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一部敗給票房的優秀影片,《我們倆》講述女孩和老人的和解與溫情

《我們倆》是中國電影集團公司製作發行的一部劇情片,由馬儷文執導,宮哲、金雅琴、羅忠學等聯合主演。影片講述了一位在四合院里生活的孤單老人,因為將房子出租給來北京上學的女孩,這一老一小之間發生了一段動人的故事。

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故事是從一個白色的冬天開始的。一個是苦苦尋找住處的學生小馬,一個是獨自住著簡陋四合院的老太太,兩個人從此便有了交集。小馬剛搬進來時,老太太百般刁難,兩人相互排斥、相互警惕。後來天氣逐漸變暖,一件件瑣碎的小事,一次次誤會的解除使兩人的關係也從敵人變為朋友,甚至後來有密不可分、相依為命的感覺。然而隨著時間的流逝,小馬總要有自己的生活。最後小馬離開了四合院,帶走了自己的行李,也帶走了老太太的全部希望,不久老太太便病逝了。

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《我們倆》來源於馬儷文導演記憶深處的一段往事,在中戲讀書時到外面租房子,與房東產生了與電影中同樣的情感;多年後得知房東離世後,馬導異常傷心,決定把記憶轉化成文字,再把文字轉變成影像,以此用書寫頂住遺忘,用影像鎖牢記憶,決不讓它輕易流逝。但是,如此深厚的情感被馬導處理的異常節制,像中國畫中留白的高手一樣,把最激烈、最豐富的情緒放到了畫外,畫內卻平靜的如同流水。這應該看作導演技巧的嫻熟,功底的增加,更是一種風格,抑或是一種成熟。

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這是一部有著鮮明中國印的作品,看似朴實無華,實則耐人尋味,甚至連演員也那麼朴實無華,盡可能的生活化。在整部劇中老太太給人的影響極深,先是以一副得理不讓人、斤斤計較、人見人嫌的模樣示人,後又一點點展現出自己親和、孩子氣、會關心人的一面。使人對她的感情不禁從厭惡變為愛憐,甚至最後為她落淚。

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透過老印太太的口也向大家簡單交代了老太太的過去。丈夫早逝,從此單身一人,也沒有生下一男半女,後來收養了一個女兒,僅此而已。雖然對過去沒有詳細的描寫,但完全可以想象在那個年代,一個女人抱養一個孩子該是多麼艱辛的事情。短短幾句話就把老太太整個人都變得立體了。從這一刻起在小馬和觀眾眼中,她就不再是一個刻薄、精明、蠻不講理惹人嫌的老太婆了。

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雖然老太太知道人心難測,靠人不如靠己。但她最終還是把小馬當親人了,管教她、依賴她,當她是自己的親孫女。小馬搬走時的那幾句“真搬走了!真搬空了!就這麼搬空了!”字字剜心。小馬搬走後,老人再次恢復了舊日的生活,無人陪伴,寂寞冷清,老人病倒的時候,心裡想的嘴上念的,不是女兒和外孫,而是一起生活了不到一年的小馬。

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當小馬接到老人死訊的電話時,影片作出的無聲處理堪稱妙絕,大街上人來人往,小馬寂靜無聲地蹲在天橋上不知所措。當小馬再次重返老院子,推開門,只看見窗上大紅的“喜”字,物是人非,宣告了一個結束,也預示了一個開始!

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整部影片大多數場景陷於院落的孤獨,只有偶然路過的腳步讓這個院子有著一些生命的回應。一個女孩與一個老人,因為生活在同一個小院中,日久天長,隔膜被突破、陌生變成溫情,這一切又隨著老太太的逝去而成為永久的遺憾與懷念。

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雖然這是一部講述兩代人和解的溫情電影,然而它揭示的卻是已經進入老齡化社會的中國諸多現實矛盾,老年人在孤獨和失落里看日起日落,他們的存在被飛速發展的經濟有意無意忽視。為了證明自己的存在,只有和老人住過的才能體驗到高齡老人的古怪,他們就像孩子一樣希望引起世界的註意 ,片中房東老奶奶和房客小女孩的摩擦非常真實,那種半睡眠狀態的老人模樣確實是老人真實的寫照,他們和你較勁往往是為了讓他們過於平淡的生活有著一些漣漪。

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人與人之間的關係是件特別奇妙的事,這個簡單的“我們倆”的故事並沒有什麼支線,卻有著很多種解釋的可能,很多可猜想的空白。電影十分朴素,小小的青磚四合院古樸得簡陋,唯一的點滴曲折都在人物的心底,展示出來的僅是碎片。可就是這一點點的吉光片羽,卻讓她們倆如同兩本書,從一本讀到另一本,從一頁翻到下一頁,暖、疼,說不清地流著眼淚。

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