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故事核是寫作的第一步

故事核是寫作的第一步

故事核是現在比較流行的提法,以前叫影視主題。影視主題是什麼?往往簡單的問題會讓人抓狂,無法準確定義。文學巨匠高爾基認為主題是作者的經驗中產生、由生活按時給他的一種思想。這話說得有點玄乎,我理解成為故事主人公通過故事向觀眾展現出來的人生觀、價值觀、世界觀。

故事核是寫作的第一步

比如說《血戰鋼鋸嶺》用一句話概括起來就是信仰的力量。一個士兵,寧願受到軍事法庭的審判,也不願意拿起槍。在他的信仰里就是不能殺生。這種信仰支撐起了電影最令人瘋狂的故事。在影片高潮的時候,一個不用槍的義務兵,卻用自己的雙手救了75條人命,甚至還跑到坑道里救了一個日本兵。換句話說,一個瘋狂的故事核支撐了這麼一個瘋狂的故事,塑造一個傳奇的人。

一個原本朴素的電影主題支撐了一個不可思議的故事,征服了很多觀眾。這就是電影的魅力所在。

回到主題上,也就是故事核上。作為編劇,首先要確定你要寫一個什麼樣的故事。這個故事本身的意義在哪裡?

即便是島國的“動作片”也有一定的主題再其中。或灰色的,或無聊的,或黃色的,等等,總之也有一個主題再支撐著影片。

故事核是寫作的第一步

有人提出,現有故事核還是先有故事。這個提法本身就是鑽牛角尖的問題。所謂現有故事核,就是命題作文。老師出什麼題,學生創作什麼內容。特別是在文革時期的文藝創作表現得十分突出。先定主題,然後在創作,於是乎出現雷同,讓作品變得同質化,失去了個性。有人說主題先行是錯誤的。

主題先行本身沒錯,錯的是你創作的方法。一個主題定下來,我們閉門造車想故事,這樣的故事不出現雷同才是不正常。電影的創作不能憑空而來,而是要去從生活中,從過去的閱歷中去尋找故事作為支撐。一個優秀的編劇,一定是一個會聽別人講故事,會從故事中發揮想象的編劇,也是一個閱歷豐富的編劇。所以故事創作不好、雷同,不是主題先行的錯,是編劇創作方法不當。

我認為主題必須先行,但是先行的主題不一定是唯一的。寫故事無外乎有兩種情況。

第一種,你手裡有一個好故事,你首先要從故事中提煉故事主題。有了主題你才能緊緊圍繞主題去搜集故事素材,塑造人物,搭建人物關係,編好故事。這種是從故事中提煉故事核。

故事核是寫作的第一步

第二種,你想寫一個故事,腦海只有這個故事的故事核。怎麼辦!閉門造車還是尋找故事。所謂尋找故事就是去回憶你的過去,搜索你的記憶,看能不能找到這樣的故事來承載你的故事核。如果有就拿出來改編、創作。如果沒有,就繼續等待,或者去閱讀,或者去旅行,或者去與別人聊天,總之,你要找個方法去尋找你需要的故事。

再回到《血戰鋼鋸嶺》的電影上來,導演和編劇選擇這樣一個主題來寫戰爭戲,本身就是一個十分巧妙的選擇。我們見過太多的戰爭殘酷,戰爭里的愛情,戰爭里的英雄。卻沒有見過這麼一個看似懦弱、又顯得一根筋的英雄,看完之後卻讓人歡喜得不得了的人物。這就是故事核在電影的地位和作用。

同樣一個故事,你選擇的故事核不同,那麼拍攝的電影角度也不同。特別是《血戰鋼鋸嶺》這個作品,大部分導演和編劇一定會從戰爭中去思考,很少會從宗教信仰中去思考。

一個好的故事核,是故事成功的第一步。

故事核是寫作的第一步

編劇在創作中,要麼從現實生活中提煉一個故事核,再圍繞故事核塑造人物、設置事件、完成劇本的創作。要麼從別人的故事里提煉一個故事核,圍繞這個故事進行改編。這也是我們常常說的“原創”與“定製”。但無論原創和定製,故事核的確定是編寫故事的第一步。

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