀》是他的成名之作。

對頭律師直接評價他的風格——

“邪惡和天真兩種截然不同的氣質,在水上相遇。”

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他一直是好萊塢時代浪潮底下的那塊石頭。

堅定,又堅硬。

直到他拍攝《天師捉妖》認識了那個女孩,莎朗·塔特。

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他嘴上很倔。

一個勁兒地說,《天師捉妖》是他拍過最爛的電影。

因為,他太快樂了。

快樂到牽著這位“華盛頓小姐”的手,走進婚姻殿堂。

倔強下麵,是對幸福的飄忽和恐懼。

恐懼,害怕失去。

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終於,他還是失去了。

還是以他電影中都未曾設想過的恐怖方式失去的。

時至今日,人們都不理解“曼森家族”的動機到底是什麼。

有人說,是因為波蘭斯基的那部《魔鬼聖嬰》嘲諷邪教的嘴臉,踐踏了他們的尊嚴。

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有人說,是因為曼森本人一直想掀起種族戰爭,於是就先對準精英階層下手。

有人說,是因為曼森曾被音樂人特裡·梅爾切屢次拒絕,惱羞成怒,伺機報複,結果誤殺了新搬進來的波蘭斯基一家。

有人說,是因為他在這裡問路被拒,純粹就是為了發泄。

歸根究底,惡魔作惡,只是為了惡本身。

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惡是陰霾,是污染。

一旦流毒,就很難消除。

甚至連這起案件里的被害人波蘭斯基,也在今後的歲月里陷入性侵未成年少女的醜聞。

天空,好像很難晴朗了。

03

“往事”說過了,再說回《好萊塢往事》。

這部片子聚焦3個時間點:

1969年2月8日,2月9日。

以及凶案發生的8月8日。

這是個複雜的時間點。

60年代的混亂仍在延續。

《復聯4》裡斯坦·李彩蛋的那一句“make lovenot war!”仍然響亮——

嬰兒潮的人口激增,戰爭謊言的潰敗。

年輕人不知道該去相信誰,只能把自己放逐到派對、性、搖滾、尖銳的民權運動中去。

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這或許是昆汀擅長的。

但這一次,不是他屬意的。

仔細看看劇照——

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發現沒?

這種伍迪·艾倫式的高飽和色調,對昆汀的電影來講,基本是第一次。

精緻的影棚,復古的敞篷。

一個過氣演員和他的特技替身,在好萊塢闖盪。

他要還原的,是大片場崩解前最後的輝煌,是在被電視工業吞噬前的黃昏。

選在69年,是想給60年代的童話一個結尾。

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片名《好萊塢往事》(Once Upon a Time in Hollywood),既是對意式西部片大師賽爾喬·萊昂內的致敬,又帶著傳說故事的美好和距離。

這才是昆汀關於60年代的私人回憶。

這才是他送給所有影迷的情書。

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你可能會納悶。

這樣鑲著金邊的回憶,為什麼要選聳人聽聞的“曼森殺妻案”做背景?

他自己說:

與其這樣問,我更想讓觀眾看完片子以後感慨——這個人渣是怎麼完美融入進所有的情節當中的?這就好像我們找到了一個完美的身體,然後往裡面註入了死亡的病毒。

昆汀的《好萊塢往事》為什麼會這麼炸?

近乎聖潔的記憶,近乎暴虐的罪行。

矛盾,在它們相遇的那一刻起已經形成風暴。

這或許,也只能是昆汀。

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老痞子這輩子立下過不少flag。

其中最大的一個,就是“一生只拍10部片”

10部之後,金盆洗手。

《好萊塢往事》過後,豎起計數的手指頭只剩一根。

而那一根“手指頭”,似乎也有了著落。

好像,還是和《星際迷航》有關。

所以,敢夾帶那麼多私貨的,這可能是最後一部了。

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也不知道是不是這個原因。

《好萊塢往事》才那麼過癮。

你看到《金剛不壞》里,美國甜心和帥大叔的曖昧對話又在車裡瀰漫。

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你看到《無恥混蛋》裡面,機槍轟碎希特勒臉孔的硝煙再度燃起。

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你看到《被解救的薑戈》里黑人拔槍橫掃農場主的畫面,又在西部片場里閃現。

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你看到《八惡人》里,行雲流水又神經緊繃的那段小屋中的對話,愣是被玩成了笑點。

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所以,你也不必太過感傷。

就連波蘭斯基老爺子本人,都放下心理包袱,來客串了一把。

據說戲份不多,但足夠有意思。

更別說昆汀本人,像信戳一樣蓋在信封上的那句自我評價——

這是我拍過最接近《低俗小說》的一部電影。

昆汀的《好萊塢往事》為什麼會這麼炸?

得,就沖這一句話。

又會有多少人,激動地半夜睡不著覺。

你看看。

同樣是拍歷史,同樣是拍往事。

怎麼有的人拍出來的東西,你看完跪在地上,什麼也說不出來。

只剩下兩個字——

牛B!

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